وإذا شيخ جالس. ولم يكن هذا الشيخ سوى إبليس اللعين. فجالسه بن هشام وطفقا يرويان الأشعار لامرئ القيس وعبيد، ولبيد، وطرفة وجرير وأبي نواس». Nwf.com: رسالة التوابع والزوابع: ابن شهيد الأندل: كتب. مصادر التوابع والزوابع:
إن الحقيقة التي يجب بسطها في هذا المقام أن رسالة التوابع والزوابع لابن شهيد ذلك العمل الذي امتزج فيه الخيال بالواقع، أو التقط فيه الخيال مفردات من الواقع، والذي شُكِل تشكيلاً خاصاً وفق الغاية التي رسمها صاحبه له، قد دفع الباحثين إلى استكشاف المنابع التي ارتادها ابن شهيد، وتأثر بها في تقديمه وإخراجه لذلك العمل الأدبي الخالد. ولعل من كلال الحس وبلادة الضمير أن نعزو ذلك التأثير لمصادر أوروبية، فلقد كانت أوروبا في تلك الحقبة تعيش في جاهلية جهلاء وظلمة عمياء، ليس لها أعمال أدبية تأسر، أو ومضات فكرية تبهر، الأمر الذي دفع الباحثون صوب المنابع العربية، «وفي هذا نرى الدكتور أحمد هيكل يذهب إلى أن كلا من «التوابع والزوابع» و»رسالة الغفران لأبى العلاء المعرى «ت449» التي ظهرت بعدها بعدة سنوات، قد ارتوتا من نبع إسلامي». وخرجتا من مشكاة واحدة، تحتويها الأفئدة، وتضمها الأرواح، مشكاة يتزاحم عشاقها على موردها العذب، ويتسابقون إلى ضوئها الملهم تمثل في قصة الإسراء والمعراج «التي تحكي قصة صعود سيدنا محمد صلى الله عليه وسلم ليلة الإسراء إلى السموات على ظهر براق، وفي صحبته سيدنا جبريل عليه السلام، حيث رأى عالماً آخر غير عالمنا الذي نعيش فيه ، فالمعقول أن تكون قصة المعراج هي أول قصة في التراث العربي، ينتقل فيها البطل إلى عالم آخر، على ظهر فرس يسبق الريح، وفي صحبة رائد يرود الطريق، وينتقل بالبطل من جو إلى جو، ومن مشهد إلى مشهد، من أجواء ومشاهد لا تعرف في دنيانا نحن».
رسالة التوابع والزوابع - مكتبة نور
[9]
نقد الرسالة [ عدل]
حاول ابن شهيد الإيجاز في سرد أحداث قصته، إلا أن التكلف قد طال أسلوبه في مقدمة الرسالة، [10] ورغم أنه سمّى رسالته أيضا شجرة الفكاهة إلا أنها لم تنل حظها من الفكاهة بقدر ما تضمنته من عجب وزهو ذاتيين [11] كما أن العنصر النقدي محدود لا يتعدى ما استحسنه ابن شهيد من شعر هذا الشاعر أو ذاك، ومقارنتها بنماذج من شعره ومن نثره هو نفسه. [12] كما يؤخذ عليه التهجم على معاصريه والانتقاص منهم ووصفهم بالغباوة [13] وإنكاره لفضل سابقيه، كما فعل مع بديع الزمان، حتى أنه تحامل عليه وحاول الحط منه.
التَّوابع والَّزوابع رسالة أدبية، كتبها أبو عامر أحمد ابن عبدالملك بن شُهيد القرطبي الأندلسي (382- 426هـ). وهي قصة خيالية تحكي عن رحلة في عالم الجن. يلتقي البطل خلالها بشياطين الكتّاب، فيحاورهم ويحاورونه. ويخلص من ذلك إلى سمات نقدية وأدبية محدودة. تنقسم الرسالة إلى مجالس أربعة هي: 1- مجلس الشعراء 2- مجلس الكُتاب 3- مجلس أدبي نقدي 4- مجلس أدبي ساخر يلتقي فيه بحيوانات أدبية. ينص ابن شهيد على أن رسالته موجهة إلى من كنّاه بأبي بكر، وكيف أن أبابكرٍ تعجب من عبقريته وعلمه، فأقسم أن هذه الروح لابن شُهيد، تصدر عن أدب فوق قدرة الإنسان، ومن ثم فإن لها تابعًا يمدها ويعينها. وتتخذ رحلة بطل التوابع والزوابع مسارًا تاريخيًا في لقائه بتوابع الشعراء في المجلس الأول، ابتداء من العصر الجاهلي والأموي والعباسي. كتاب رسالة التوابع والزوابع - المكتبة الشاملة. فيحاور عددًا من توابع الفحول كامرئ القيس وطرفة وأبي تمام والبحتري وأبي نواس والمتنبي. ويتجاوز عصر صدر الإسلام إذ لا يرى فحولاً بين شعرائه. وهو يوفق بين البعد الجسمي والفكري، ليستخرج نفسية الشاعر وذاته، فيرسم له صورة قلمية في ضوء ما ورد من أخباره. وهو أبدًا ينتزع شهادات الإجازة بشاعريته من هؤلاء الفحول، فهو لا ينشدهم، إلا في تلك الأغراض التي اشتهروا بها، وذاع صيتهم فيها.
كتاب رسالة التوابع والزوابع - المكتبة الشاملة
والحقيقة التي ينبغي عليّ أن أذكرها قبل أن أسدل الستار على تلك الخريدة، أنها وصلت إلينا ناقصة ولم تصل كاملة، و»ما وصلنا منها موجود في المجلد الأول من ذخيرة ابن بسام. وقد نشر بطرس البستاني هذا الجزء من ذخيرة ابن بسام في كتاب مستقل صدّره بدراسة عن ابن شهيد ورسالته».
قصة خيالية يحكي فيها ابن شهيد رحلة له في عالم الجن، اتصل خلالها بشياطين الشعراء، وناقشهم وناقشوه وأنشدهم وأنشدوه، وعرض أثناء ذلك بعض آرائه في الأدب واللغة، وكثيرا من نماذج شعره ونثره، كما نقد خصومه، ودافع عن فنه، وانتزع من ملهمي الشعراء والكتاب الأقدمين، شهادات بتفوقه وعلو كعبه في الأدب. كل هذا مع كثير من بث الفكاهات ونثر الطرائف، وإيراد الدعابات. وقد اختار ابن شهيد لرسالته اسم ̎̎ التوابع والزوابع̎ ؛ لأنه جعل مسرحها عالم الجن، واتخذ كل أبطالها -فيما عداه- من الشياطين. فالتوابع: جمع تابع أو تابعة، وهو الجن أو الجنية، يكونان مع الإنسان يتبعانه حيث ما ذهب. والزوابع: جمع زوبعة، وهو اسم شيطان أو رئيس الجن. وقد وجه ابن شهيد رسالته إلى شخص كناه بأبي بكر، وقدم في أول رسالته بما يشبه المدخل إلى القصة. فذكر عن نفسه كيف تعلم ونبغ، وكيف تعجب صاحبه أبو بكر من عبقريته، وأقسم أن تابعة تنجده، وزابعة تؤيده؛ لأن ما يأتي به من أدب ليس من قدرة الإنس. ثم أقر ابن شهيد أبا بكر على تفسيره، فبين أنه كان يرثي حبيبا له قد مات، فأرتج عليه أثناء النظم. وعجز عن تكميل ما هو بسبيله من شعر، وإذا بجني اسمه زهير بن نمير يتصور له على هيئة فارس، ويلقي إليه بتتمة الشعر، حبا في اصطفائه ورغبة في مصاحبته كما صاحب التوابع الشعراء.
متى استُخدم مصطلح الفن الرقمي؟
الفن الرقمي يتعلق ببرامج الرسم على الكمبيوتر
تقول: تم استخدام مصطلح «الفن الرقمي» لأول مرة في الثمانينيات في ما يتعلق ببرامج الرسم على الكمبيوتر ، وكان هذا قبل وقت طويل من تسميتها تطبيقات؛ فهي طريقة لصنع الفن تتناسب مع تنسيق الوسائط المتعددة، لأنه من المحتمل أن يتم عرضها بعدة طرق، بما في ذلك على التلفزيون والإنترنت وعلى أجهزة الكمبيوتر وعلى منصات وسائط اجتماعية متعددة. ميقاتي استقبل غريو ووفدي جمعية المصارف والعمالي وترأس اجتماع لجنة التحول الرقمي: من أولوياتنا الحفاظ على حقوق المودعين وليس التفريط بها. تابعي المزيد: يصمم وجوه المشاهير باستخدام لوحات مفاتيح الكمبيوتر القديمة
• ما أنواع الفن الرقمي؟
تقول: هناك الكثير من أنواع الفنون الرقمية منها:
• الرسم الديناميكي Dynamic Painting
الرسم الديناميكي أكثر احترافية لأنه إبداعي
هو أحد أكثر أشكال الفن الرقمي حداثة وتقدماً، وقد تم تطوير الرسم الديناميكي بوصفه شكلاً من أشكال الفن الرقمي؛ حيث معظم اللوحات الرقمية تتم دون تحكم من عقل الإنسان. تشمل الأنواع المختلفة من اللوحات الديناميكية الموسيقى والفنون المرئية، وفن البرمجيات والهندسة المعمارية والأدب. في السابق كان معظم الموسيقيين والفنانين الشهيرين يتعاونون لإخراج قطعة فنية إبداعية بالكامل لا تزال قائمة عبر الأجيال، إلا أن الرسم الرقمي يجعل شخصاً واحداً يحول هذه الموسيقى وهذا الفن إلى لوحة رقمية موسيقية، وهي أكثر احترافية؛ لأنها إبداعية.
ما هو الرسم الرقمي - أراجيك - Arageek
غالبًا ما يقوم الأفراد بتنزيل منتجات الفن الرقمي على الإنترنت دون نسب الفضل إلى الفنان حتى أنهم يدعون أن العمل هو عملهم الخاص و في كثير من الأحيان لا يعرف "المنتهكون" أنهم سرقوا إبداعات محمية بحقوق الطبع والنشر. يؤدي الافتقار إلى الأمان إلى إضعاف سوق الفن الرقمي ويحتاج الفنان الرقمي إلى ترك العلامات المائية والتوقيعات ومعلومات حقوق النشر على فنه للحصول على الحد الأدنى من الحماية من السرقة. إن إقناع الناس بالدفع مقابل الفن عبر الإنترنت يتطلب ضمانات بالمحتوى النادر أو الحصري ، والجودة الموحدة والشرعية التي لا جدال فيها. ماذا يعني كل هذا للفنان الرقمي
إلى جانب تأمين ملكيتهم الفكرية ، يشعر الفنانون الرقميون بالقلق من أن
حرية التعبير لديهم قد تتعرض للتهديد إذا عبروا عن آرائهم التي تراها الحكومة خطرة. معرض للفن التشكيلي الرقمي وتساؤلات عن ماهيته. يشعر آخرون بالقلق من أن الشركات الكبيرة أصبحت حراس بوابات جدد. على سبيل المثال ، تحد ابل من الأدوات التي تسمح بها على أي تونز. إنهم يأملون أن يكون الفن الرقمي مقبولا وأن يصبح في النهاية متاحًا باستخدام منصات مصممة على غرار منصات الموسيقى مثل Spotify و iTunes. أخيرًا سوف تتقدم الفنون الرقمية وتتطور حتما في السنوات القادمة.
ما هو الفن الرقمي؟ – E3Arabi – إي عربي
أهم مميزات الفن الرقمي إنه يتيح بناء عالم كبير لا حدود له من الأوهام، يتم استخدامه في الكثير من الأعمال على حسب كل مستخدم له. شاهد أيضًا: بحث عن أنواع الصخور الرسوبية وخصائصها
أنواع الفن الرقمي
يوجد الكثير من الأنواع لهذا الفن الراقي، فلكل نوع استخدامه الخاص الذي يعطي في نهاية الطريق تحقيق هدف جميع مستخدمي هذا الفن، وأيضًا يتيح إلى ابتكار أروع الأعمال الفنية التي لا توجد بأي نوع من الفنون الأخرى. الرسم ثنائي الأبعاد
يعتمد هذا النوع من الفنون على استخدام جهاز كمبيوتر وماوس، أو يمكنك استخدام شاشات اللمس لكنه يعطي نفس الرسم والمعني الذي يعطيه الرسم والصور والألوان والفرشاه. ما يميز هذا الفن أنه بإمكانك أن تقوم بعرض أعمالك التي قمت برسمها عن طريق عرضها داخل شاشات العرض من غير حاجتك إلى طباعته الأعمال لتحولها إلي نسخة مادية. يمكنك استخدام الكاميرا في هذا الفن لالتقاط الصورة المرادة، ثم تقوم بعمل التغيرات والتأثيرات التي تتيحها لك أجهزتك فتحولها إلى لوحة فنية في غاية الجمال. ما هو الرسم الرقمي - أراجيك - Arageek. المجسمات والرسم ثلاثي الأبعاد
هذا القسم من الفن الرقمي يقابل استخدام كبير من منتجي الأفلام السينمائية التي تحتاج إلى وجود حيوانات منقرضة أو مفترسة، أو القيام بإنتاج فيلم رعب يتطلب ظهور بعض الشخصيات المتوحشة.
ميقاتي استقبل غريو ووفدي جمعية المصارف والعمالي وترأس اجتماع لجنة التحول الرقمي: من أولوياتنا الحفاظ على حقوق المودعين وليس التفريط بها
وبينما تتحرك المنطقة نحو العصر الرقمي، مدعومة بخطط نمو طموحة، تحتاج المؤسسات للاستفادة من التقنيات الفعالة التي يمكن أن توفر فوائد كبيرة لها وتساعد في تعزيز أمن سوق العمل الرقمي العالمي». ويلفت التقرير إلى حاجة المؤسسات لتعزيز فهمها لدوافع قراصنة الإنترنت وأساليبهم المختلفة، ويقترح إعادة ترتيب الأولويات المتعلقة بالمخاطر لضمان النمو والازدهار في العالم الرقمي. ومن هنا تبرز أهمية إيجاد المهارات المناسبة للتعامل مع هذه المخاطر، إذ عبر حوالي ثلثي المشاركين (64%) من منطقة الخليج في نسخة العام الماضي من تقرير شركة الخليج للحاسبات الآلية عن مواجهتهم لصعوبات تتعلق بإيجاد المهارات المناسبة. وختم نوفل: «نعتقد بأن مواكبة تطورات العالم الرقمي يتعلق بتطوير العقليات والممارسات بقدر ما يتعلق بدمج أحدث التقنيات. ويساعد اتباع نهج قوية لإدارة المخاطر في المؤسسات في تحديد المجالات التي يمكن إدارتها عبر جهة خارجية، بما يسمح للموظفين بالتركيز على تحقيق النتائج ضمن المجالات الأخرى المهمة».
معرض للفن التشكيلي الرقمي وتساؤلات عن ماهيته
وهكذا ساعد الحاسب الآلي منذ ظهوره بعض الفنانين والمصممين على إنجاز رسومهم وعمل تصميمات وتكوينات تشكيلية متعددة، حيث كان الفنان أو مصمم الجرافيك في البداية يرسم لوحاته على الورق ثم بعد ذلك استخدم الحاسب الآلي حيث تطورت برامج الرسم والتصميم وأصبح الفنان لا يحتاج للورق بل ينتقل مباشرة إلى شاشة الحاسب الآلي ليبدأ عمليات الرسم والتصميم من خلال استخدام الأدوات والبرامج المتخصصة في ذلك، حيث وجد الفنان والمصمم في هذا الفن إمكانية أن يبتكرا أشكالا متنوعة من اللوحات الفنية التي تتحد فيها الرؤية الفنية والخيال بالقدرات التقنية العالية للكمبيوتر ليحققوا نقلات فنية في العمل التشكيلي. لقد مد الحاسوب المصمم بكل عناصر التصميم من خلال ما توفره برامج التصميم من أدوات وألوان وإمكانات قص ولصق وإضافة وحذف وإنشاء أشكال هندسية وعضوية وخلط الألوان وتغييرها بسرعة، وإتاحة العديد من الأفكار التصميمية الجديدة وإنجازها بدقة، وتوفير في الوقت والجهد كما يمكن إنتاج تصميمات تمتاز بالتنوع والتفرد والتميز. وحين نشاهد إنتاج ذلك الفن من أعمال رقمية نجد متعة بصرية وفنا قائما على أسس وعناصر التصميم التي هي أساس لبناء العمل الفني ولا يخفى على كل فنان سواء رقمي أو تشكيلي أو غيره من الفنون.
فن الفيكتور Vector Art
هو نوع من أنواع الرسومات المتجهة، أي ما يعتمد على الاتجاهات و المحاور الرياضية، و هي تقنية تختلف عن تقنية البكسل التي تعتمد في بعض أنواع الرسم. يستخدم فيه القلم الضوئي كأداة أساسية للرسم، و هو فن يتصف بالبراعة في الدقة مهما كبرت الصورة. خاتمة
قد يكون الفن الرقمي هو اللغة الحديثة للجيل المعاصر، الذي جعل من التكنولوجيا و الأدوات التقنية عنصراً أساسيا لمختلف النشاطات، فإن للفنون إذن بصمتها الخاصة و دورها المعهود في نشر الثقافة، و كذا رسائل تحملها لتنشر كل جديد و مفيد. مثلما نشهد في عالمنا العربي بروز إبداعات يافعة، لما لا تكون هي رسالتنا إلى العالم؟
في أمآن الله و حفظه ~