أنت في حلٍّ فزدني سقما أبو تمام
أنت في حلٍّ فزدني سقما أفْنِ صَبْري واجعَلِ الدَّمعَ دَمَا وارْضَ لي الموتَ بهَجْريكَ فَإنْ لم أَمُتْ شَوْقَاً فَزِدْني أَلَما محنة ُ العاشقِ ذلٌّ في الهوى وإذا استُودِعَ سِرَّاً كَتَما ليس منا من شكلى علتهُ مَنْ شَكا ظُلْمَ حَبيبٍ ظَلَما!
أبحث عن القائل؟ أنت في حلٍ فزدني سقماً!
كلاهما واردٌ وجميل. 5- ثمَّ يقول: «فإنْ أَلِمَتْ نفسي»، بدل «فإنْ لَم أَمُتْ شَوقًا»! ويختلُّ المعنى هنا؛ فكيف يألم المرء وهو قد مات؟! 6- ثمَّ يستبدل «روعة العاشق» بـ«محنة العاشق». وفي هذا تحاشٍ واضحٌ لمعنى في كلمة الشاعر غير مستساغٍ في البيئة اللهجيَّة المحلِّيَّة. 7- في الشطر الأخير من البيت الثالث يقول: «وإِذا ما استُودِعَ سِرًّا كَتَما»، بدل «وإِذا استُودِعَ سِرًّا كَتَما»، فينكسر الوزن، خارجًا عن (الرَّمَل) و(الرَّجَز) معًا، إلى لا بحر. ديوان شعر أبو تمام. ثمَّ يأتي (محمَّد عبده) فيؤدِّي الموَّال بأخطائه تلك تقريبًا، لكنه يزيد عليها. ومن ذلك قوله:
وارضَى ليَ الموتَ بهجركَ لي
فإنْ ألمتْ نفسي فزدها ألَـما
فيرتكب الكسر العَروضي الذي وقع فيه طلال وزيادة. فعلى الرغم ممَّا يبدو من أنه قد عرف كلمة الشاعر، وأنها «هجرَيك»، ولم ير تحويلها إلى «جفنَيك»، فإنه قد أوقعه ذلك في خطأين:
الأوَّل زيادة تحطيم البيت، فبعد أن كان الكسر في الشطر الأوَّل لدى طلال، امتدَّ إلى الأخير لدى محمَّد؛ فصار الأوَّل من (السريع)، والأخير بلا وزن أصلًا؛ يبدو من (الطويل) وينتهي ناشزًا عنه! أمَّا في أداءٍ آخر له، فيقول: «بهجرِيك»، بكسر الراء.
14-02-2006, 12:43 AM
NiceSaudi
عضو مشارك
أبحث عن القائل؟ أنت في حلٍ فزدني سقماً! السلام عليكم ،،،
أبحث عن قائل القصيده أشك أنه "أبوتمام" ولكن بحثت عندي بكم كتاب له ولا لقيتها من ضمنها وبحثت على الإنترنت وما لقيت شي.
شعر ابن زيدون - أسر عليك عتبا ليس يبقى - عالم الأدب
*.
ياسر المنياوى
شخصية هامة
#2
شاعر جميل له كل الاحترام
شكر لكى رنون لحسن اختيارتك ولمجهودك الطيب
أحترامى
#3
ياسر المنياوي
شكراً تواجدك المميز
تحياتي
المنسي
الاعضاء
أَنتَ في حِلٍّ فَزِدني سَقَما
أَفنِ صَبري وَاِجعَلِ الدَمعَ دَما
وَاِرضَ لي المَوتَ بِهَجرَيكَ فَإِن
لَم أَمُت شَوقاً فَزِدني أَلَما
مِحنَةُ العاشِقِ في ذُلِّ الهَوى
وَإِذا اِستُودِعَ سِرّاً كَتَما
لَيسَ مِنّا مَن شَكا عِلَّتَهُ
مَن شَكا ظُلمَ حَبيبٍ ظَلَما
نبذة عن القصيدة
ديوان شعر أبو تمام
الثلاثاء ١١ تموز (يوليو) ٢٠١٧
رُؤى ثقافيّة«264»
بقلم
أَنــتَ فـي حِــــلٍّ فَـــزِدنـي سَقَـــمـا
أَفْنِ صَبري واجعَلِ الدَّمعَ دَما
وارضَ لِيْ المـَوتَ بهَجرَيكَ فإنْ
لَـم أَمُـتْ شَـوقـــًــا فـزِدنـي ألَما
مـِحـنَـةُ العـاشِـقِ في ذِلِّ الهَــوَى
وإذا اســتُـــــودِعَ سِــــرًّا كَـــتَــمــا
لَــيــسَ مِــنـَّــا مَـن شَـكــا عِلَّـــتَـــهُ
مَن شَكا ظُلمَ حَــبــيبٍ ظَــلَـمـــا
«إنَّ الغِناءَ لهذا الشِّعر مِضمارُ»! هكذا أنشد (حسَّانُ بن ثابت). فالغِناء يجمِّل الشِّعر، ويقوِّمه. وما العَروض العربيُّ سِوَى ضُروبٍ من الألحان الغنائيَّة العتيقة. أبحث عن القائل؟ أنت في حلٍ فزدني سقماً!. فلقد كان الشاعر مغنِّيًا، والمغنِّي شاعرًا. ثمَّ انفصمت الحرفتان، وكان أكبر الضحايا الشِّعر. فأورث الشاعرَ ابتعادُه عن الغنائيَّة برودَ النظميَّة، أو ضحالة النثريَّة، وجهلُ المغنِّي بعَروض الشِّعر أورثه فسادَ الموسيقى الشِّعريَّة، وتشويهها بين الناس، بل إفساد الذائقة الشِّعريَّة بين الناشئة. وهل ميلاد قصيدة النثر إلَّا بإخصاب عوامل منها هذا التحوُّل في العلاقة بين الشِّعر والغناء؟! ومن الظواهر لدَى المغنِّين المعاصرين، إلى جانب اختلال الموسيقى الشِّعريَّة، اختلال التفكير أحيانًا في معاني الكلمات.
فلو أخذنا تجربة الفنَّان (طلال مدَّاح) نموذجًا- وقد كان من الحِراص على سلامة الأداء، وإنْ أخطأ تارةً وأصاب- لوجدنا ظواهر من ذلك لديه، كما في موَّاله المشهور «أنتَ في حِلٍّ»، من شِعر (أبي تمَّام)(1). فهو يغنِّي الأبيات بتحويرات، منها:
1- إتيانه بكلمة «ألَما»، في البيت الأوَّل، مكان «سَقَما». ليكرِّر الكلمة في عجز البيت الثاني. وهذا غير جائز تَقْفَوِيًّا؛ لما فيه من (إيطاء القوافي)، أي تكرارها. 2- يقول: «وافْنِ جسمي»، بدل «أَفْنِ صَبري». ويبدو أن انسيابيَّة الغناء تستدعي مثل هذا التعديل، تحاشيًا لجساءة الهمز في «أَفْنِ»، في بداية الشطر الثاني. أمَّا «صَبري»، فربما غَيَّرها مراعاة لـمَن قد يكون اسمه (صَبري) من الجمهور! غير أن المعنى الشِّعري صار أضعفَ باستخدام كلمة «جسمي». 3- ثمَّ يقول: «وارضَى ليَ»، بدل «وارضَ ليْ»، فينكسر الوزن، ليخرج عن بحر (الرَّمَل) إلى (الرَّجَز). شعر ابن زيدون - أسر عليك عتبا ليس يبقى - عالم الأدب. 4- يستعمل «بجفنَيك»، مكان «بهَجرَيك». واستعمال الجفنين أقرب للذائقة الغَزَليَّة البسيطة، وأرقُّ من تحذلقات أبي تمَّام. وماذا تراه يقصد الشاعر بهجرَي المحبوب؟! كما أن للمعنى الطَّلاليِّ ظِلالًا شِعريَّة أخرى: فهل الباء سببيَّة أم ظرفيَّة؟ هل المقصود الموت بسبب الجفنَين، أم فيهما؟!
باب فضل مسجد قباء، وفضل الصلاة فيه وزيارته
الشيخ د. عبدالله بن حمود الفريح
عَنِ ابْنِ عُمَرَ أَن رَسُولَ اللّهِ - صلى الله عليه وسلم - كَانَ يَزُورُ قُبَاءً، رَاكِبًا وَمَاشِيًا، وفي رواية: كُلَّ سَبْتٍ. زاد مسلم: فَيصَلِّى فِيهِ رَكْعَتَينِ. تخريج الحديث:
الحديث أخرجه مسلم حديث (1399)، وأخرجه البخاري في "كتاب فضل الصلاة في مسجد مكة والمدينة"، "باب مسجد قباء"، حديث (1191)، وأخرجه أبو داود في "كتاب المناسك"، "باب في تحريم المدينة"، حديث (2040)، وأخرجه النسائي في "كتاب المساجد"، "باب فضل مسجد قباء والصلاة فيه"، حديث (697). مسجد قباء.. مكانة تاريخية وعناية سعودية. شرح ألفاظ الحديث:
((قُبَاء)): بالمد على المشهور وهو مسجد في عوالي المدينة على ميلين أو ثلاثة منها، من قصد مكة يأتيه على يساره، وسُمي المكان باسم بئر هناك، والمسجد المضاف إليها هو مسجد بني عمرو بن عوف، وهو أول مسجد أسَّسه رسول الله - صلى الله عليه وسلم؛ [انظر: فتح المنعم (5 / 468)]. (( رَاكِبًا وَمَاشِيًا)): أي بحسب ما تيسَّر له. من فوائد الحديث:
الفائدة الأولى: الحديث دليلٌ على مشروعية زيارة مسجد قباء والصلاة فيه، وفيه بيان أن النبي - صلى الله عليه وسلم -كان يأتيه كلَّ سبت.
مسجد قباء.. مكانة تاريخية وعناية سعودية
قَالَتْ: فَلَوْلا ذَاكَ أبْرِزَ قَبْرُهُ، غَيْرَ أنَّهُ خُشِيَ أنْ يُتَّخَذَ مَسْجِداً
فضل زيارة مسجد قباء والصلاة فيه - إسلام ويب - مركز الفتوى
[2]
موقع المسجد
إنَّ مسجد قباء هو المسجد الأول في تاريخ الإسلام والمسلمين بُني بعد هجرة النبي -صلَّى الله عليه وسلَّم- إلى المدينة المنورة بشكل مباشر، أي يقع مسجد قباء في المدينة المنورة في القسم الجنوبي الغربي منها، يبعد عن المسجد النبوي الشريف مسافة تعادل ثلاثة كيلو مترات ونصف. بناء المسجد
بعد أن وصل النبي -صلّى الله عليه وسلَّم- إلى مكان مسجد قباء كان هو أول من وضع حجرًا في هذا المسجد المبارك، ثم جاء بعده أبو بكر الصديق -رضي الله عنه- فوضع حجر مع حجر النبي صلّى الله عليه وسلَّم، وجاء عمر بن الخطاب -رضي الله عنه- ووضع حجرًا أيضًا، وتوالت المسلمين بعد ذلك للعمل في بناء وإقامة أول مسجد في الإسلام ، وذلك بإشراف من النبي صلّى الله عليه وسلَّم، فكان مسجد قباء أول مسجد اُسس على التقوى.
الأثنين 11 ابريل 2022 واس - المدينة المنورة: يُعد مسجد قباء بالمدينة المنورة أول مسجد في الإسلام، فقد أسسه الرسول - صلى الله عليه وسلم - واختطّه بيده عندما وصل إلى المدينة المنورة مُهاجراً إليها من مكة المكرمة، وشارك في وضع أحجاره الأولى ثم أكمله الصحابة - رضوان الله عليهم-. وكان الرسول المصطفى - صلى الله عليه وسلم - يقصد مسجد قباء بين الحين والآخر ليُصلي فيه، ويختار أيام السبت غالباً ويحض على زيارته، ووردت في فضل المسجد والصلاة فيه العديد من الأحاديث النبوية الشريفة، ومنها قول رسول الله صلى الله عليه وسلم: « من تطهر في بيته ثم أتى مسجد قباء فصلى فيه ركعتين كان كعمرة»، حيث يشهد إقبالاً كبيراً من الزوار طوال العام، وخاصة في شهر رمضان. وحظي مسجد قباء في حقب زمنية مختلفة بعناية كبيرة بدءاً من العهد النبوي والعهد الراشدي والأموي، والعباسي، وصولاً إلى العهد السعودي منذ عهد الملك عبدالعزيز بن عبدالرحمن آل سعود -طيب الله ثراه-، وتبعه في ذلك أبناؤه الملوك.