وبدأت مشكلة حسناء عام 1996حين شعرت بجسم تحت جفنها الأيسر. وحين فركت عينها خرجت منها قطعة زجاجية بيضاء سلمتها لوالديها- ثم بدأت تذرف الكريستال من كلا العينين.. ورغم أن والدها طاف بها على عدد من مستشفيات العالم- من بينها التخصصي بالرياض- إلا أن الظاهرة انتهت كما بدأت قبلُ، بعد عامين!!! أيضا هناك فتاة من مكة المكرمة تدعى مها البقمي تذرف الحصى من عينيها. وقد وردت قصتها في بعض الصحف المحلية- وظهرت في قناة العربية وهي تذرف حجارة كلسية ملونة لايزيد حجمها عن حبة القمح. وفي إحدى الزيارات لمستشفى حراء أحضر الأب ثماني قطع ادعى أنها خرجت من عيني أبنته. وبعد أن حولت إلى معامل جامعة الملك عبدالعزيز اتضح أنها تتكون من الكالسيوم (70%) والمغنيسيوم (10%) وحمص الكربونات (10%) وتكلسات ملحية ومعدنية أخرى (.. وحسب ماسمعت لم تنته هذه الحالة الغريبة الا بعد عرضها على الشيخ منير عرب في دار الرقية الشرعية)!! ÷ التفسير الوحيد- الذي أعرفه- يعود إلى ارتفاع نسبة بعض الأملاح والمعادن في الدم؛ فحين ترتفع نسبة هذه العناصر. (وخصوصاً الكالسيوم) تتشكل أنواع من البلورات والحصيات تتفاوت في شكلها وحجمها ولونها. والشائع هنا هو تشكل هذه الحصيات في الكلية أو المرارة أو المثانة والحالب؛ ولكن يحدث في حالات نادرة أن تخرج أيضا من الأنف والأذن ومجرى البول (.. وامطرت لؤلؤا من نرجس mp3. وفي حالات أكثر ندرة من العينين حين تذرف الدموع بغزارة).
- جريدة الرياض | عيون تذرف اللؤلؤ
- م — "وَأَمْطَرَتْ لُؤْلُؤأً مِنْ نَرْجِسٍ وَسَقَتْ...
- بالفُـصحى @Blfosha - Twitter Profile | Sotwe
- من أدوات قارئ النص الأدبي - رمز الثقافة
- كتابة المسرح .. كتابة الممارسة / بقلم : يوسف الحمدان – الفرجة
جريدة الرياض | عيون تذرف اللؤلؤ
كثيرة هي قصص العشق عند العرب وكثيرا ما ارتبط اسم العاشق بأسم محبوبته، فقد تسمى قيس ابن الملوح "مجنون ليلى" ولُقِبَ الشاعر جميل ابن معمر صورة للتوضيح فقط - تصوير juhide-iStock بـ "جميل بثينه" من شدة ولعه وهيامه بها واقترن اسم عنتر بن شداد بأبنة عمه "عبلة" وشاع اسمهما بين الناس "عنترَ وعبلةَ" هذا بالاضافة الى شعراء كثيرين من اصحاب المعلقات افتتحوا معلقاتهم بذكر المحبوبة مثل طرفة بن العبد "بخوّلة". والقصة التي نحن بصددها في هذا المقال هي قصة الشاعر يزيد ابن معاوية مع معشوقته التي ذاب بها عشقاً واضناه الكمد بسبب حبه لها الذي وصل الى درجةٍ لو كان فيها "ميتاً" من الظما (العطش) وقالت له "قف عن ورود الماء" لاستجاب لها وارتد عن الماء وامتنع عن شربه, اما هي فحين سالت عن حاله وقيل لها: "ما فيه من رمق" دقَّت يداً بيدٍ اسفًا عليه.
م — "وَأَمْطَرَتْ لُؤْلُؤأً مِنْ نَرْجِسٍ وَسَقَتْ...
يتمتع النرجس بقدرة عالية على علاج الحالات العصبية على غرار الصرع والهستيريا، وقد استخدم النرجس منذ القدم في تهدئة أعراض هذا النوع من الأمراض. كما يعد مضادا للتشنجات ومعالجا للصداع ومخفضا للحرارة. يستعمل للتخفيف من أوجاع الرأس وتقوية القلب والدماغ. وقال صاحب التيسير: شمه يذهب صرع الصبيان.
النرجس يحتوي على مواد مسكنة ما جعل اليونانيين القدماء والرومان يستخدمون زهور النرجس لتخفيف ألم الجروح. ويستخرج من النرجس زيت عطري يستخدم كعلاج للصلع وتصنع منه العطور. ولزهرة النرجس تاريخ طويل في استخدامها الطبي وقدرتها العلاجية الفائقة. فقد أوصى الطبيب اليوناني أبقراط المعروف باسم "أبو الطب"، باستعمال زيت النرجس البري لعلاج أورام الرحم. كما تم استخدام بصيلات النرجس لعلاج الأورام في شمال إفريقيا وأمريكا الوسطى وفي العالم العربي والصين خلال العصور الوسطى. أما الطب الياباني التقليدي فقد استعمل جذور الزهرة لعلاج الجروح. بالفُـصحى @Blfosha - Twitter Profile | Sotwe. وتحتوي المركبات الكيميائية للنرجس على مجموعة متنوعة من الخصائص الطبية المفيدة، فهو يعد مضادا للجراثيم والفيروسات والفطريات والأورام. زهرة النرجس تعمل أيضا على تلبية الاحتياجات الجلدية للأشخاص الذين يعانون من الجفاف والاحمرار، وكل مظاهر حساسية الجلد.
زهرة الذكريات
أن تقدم زهرة النرجس إلى شخص آخر يعني أنك تمنحه ذكريات سعيدة. فزراعة أزهار النرجس أو اقتنائها تمنح الأمل بأن الربيع قادم وتبث راحة نفسية وسعادة وأملا في تجاوز قسوة الشتاء ورياحه العاتية. النرجس والشعر
لجمالها، شبه الشعراء عيون النساء الجميلة بزهرة النرجس وتغنى بها خاصة العباسيون والأندلسيون. وامطرت لؤلؤا من نرجس كلمات. فقد قال لسان الدين بن الخطيب، عندما فاجأ العشاقَ الصباحُ، وطلع عليهم النهار: "غارت الشــهْبُ بنــا أَو ربّمـا أَثّــرت فينـا عيـون النرجــسِ"
أما الشاعر يزيد بن معاوية فقد قال في تشبيه الحبيبة وكأنها أمطرت لؤلؤًا من نرجس، فكانت الاستعارة تصريحية، قائلا: "وأمطرت لؤلؤًا من نرجس وسقت وردًا وعضّت على العُنّاب بالبرَد". وتغنى ابن الرومي بالنرجس وشبه به العين:
ترى أصفرها الفاقعَ في أبيضها المونقْ كعين الناظر الضاحك في محجره المشرقْ
أما أبو نواس فكشف وجه الشبه بصورة أخرى، ويبيّن مواقع التشبيه:
لدى نرجس غضّ القطاف كأنه إذا ما منحناه العيونَ عيونُ مخالفة في شكلهن وصفرة مكان سوادٍ والبياض جُفون
وكذلك قال الشاعر ابن المعتز مشبهًا النرجس بالعيون، والطلّ بالدموع:
كأن عيون النرجس الغضّ بيننا مَداهن درّ بينهن عقيق إذا بلّهن القطر خلتَ دموعه بكاء عيون كحلُهن خَلوق
وحين سألت هذه المعشوقة طيفَ الخيال الذي زارها ان يصفهُ لها دون زيادة او نقصان، اجابها (في البيتين السادس والسابع) انه قد تركه في حال يرثى له وأنَهُ لو كان ميّتاً من العطش وأمرته ان يقف عن شرب الماء لا يشرب. وعندما الحًّت بالسؤال على الخيال الذي زارها (البيت الثامن) قال لها انه تركه في حال ليس "فيه من رَمَق". جريدة الرياض | عيون تذرف اللؤلؤ. عندها دَقَّت يداً على يد اسفاً وبدأت بالبكاء الشديد عليه، حيث شبّه الشاعر دموعها التي سكبتها (البيت التاسع) بحبّات اللؤلؤ التي سالت من عيونها التي شبّهها الشاعر بالنرجس وشبّه الدموع بقطرات اللؤلؤ التي تنحدر على ورد الخدود ثم عًضَّت المعشوقة على شفتيها بأسنانها حيث شبّه الشاعر ذلك بالعًضّ على عِنّاب الشفتين بالأسنان التي تشبه حبات البرد. واخيراً يقول الشاعر (في البيت العاشر) مخاطباً الذين يحسدونَهُ على موتِهِ المنتظر بسبب شِدَّة العشق: "حتى على الموت لا اخلو من الحسد. استعمال المضامين بموجب بند 27 أ لقانون الحقوق الأدبية لسنة 2007، يرجى ارسال ملاحظات لـ [email protected] لمزيد من مقهى بانيت اضغط هنا ' القرى المهجرة ' - قصة قصيرة بقلم: اسماء الياس من البعنة ' على الغدير ' - قصيدة بقلم: د.
أما اختلاف نوعيات الحصى في الحالات السابقة فيعود (أولا) إلى عدم الدقة والمبالغة في نقل الخبر (وثانيا) إلى أن هذه الحصيات تتشكل فعلا بألوان مختلفة تتراوح بين الأسود الداكن إلى اللؤلؤي الأبيض- كما حدث مع "سافيتري" التي أمطرت لؤلؤاً من نرجس.. وباعته في الأسواق بالذهب!! بقي أن أشير إلى ان الموضوع برمته يذكرني بقصة جميلة للكاتب المصري نهاد شريف.. وامطرت لؤلؤا من نرجس وسقت وردا. ففي رواية "الماسات الزيتونية" يتساءل بطل القصة (الدكتور عبداللطيف) عن إمكانية حث الكلى على إنتاج الألماس بدل بلورات الاكسلات. وبعد تجارب مضنية ينجح في إنتاج ألماسات صغيرة من كلى مرضاه بدون علمهم. ورغم انه حقق ثروة طائلة من هذا العمل إلا انه لم يجرب إنتاج ماسات كبيرة خشية انكشافه من قبل الأطباء الآخرين. وبدافع من الطمع والفضول يقرر إنتاج الماسة عملاقة من كليته (هو) ولكنه يموت فجأة حين تنفجر الكلية بسبب حجم الألماسة الكبير! !
إذن هل نعتقد بأن كتابة النص المسرحي هي مشروع للإضافة والكتابة منه وعليه ؟ …
Continue Reading
من أدوات قارئ النص الأدبي - رمز الثقافة
مفهوم النقد يُعرّف النقد لغةً بأنّه: بيَّن حسنَه ورديئه، أظهر عيوبه ومحاسنه ، ويُعرّف النقد اصطلاحاً بأنه التعبير عن رأي أو موقف في النظرة إلى الفن بأنواعه عن طريق التذوّق الأدبي للنصوص المقاليّة والشعريّة، أي تمييزها عن بعضها البعض، وبعد التذوّق اتباع خطوات متسلسلة ومرتّبة، مثل التحليل، والتفسير، والتعليل، وأخيراً التقييم للخروج بصورة متكاملة عن النص المراد نقده لبيان حسنه من عدمه، ويختلف النقد بحسب النص، فهنالك نقد الأدباء والشعراء، والفقهاء والأصوليين فيما يتعلق بأمور الدين والفقه، فكلٌّ له منهجه الخاص في النقد؛ لأنّ القواعد المطبّقة على النصوص تختلف باختلاف أنواعها. وظيفة النقد الأدبيّ تختلف وظائف النقد في المضمون، لكنّها تتّحد معاً لتكوّن مفهوم النقد بشكل كامل، فلا يوجد نقد أدبيّ إذا خلت عمليّة النقد من إحدى الوظائف الرئيسيّة له: ومن وظائف النقد الأدبيّ: التفسير: وهو يختصّ بالنصّ المراد نقده، من حيث بيان مراجعه ومصادره، وشرح أهدافه، وصوره الفنيّة خاصّة في الأعمال التي تحتاج لنقد أدبيّ، حتى تتبين معانيها ومقاصدها بشكل أكبر للقارئ والمتلقّي. تقويم الأعمال الأدبيّة: تعتمد هذه الوظيفة على بناء العمل الأدبيّ نفسه، فالناقد الأدبيّ يجب عليه معرفة النص معرفةً مُحكمةً، وأن يكون على إلمام تام بجميع جوانب تجربة الشاعر، وبُنية النص المراد نقده؛ حتى يفاضل بينه وبين نصوص أخرى ضمن المجال نفسه، لكن هذه الوظيفة للناقد الأدبيّ لا زالت تثير الجدل؛ لأنّ البعض يرى فيها تسلّطاً من الناقد على النص الأدبيّ، حيث من الممكن أن تؤثر سلباً في النص، إن كان الناقد غير ملمٍّ بحدود طريقة الكتابة وتجربة الشاعر، وكيفيّة بناء النص الأدبيّ.
كتابة المسرح .. كتابة الممارسة / بقلم : يوسف الحمدان – الفرجة
اذا لم تجد ما تبحث عنه يمكنك استخدام كلمات أكثر دقة.
إن كتابة النص المسرحي هي كتابة الممارسة ذاتها ، كتابة عناصر الخلق بكل تجلياتها الكائنية الحية ، يستحضر فيها الكاتب البواعث الحركية الأولية لدى المخرج ، الممثل ، المشاهد ، بيئة التجسيد ، إنه يلغي كتابته أو يخضعها لتأويلات أخرى حين تخضع لاختبار تجسيدي ، ومن هنا تبدأ كتابته الفعلية الأولى لجسد العرض المسرحي ، وبلاغتها تتجلى في انقلابها الطردي على ذاتها. ولأنها كتابة الممارسة نجد بعض الكتاب المخرجين يكتبون مشروعهم مباشرة على جسد العرض المسرحي ، ولا أعني بذلك الكتابة المطوّعة للمسرح ، كاختبار نص روائي أو قصصي أو شعري أو ما شابه ذلك ، فهذه بحاجة إلى كتابة مضاعفة الجهد ، تبدأ من تحويلها إلى مشروع نص مسرحي وانتهاء بها إلى حالة إخضاعها لاختبار تجسيدي لعرض مسرحي. كتابة المسرح .. كتابة الممارسة / بقلم : يوسف الحمدان – الفرجة. إنني أعني كتابة النص المسرحي حتى وإن لم يتوفر على مساحة لحوار بين شخوصه على المستوى اللفظي ، خصوصا وإن الكلمة عندما تسيطر بحضورها الأدبي في النص ، تسهم في تهميش الفعل ( الجسد) في المسرح. إنها الكتابة المعملية المضادة للكتابة المسرحية الإحكامية والاستسهالية ، فالكتابة الإحكامية تتجلى بوضوح في المسرح الذهني ، التجريدي ، تلك الكتابة المرشحة للاطلاع في أغلب الأحوال ، كما أننا نلحظ ذلك في الكتابة المحكمة الصنع التي تراعي الاكتمال والإتقان إلى حد الانغلاق على نفسها ، والتي تفترض نزول المخرج عند رغبتها ، لا فتح الأفق أمامه لمحاورتها والإضافة إليها وخلق رؤية له فيها.