كان الحراك اجتماعياً قبل أن يكون فنياً، وفي هذا الفضاء الاجتماعي ظهر نجوم كبار مثل بشير حمد شنان محمد بن حسين وعايد عبدلله وعدد كبير من المبدعين الذين يؤكدون أن هذه المنطقة لم تكن طاردة للفنون في يوم من الأيام. قال الفنان عبدالله بن نصار "رحمه الله": "كنت في بداية الستينيات أسكن غرفة في أزقة الديرة وقريبة جداً من سوق الأسطوانات الملاصق للجامع الكبير، كان بعضهم يأتي ليتعلم العزف على يدَّيَ، منهم حجاب بن نحيت، الذي جاء من القصيم، وعزفت معه ولحنت له أغنية "يا بو انا". وقال الراحل سالم الحويل: "كان الناس يفرحون إذا شاهدوا عازفاً أو فناناً يمشي في حارتهم متجهاً إلى الاذاعة، كانت السيارات قليلة والمشوار نعتبره قريباً، نمشي ونمشي ولا نمل حتى نصل!. دون أن يأتي أحد ويعكر صفونا". وهذه دلائل على واقع تلك الأيام. هذا النشاط لم يكن له أثر في الإعلام، وكان الحضور مقصوراً على طلال مداح ومحمد عبده، حتى أن كثيراً من فناني جدة ظلموا أيضاً بسبب هذه الثنائية، فغاب ذكر محمد عمر وعلي عبدالكريم وطلال سلامة لصالح القطبين الكبيرين وكأنه لا يوجد سواهما في المشهد الفني السعودي. وهذا ليس ذنب طلال ومحمد بالطبع، إنما هو ذنب الإعلام في ذلك الوقت والذي لم يكن مواكباً للحراك الحقيقي على أرض الواقع.
- طلال مداح ومحمد عبده اواه
- طلال مداح ومحمد عبده موته
- طلال مداح ومحمد عبده قديم
- مرج البحرين يلتقيان في ر
- مرج البحرين يلتقيان في مصر
- مرج البحرين يلتقيان في مصر موقع
طلال مداح ومحمد عبده اواه
على مسرح طلال مداح في أبها، هذا الصرح الشامخ الذي افتتحه الراحل طلال في نهاية التسعينيات، أُقيمت أول حفلة غنائية على خشبته، وذك بعد تسمية المسرح باسم طلال مداح، بأمر من وزير الثقافة، لتكون حفلة فنان العرب محمد عبده وفارس مهدي هي أول حفلة غنائية تقام على خشبة المسرح بالمسمَّى الجديد، والحفلة الغنائية تزينت بجدارية طلال؛ حيث وقف محمد عبده بجانب الجدارية ليلتقط صورة تذكارية، في لقطة حازت إعجاب رواد مواقع التواصل الاجتماعي. فيديو: محمد عبده يكشف كيفية اختياره أغاني حفلته في الباحة
وفي بادرة من الوفاء والتذكار والمحبة التي جمعت الراحل طلال مداح ومحمد عبده، وعند صعوده على خشبة المسرح واستقبال الجماهير له بعاصفة من الترحيب، قال " شكرًا.. إننا نعيش في هذه الأيام الجميلة والصعبة على قلوبنا جدًّا.. إننا نعيش بمرحلة احترام الفن وتقييمه تقييمًا صحيحًا في محله.. وتسمية هذا المسرح الذي ضحى بحياته عليه الأستاذ الكبير طلال مداح". محمد عبده أطلّ على مسرح طلال مداح
وترتبط أبها بمحمد عبده عبر الذكريات الجميلة والحنين لتألقه على خشبة مسرح "المفتاحة" في مسماه السابق، ليتغزل بوردة الجنوب والأغنية الجنوبية الفولكلورية، وساد التفاعل الجماهيري بين عبقرية "أبو نورة" والحضور بالتناغم الذي شكله بأغنية "ظبي الجنوب"؛ لما تحمله من معانٍ غزلية في أبها البهية والجنوب، والتي لا يستغني عنها في حفلاته في أبها، بما فيها "نورت سودة عسير"، التي يعانق فيها طبيعة وجمالية المنطقة.
طلال مداح ومحمد عبده موته
وعند سؤاله عن تغريدة سابقة له قارن فيها بين الفنانين محمد عبده وكاظم الساهر رد عبدالله: "محمد وكاظم ينتميان إلى المدرسة المسرحية، والأمر مش مقارنة ولكن لو أخذت الأمر عربياً تجد أن الجمهور يميل إلى كاظم أكثر لأنه أكثر كلاسيكية". وتابع: "الكلام كان عن كلاسيكية الأداء والناس تظنها مسبّة وهي مدرسة من المدارس تحافظ على الجمل المبهرجة وحتى جمهور كاظم زعل.. هم يحبون الموسيقى على سبيل المثال أطول من الغناء والمدارس الحديثة لا يوجد فيها هذا الشيء فلا أحد يستمع اليوم لأغنية على سبيل المثال مدتها 25 دقيقة". يذكر أن عبدالله طلال مداح ظهر مؤخراً في حوار مع الفنان محمد إحسان أثار تساؤلات بعض الجمهور والمهتمين بالفن.
طلال مداح ومحمد عبده قديم
عانى الفنانون في المنطقة الوسطى تهميشاً كبيراً منذ بدايتهم، حتى أن مسرح الإذاعة والتلفزيون كان لا يستفيد منهم حتى وهو يذاع من داخل الرياض، قلة قليلة ظهرت فيه وبشكل لا يعبر عن حجم نجوميتهم. وفنان مثل سالم الحويل الذي بيعت أسطواناته بكميات كبيرة، وسلامة العبدالله، وحمد الطيار، نادراً ما تتم استضافتهم في المسارح ووسائل الإعلام، وبسبب هذا التهميش تم تكريس الازدراء من الفن الشعبي ونجومه بحيث أصبح وجودهم في وسائل الإعلام غريباً. وقد أدى ذلك إلى انسحاب كثير من الأسماء المبدعة بعد شعورها بالغبن والتهميش وعدم التقدير، ويتجلى ذلك في رد الفنان المعتزل عبدالعزيز الراشد علينا عندما أردنا إجراء حوار توثيقي معه: "بعد كل هذا المشوار، تتصلون علي، أين أنتم عندما كنت أغني؟ لماذا لم تنصفونا على أقل تقدير". إن المتابع المنصف للحركة الفنية السعودية سيجد في كل منطقة من مناطق المملكة حراكاً فنياً مميزاً، من الشمال إلى الجنوب، مروراً بالمنطقة الوسطى والشرقية. فنانون من كل مدينة نثروا إبداعاتهم وأثبتوا أن المملكة بكل أجزائها تعتبر بيئة مرحبة بالفنون وفيها نشاط كبير وجمهور محب، ولم تكن مدينة جدة وحيدة في احتفائها بالفن وأهله، لكن ثنائية "طلال ومحمد" التي سارت عليها وسائل الإعلام السعودية لأكثر من أربعين سنة، هي التي صورت الحال على غير حقيقته وكرست حقيقة خاطئة مفادها أن الفن لا يوجد سوى في جدة وأن بقية المناطق طاردة للفنون.
وفيما يتعلق بالأغنية الغربية فقد سجل مسلسل "غشمشم4" أوضح استغلال لأغنية غربية حين استخدم أغنية When I Need You –بصوت سيلين ديون- في حلقته الأولى في مشهد المطعم الذي جمع بين هيا الشعيبي وأحمد العليان. محمد عبده
shahira Galal 20 أغسطس، 2021 0 0
أين يقع مرج البحرين ؟.. في أي دولة
أين يقع مرج البحرين ؟.. في أي دولة ما هو مرج البحرين وأين يقعمرج البحرين في خليج ألاسكامرج البحرين في…
أكمل القراءة »
مرج البحرين يلتقيان في ر
في «رأس البر» بمصر.. مرج البحرين يلتقيان
مرج البحرين يلتقيان في مصر
مرج البحرين يلتقيان بينهما برزخ لا يبغيان
رشيد المصرية، والتي تقع على ساحل البحر الأبيض المتوسط، وبالتحديد عن نقطة التقاء نهر النيل بالبحر. ملحق #1 2018/02/14 ملك الشكشوكة العظيم ^^. نعم تختلف، البدرشين مدينة في الجيزة. انما رشيد تبع محافظة البحيرة. max payne
9 2018/02/14
(أفضل إجابة) سبحان الله مدينة رشيد تختلف عن البدرشين او البدرشيد؟
مرج البحرين يلتقيان في مصر موقع
مياه النيل في أعلى الصورة في طريقها للالتقاء بمياه البحر المتوسط عند رأس البر بمحافظة دمياط (الأناضول)
المصدر: وكالة الأناضول
قال: مُحَمَّد. التاسع: العلامة الشيخ عبد الرحمن بن عبد السلام الصفوري الشافعي البغدادي ، المتوفى سنة ( ۸۸۴ هـ) ، في ( نزهة المجالس): ج ۲ / ص ۲۲۹ / ط القاهرة ، قال: قال بعض المفسرين في قوله تعالى:
أي: بحر النبوة من فاطمة رضي الله عنها ، وبحر الفتوَّة من علي رضي الله عنه. وبينهما حاجز من التقوى ، فلا تبغي فاطمة على علي ، ولا يبغي علي على فاطمة. هو الحسن والحسين رضي الله عنهما. العاشر: العلامة المذكور ، في ( المحاسن المجتمعة): ص ۲۰۲ / نسخة جامعة طهران ، نقل فيه أيضاً عن بعض المفسرين ما تقدم نقله عنه في ( نزهة المجالس). الحادي عشر: العلامة الشيخ عبد الله الشافعي في مناقبه: ص ۲۱۲ / مخطوط ، روى الحديث عن سفيان الثوري ، وسعيد بن جبير ، بعين ما تقدم عن ( الكشف والبيان). الثاني عشر: العلامة القاضي المير حسين الميبدي اليزدي في ( شرح ديوان أمير المؤمنين): مخطوط ، روى عن أنس وابن عباس بعين ما تقدم عن ( الكشف والبيان). الثالث عشر: العلامة البدخشي ، في ( مفتاح النجا): ص ۱۳ / مخطوط ، روى من طريق ابن مردويه ، عن ابن عباس وأنس ، بعين ما تقدم عن ( الكشف والبيان). الرابع عشر: العلامة القندوزي ، في ( ينابيع المودة): ص ۱۱۸ / ط إسلامبول.