فجعلوا له منبراً، فلما كان يوم الجمعة دفع إلى المنبر فصاحت النخلة صياح الصبي، ثم نزل النبي صلى الله عليه وسلم فضمَّه إليه يئِنُّ أنين الصبي الذي يُسَكَّن قال: كانت تبكي على ما كانت تسمع من الذكر عندها)). وأقيم بعد الجذع ماكنه أسطوانة تعرف بالإسطوانة المخلقة أي: المطيبة. قائمة مساجد المدينة المنورة - المعرفة. ولحرمة هذا المنبر جعل النبي صلى الله عليه وسلم إثم من حلف عنده -كاذباً- عظيماً، فقد روى الإمام أحمد في المسند (2/329-518) عن أبي هريرة رضي الله عنه أن رسول الله صلى الله عليه وسلم قال: ((لا يحلف عند هذا المنبر عبد ولا أمة على يمين آثمة ولو على سواك رطب إلا وجب له النار)) حديث صحيح. الروضة الشريفة:هي موضع في المسجد النبوي الشريف واقع بين المنبر وحجرة النبي صلى الله عليه وسلم. ومن فضلها ما رواه البخاري في صحيحه عن أبي هريرة رضي الله عنه أن النبي صلى الله عليه وسلم قال: ((ما بين بيتي ومنبري روضة من رياض الجنة ومنبري على حوضي)). وذرعها من المنبر إلى الحجرة 53 ذراعاً، أي حوالي 26 متراً ونصف متر وهي الآن محددة سجاد اخضر اللون مختلف عن بقية سجــاد الحرم الشريف. الصفة: وتعرف بدكة الاغوات بعدما حُوِّلت القبلة إلى الكعبة أمرالنبي صلى الله عليه وسلم بعمل سقف على الحائط الشمالي الذي صار مؤخر المسجد، وقد أعد هذا المكان لنزول الغرباء فيه ممن لا مأوى له ولا أهل وإليه ينسب أهل الصفة من الصحابة رضي الله عنهم ومن اشهرهم أبو هريرة رضي الله عنه.
قائمة مساجد المدينة المنورة - المعرفة
جعل أساسه من الحجارة والدار من اللَّبِن وهو الطوب الذي لم يحرق بالنار، وكان النبي صلى الله عليه وسلم يبني معهم اللَّبِن والحجارة، وجعل له ثلاثة أبواب، وسقفه من الجريد.
مسجد الخندق - المدينة المنورة - مجلة البناء - Albenaa Magazine
فضلًا شارك في تحريرها. ع ن ت
مسجد أبي بكر الصديق: هو يوجد في الجهة الجنوبية الغربية من مسجد سلمان الفارسي ، حيث يفصل بينهما أقل من عشرون متر تقريبا ، و قد خضع للتجديد و الترميم عدة مرات. مسجد أبي بكر الصديق في المساجد السبعة
مسجد الفتح: و هو يعتبر أكبر مسجد في المساجد السبعة ، و الذي يوجد عند أسفل جبل سلع من جهة الغرب ، و قد تم تسميته بهذا الاسم نسبة إلى غزوة الأحزاب ، حيث كان هذا المسجد هو المصلى الذي صلى به سيدنا محمد صلى الله عليه و سلم ، و يقول البعض الأخر أنه نسب تسمية هذا المسجد إلى انتصار المسلمين في غزوة الأحزاب ، حيث أنه قد تم تشييده من الحجارة من قبل عمر بن عبد العزيز في وقت إمارته ، و قد توالى عليه التجديدات و إعادة تشييده مرة أخرى في عهد السلطان العثماني عبد المجيد الأول ، و بعدها تم تجديده مرارا حتى يومنا هذا. مسجد علي بن أبي طالب: و يعرف هذا المسجد بأنه يوجد على مقربة من مسجد فاطمة الزهراء ، في الجهة الشرقية منه ، و يصل مساحته إلى حوالي خمسة و خمسون متر و نصف تقريبا ، و يصل عمره مع عمر مسجد الفتح أيضا ، و يقال أن مكان هذا المسجد هو نفس المكان الذي قتل به عمرو بن ود العماري على يد علي بن أبي طالب ، و الذي قام بالمرور من الخندق في غزوة الأحزاب ، و قد توالت التجديدات أيضا على جميع هذه المساجد لاستقبال الزوار و المصليين بها للتعرف على التاريخ الإسلامي لغزوة الأحزاب.
المفهوم العام للتجريد الخالص
الفن الغير تمثيلي، هو الفن الغير موضوعي، وهي أيضاً التجريد الخالص، وهو نوع من الفن الذي لا يسعى إلى التصوير الحقيقي للأشياء، حيث لا يعتبر هدفه أن تلتقط العين الشيء على حقيقته في شكله وتتعرف عليه. ودائما ما يكون موضوع هذا النوع من الفن هو المحتوى الذي يمكن للمرء أن يشاهده ممثل للمشاعر والتأثيرات البصرية والحركة، ومستخدما فيها عناصر متعددة من الملمس، والشكل، واللون والخط، وغيرها من العناصر، تجريد وحدة زخرفية نباتية ، أو أي نوع يمكن للفنان العمل على تجريده ولا يقتصر التجريد على الرسم، والزخرفة فقط، فهو يمتد للعديد من أنواع الفنون المختلفة، والمتنوعة. [2]
تجريد وحدة زخرفية نباتية
أسس تجريد وحدة زخرفية طبيعية
هناك أسس وقواعد لتجريد الأشكال يجب السير عليها ومنها مثلا تحوير الأشكال الطبيعية سواء نباتية أو حيوانية إلى شكل زخرفي ومن هذه الأسس الاحتفاظ بخصائص ومميزات الوحدة الأصلية بحيث لا يشوه التحوير معالمها بل يجب أن يضفي عليها من البساطة والجمال الزخرفي بما يتفق مع الغرض المطلوب فمثلا إذا أراد المزخرف أن يرسم نخلة فيجب أن تكون في وضع رأسي حسب طبيعتها ، ولا ترسم في وضع دائري أو حلزوني. كما يجب أن تتوافق الوحدة المختارة للغرض المعدة من أجله لأن الوحدة التي تصلح لشي لاتصلح لشي آخر ، كما يجب أن يتناسب حجم الوحدة المحورية مع حجم السطح الذي ستنفذ عليه ، كما يجب أن يكون التجريد مناسبا مع نوع النسيج وكذلك مع اللون والخيط المستخدم في الزخرفة الموقعة على النسيج ، وكذلك مراعاة السمك والملمس من الخشونة والنعومة واللمعان لأنه ربما يكون التصميم الزخرفي يلائم نوعا من النسيج ولا يلائم نوعا آخر ، كما يجب أن تكون الزخرفة موزعة توزيعا مناسبا وجميلا. أنواع التجريد الزخرفي
التجريد الطبيعي
سمي بذلك لأنه استمد من الطبيعة ذاتها, مع محاولات لتطويره سواء بالحذف أو التأكيد أو التبسيط, حتى الوصول إلى أشكال ممثلة في رموز توحي بالطبيعة وتعبر عنها ولكن لا تطابقها.
رسم تجريد وحدة زخرفية نباتية
تعد الزخرفة أحد العلوم الفنية التي تستخدم للتزيين في المساجد أو المباني وتعتمد بشكل أساسي على كيفية استخدام الخطوط والنقاط والأشكال ، والرسومات والكلمات ، قد تكون الرسومات نباتية أو حيوانية أما الكلمات فيتم بتنسيقها كما يتراءى للمزخرف ، وهذا العلم يبحث في التجريد والنسب والتناسب والتكوين والفراغ والكتلة واللون والخط ، وهي إما وحدات هندسية أو وحدات طبيعية (نباتية – أدمية – حيوانية) بعد تحويرها إلى أشكالها التجريدية ليستخدمها المزخرف أو الفنان ويركب عليها إحساسه وإبداعه وقد وضع لهذا الفن قواعد وأصول. التصميمات التي يتم تصميمها ما هي إلا عمل فنى يظهر ابداع صاحبه ومدى مهارته الفنية ورؤيته الجمالية ، ويجب أن تنمى هذه الموهبة عند التصميم بالدراسة والتدريب حتى يصل الفنان إلى التصميم الجيد ، وقد عرف التحوير على مر العصور بازدهار الفنون المختلفة ولتحوير شكل ما يجب أن يحور بطريقة تكسبه المميزات المأخوذة عنه مع الاحتفاظ بخصائص ومميزات هذا العنصر. التحوير أو التجريد الزخرفي
هو الإمساك بالعنصر الزخرفي ثم القيام بالتعديل فيه وفي مكوناته الزخرفية الأساسية والتي تتمثل في الخطوط, والنسب, والعلاقات, و الألوان, مع التمسك بالخصائص والمميزات الرئيسة لهذه العناصر بهدف تكوين شكل زخرفي طبقا لما يتراءى للفنان مع الحفاظ على الترتيب والتنسيق, والعلاقات بين الخطوط والمساحات والأشكال ؛ ليعطي عملًا فنيًا ابتكاريًّا.
نتناول فيما يلي شرح كيفية رسم الزخارف الدائرية وهى تدخل ضمن أنواع الزخارف الهندسية والنباتية حيث يتم رسمها بقياسات هندسية وتنتج أشكالا من الزخارف النباتية البسطية. درس رسم زخرفة هندسية إسلامية زخرفة 5.