وقد جرى الاستعمال الفصيح على أن ( ما) الاستفهامية إذا دخل عليها حرف الجر يحذف الألف المختومة هي به تفرقةً بينها وبين ( مَا) الموصولة. وعلى ذلك جرى استعمال نُطقهم ، فلما كتبوا المصاحف جروا على تلك التفرقة في النطق فكتبوا ( ما) الاستفهامية بدون ألف حيثما وقعت مثل قوله تعالى: { فيم أنت من ذكراها} [ النازعات: 43] { فبم تبشرون} [ الحجر: 54] { لم أذنت لهم} [ التوبة: 43] { عم يتساءلون} { مم خلق} [ الطارق: 5] فلذلك لم يقرأها أحد بإثبات الألف إلا في الشاذّ. ولما بقيت كلمة ( ما) بعد حذف ألفها على حرف واحد جَرَوْا في رسم المصحف على أن ميمها الباقية تكتب متصلة بحرف ( عن) لأن ( مَا) لما حذف ألفها بقيت على حرف واحد فأشبه حروف التهجّي ، فلما كان حرف الجر الذي قبل ( ما) مختوماً بنون والتقتتِ النون مع ميم ( مَا) ، والعرب ينطقون بالنون الساكنة التي بعدها ميم ميماً ويدغمونها فيها ، فلما حذفت النون في النطق جرى رسمهم على كتابة الكلمة محذوفة النون تبعاً للنطق ، ونظيره قوله تعالى: { مِمَّ خلق} وهو اصطلاح حسن.
إعراب سورة النبأ
إِلَّا حَمِيمًا وَغَسَّاقًا (25)
و«إِلَّا» حرف حصر و«حَمِيماً» بدل من شرابا و«غَسَّاقاً» معطوف على حميما
إعراب قوله تعالى: لنخرج به حبا ونباتا الآية 15 سورة النبأ
إعراب القرآن الصفحة 582 من المصحف
مُشكِل إعراب القرآن - صفحة القرآن رقم 582
582 | إعراب الصفحة رقم 582 من المصحف
سورة النبأ 1 - { عَمَّ يَتَسَاءَلُونَ} قوله "عمّ": مؤلف من
"عن" الجارة، و "ما" الاستفهامية حذفت ألفها، والجار والمجرور متعلقان بـ
"يتساءلون". 2 - { عَنِ النَّبَإِ الْعَظِيمِ} الجار "عن النبأ"
بدل من الجارِّ قبله ويتعلق بما تعلق به. 3 - { الَّذِي هُمْ فِيهِ
مُخْتَلِفُونَ} "الذي": نعت لـ "نبأ"، الجار "فيه" متعلق بالخبر
"مختلفون". 4 - { كَلا سَيَعْلَمُونَ} الجملة مستأنفة. إعراب سورة النبأ إعراب القرآن. 5 -
{ ثُمَّ كَلا سَيَعْلَمُونَ} الجملة معطوفة على المستأنفة
قبلها. 6 - { أَلَمْ نَجْعَلِ الأَرْضَ مِهَادًا} "مهادا": مفعول
ثان. 7 - { وَالْجِبَالَ أَوْتَادًا} "الجبال": اسم معطوف على {
الأَرْضَ} ، "أوتادا": اسم معطوف على { مِهَادًا}. 8 - {
وَخَلَقْنَاكُمْ أَزْوَاجًا} جملة "وخلقناكم" معطوفة على جملة { أَلَمْ
نَجْعَلِ} المتقدمة،" أزواجا" حال. 12 - { وَبَنَيْنَا فَوْقَكُمْ
سَبْعًا شِدَادًا} "سبعا": مفعول به، "شدادا": نعت. 15 - {
لِنُخْرِجَ بِهِ حَبًّا وَنَبَاتًا} المصدر المؤول "لنخرج" مجرور متعلق
بـ "أنزلنا". 16 - { وَجَنَّاتٍ أَلْفَافًا} مفرد "ألفاف" لِفّ،
وهي نعت لـ"جنات".
إعراب سورة النبأ إعراب القرآن
اسم: اسم مجرور بحرف الجر الباء وعلامة جره الكسرة الظاهرة. الله: اسم الجلال مضاف إليه مجرور وعلامة جره الكسرة الظاهرة. الرحمن: صفة لله مجرورة وعلامة جرها الكسرة الظاهرة. الرحيم: صفة ثانية لله مجرورة وعلامة جرها الكسرة الظاهرة.
يَوْمَ يَقُومُ الرُّوحُ وَالْمَلَائِكَةُ صَفًّا لَا يَتَكَلَّمُونَ إِلَّا مَنْ أَذِنَ لَهُ الرَّحْمَنُ وَقَالَ صَوَابًا (38){ يوم} متعلق بقوله: { لا يملكون منه خطاباً} [ النبأ: 37] ، أي لا يتكلم أحد يومئذ إلاّ من أذن له الله. وجملة { لا يتكلمون} مؤكدة لجملة { لا يملكون منه خطاباً} أعيدت بمعناها لتقرير المعنى إذ كان المقام حقيقاً ، فالتقرير لقصد التوصل به إلى الدلالة على إبطال زعم المشركين شفاعة أصنامهم لهم عند الله ، وهي دلالة بطريق الفحوى فإنه إذا نُفي تكلمهم بدون إذن نفيت شفاعتهم إذ الشفاعة كلام مَن له وجاهة وقبول عند سامعه. وليبنى عليها الاستثناء لبُعد ما بين المستثنَى والمستثنى منه بمتعلقات { يملكون} [ النبأ: 37] من مجرور ومفعول به ، وظرففٍ ، وجملةٍ أضيف لها. وضمير { يتكلمون} عائد إلى ما عاد إليه ضمير { يملكون}. إعراب سورة النبأ. والقول في تخصيص { لا يتكلمون} مثل القول في تخصيص { لا يملكون منه خطاباً} [ النبأ: 37] وقوله: { إلا من أذن له الرحمن} [ طه: 109] استثناء من ضمير { لا يتكلمون} وإذ قد كان مؤكداً لضمير { لا يملكون} فالاستثناء منه يفهم الاستثناء من المؤكَّد به. والقيام: الوقوف وهو حالة الاستعداد للعمل الجِد وهو من أحوال العبودية الحق التي لا تُستحق إلا لله تعالى.
مشاهدة او قراءة التالي محمد نور يكشف الأسرار: عيني دمعت عندما لعبت ضد الاتحاد.. و"طفشوني" في عهد كانيدا والان إلى التفاصيل: كشف محمد نور نجم فريق الاتحاد السابق عن كواليس هامة في مشواره الكروي وبالتحديد مع النمور والتي كانت مليئة بالأسرار الخطيرة. وأوضح نور خلال حلوله ضيفًا مع سامي الجابر عبر برنامج "ذات"، أنه كان يشجع الاتحاد ويحضر مباريات الفريق قبل ارتدائه قميص النمور. وتابع:"عندما رحلت عن الاتحاد ولعبت ضده بكيت لأنني لم أكن أتوقع ارتداء أي قميص غيره". وأضاف "في عهد كانيدا المدير الفني السابق للاتحاد، إحدى الإدارات التي كانت موجودة طلبت من المدرب وقتها رحيلي عن الفريق وعدم إشراكي ونجحوا بعدها في تطفيشي وقالوا لي بأنني في أجازة ورفضوا مشاركتي مع الفريق". وشدد على أن بداياته الكروية من الأساس كان يلعب في مركز حراسة المرمى قبل أن يغير مركزه بعدها إلى الهجوم. تم نشر هذه المقالة محمد نور يكشف الأسرار: عيني دمعت عندما لعبت ضد الاتحاد.. المخابرات الإسرائيلية تصورهن وتعتقلهن عندالمغادرة.. المرابطات والمسعفات والصحافيات… مواقف شجاعة دفاعا عن الأقصى- (فيديو). و"طفشوني" في عهد كانيدا للمرة الأولي علي صحيفة الوئام الالكترونية. التفاصيل من المصدر - اضغط هنا كانت هذه تفاصيل محمد نور يكشف الأسرار: عيني دمعت عندما لعبت ضد الاتحاد.. و"طفشوني" في عهد كانيدا نرجوا بأن نكون قد وفقنا بإعطائك التفاصيل والمعلومات الكامله.
في عيني اليمنى من الورد بستان
بهذه البلاغة المكثفة والصورة المختزلة لحركة الزمن، يشخص الشاعر رضاه عن أنثاه وشغفه بها. إنها تسكنه من بداية نهاره: بسملة الصباح، وإلى نهاية يومه: حمدلة المساء. وبين بسم الله والحمد لله تطمئن النفس وتسكن الروح إلى وجود الأنثى البهي. ومما لا شك فيه أن هذه المعاني تتصادى مع ظلال معاني النص السابق الذي يعبر عن جلال الحضور الأنثوي وبهائه في صمته وسكونه اللذين يشبعان الروح ويلقيان بظلال السكينة فيها. في عيني اليمنى من الورد بستان. وهذه صورة أخرى مكثفة تتصادى معانيها مع النص السابق، وترتبط به:
«بصحـوة عينيـك
يقبلُ صبـاح
يرفـع الليـل جفنـه
عن سهـد وساهـد». إن صحوة عيني المحبوبة نور يضيء الكون ويطارد سواد الليل، بحيث يرفع الليل جفونه عن الساهرين عشقا. وبهذه الكيفية يشكل النص كثافته من خلال صورة شعرية واحدة تؤدي دورا حيويا فعالا في بناء النص وتحديد عوالمه التخييلية. وبهذه الصنيعة الفنية الدقيقة يبني الشاعر محمد القذافي مسعود رؤيته الشعرية وجمالية نصوصه. وفي حيز آخر من المجموعة الشعرية يقول الشاعر متطرقا إلى موضوعات أخرى، متبعا نهجه البلاغي في بناء نصوصه المكثفة على أساس صورة واحدة، أو صور مركبة مترابطة:
«همستُ في أذن الخريف:
توار عن سكينة الفصول
المطر يخيط الأرض ثوباً
لعُراة اليقين».
وبهذه الصورة الدالة، وعبر بلاغة التكثيف يقول الشاعر هذه المعاني في إشارات مختزلة ولمحات خاطفة. وعبر هذه الصورة المكثفة والمركبة يبني الشاعر رؤيته ويعبر عن ذاته. ويقول في نص آخر مستدعيا صورة أخرى مشخصا ألمه في سواقي ماء تهطل معاناة:
«فكل غيمة وإن احتضرت
لن تهطل كسواقي ألمي». وفي هذا النص المكثف يحضر هذا التقابل بين الفناء والموت، وبين الارتفاع والسمو، ونرى أن الموت بدلالته الروحية هنا يحول شدة الألم إلى حالة شعرية رائقة، من خلال ربطها بالماء وارتباطه بالحياة لا الموت. وبهذه الشاكلة نجد هذه الصورة الشعرية تتميز بالطزاجة والابتكار وتتمكن من ترجمة عمق إحساس الشاعر بفداحة ألمه ومعاناته، وهي تكتنز نفحة صوفية ورومانسية جلية. نجوى فؤاد: "السبكي لم يعطيني فلوسي.. وعملت 13 عملية في عيني" (فيديو). وفي نص آخر يقول محمد القذافي مسعود:
«وأنا أنتعل الجرح
ليصل الوجع فيك أقصاه
تقطع ناياتـك أوردتها
تدمعين جمرا
تستظلين بصمتي
عله يهبك عرجون
مذبوح الآهات». لا شك في أن الشاعر يخاطب أناه، ويجعل منها معادلا موضوعيا ليعبر عن عمق ألمه ووجعه، ها هو ينتعل جرحه ليصل بمعاناته إلى ذروتها. وها هو يخبر ذاته أنه يقطع أوردة ناياته، حتى لا تتغنى بأحزانه مفضلا الصمت لتستظل به النفس، ويصور هذا الصمت في شكل عرجون ذابل مذبوح الآهات.