بمرور الوقت أصبح منبع لإلهام العديد من الفنانيين الأوربيين. من أشهر الفنانيين الأوريين الذين وظفوا النوتان الفنان الأمريكي البارز آرثر ويسلي داو الذي يُمثل مؤسس الفن الأمريكي، والفنان الفرنسي تولوز لوتريك. يعود الفضل إلى الفنان الأمريكي ويسلي في تحويله إلى أحد الأنظمة التعليمية التكوينية في الدول الغربية. كيفية رسم صورة جميلة: 12 خطوة (صور توضيحية) - wikiHow. كان ويسلي يعتقد أن النوتان هو أحد اُسس تكوين عمل فني بالإضافة إلى الخطوط والألوان. يتميز بالبنية التناغمية المميزة التي تؤلف ببراعة بين المساحات الفاتحة، والداكنة، والوسيطة مما يجعل التصميمات عالية الجودة. القيم اللونية لفن النوتان
يعتمد النوتان في بنيته التناغمية على توظيف اللون الأبيض، والأسود، والدرجات الوسيطة بينهما المتمثلة في درجات (الرمادي) التي تحدث من زيادة إستعمال اللون الأسود أو تخفيفه. وقد وظف الأمريكي ويسلي ذلك في تصميماته ببراعة فائقة تتميز بالتركيز على اللونين الأبيض والأسود بشكل أساسي الناجمين عن التفاعل بين الظل والنور بدلًا من تخفيف اللون كما كان شائعًا في الصين واليابان في القرن الـ 17. واتسمت القيم اللون لفن النوتان في أعمال ويسلي بالتفرد في توظيف التباين الذي يُحدث تناغم مميز نتيجة لاختلاف درجة الألوان عندما توضع متجاورة، حيث يتسبب ذلك في جعلها تظهر بدرجة دكانة مختلفة بالزيادة أو النقص عن لونها الطبيعي.
- رسومات الظل والنور بسيطة للاطفال
- الشخصيات والعنوان والزمان والمكان من عناصر القصة - منبع الحلول
- سلسلة كتابة القصص: بناء الشخصيات [1] - هادي الأحمد
- عناصر القصة الأدبية، الشخصيات، البيئة، الفكرة، الحدث
- من عناصر القصة الشخصيات - أفضل إجابة
رسومات الظل والنور بسيطة للاطفال
الرئيسية
أخبار
حكايات الناس
06:58 م
الخميس 07 يناير 2016
عرض 11 صورة
كتبت - يسرا سلامة:
الإبداع ليس له حدود، وبأدوات بسيطة مثل أقلام الرصاص والورق الأبيض، يخطو "أحمد جوهر" في عالم الرسومات ثلاثية الأبعاد، ورغم أنه لا يزال طالب في الصف الثاني الثانوي، استطاع برسوماته الانتشار على موقع التواصل الاجتماعي "فيسبوك". بداية أحمد كانت من مواقع التواصل، منذ عام ونصف تقريبا، كان لا يزال ابن محافظة دمياط، يملك موهبة الرسم التقليدي، والذي يقلد فيها أعمال أخرى، "كنت من وأنا في الحضانة بحب أشخبط"، حتى شاهد الأعمال الثلاثية الأبعاد لأحد الفنانين الأردنيين واسمه محمد شكور، ليبدأ أحمد التركيز مع هذا النوع من الرسومات. رسام مصري للعربية.نت: مبدعو الشخبطة العرب لا يتعدون أصابع اليد. تقليد بعض الرسومات ثلاثية الأبعاد لم يقلل من موهبته، والتي بدأت برسومات من خيالة عقب فترة قصيرة من تقليد الرسومات الأخرى، "رسومات بعيدة عن الواقع" كان وصف أحمد لأولى تجاربه في رسم الثري دي، حتى تملك مع التجربة من إبراز عدد من الأشياء، المعمارية والفنية، بقلمه وتوقيعه، تبدو للناظرين وكأنها "حقيقة". الخدعة التي تصورها رسومات الثري دي بقلم أحمد، تحتاج من الرسام بعض الحيل، لتبدو وكأنها مجسمة بالفعل، من تلك الخدع الزاوايا المختلفة للتصوير، وأيضا زوايا الرسم، بالإضافة إلى طريقة الظل والنور، ودرجات الرصاص المتنوعة في الرسم، ويضيف أحمد قائلا لـ"مصراوي": "بعد الرسم كمان بنقص الورقة بحيث تظهر إنها حقيقية، لإن جزء من الورق الأبيض بيتقص"، يجد أحمد في الرسم بالأبيض وأسود والثري دي انجذاب أكبر من عالم الألوان، وكذلك الفنون الأخرى من الرسم "في بداية بحثي عن الرسومات على الانترنت، وجدت إن أغلب الرسامين مهتمين بالبورتريهات والرسومات الفنية، فحبيت أركز في فن جديد ومش منتشر، ويجذب الناس".
مهندس زراعي يرسم بورتريهات بالشخبطة عبدالرحمن الذي درس بكلية الزراعة جامعة الإسكندرية بتخصص هندسة زراعية، كانت بداياته بفن الشخبطة قبل نحو عامين فقط، كللها بمشاركة متميزة في معرض "tedx" العالمي بالإسكندرية في مصر، مشيراً إلى أنه يتلقى دائماً ردوداً تشجيعية من قبل متابعيه بكلمات تحفزه لمواصلة إبداع شخبطات جيدة. وأضاف: "ينبهر كل المتابعين على صفحاتي بهذا الفن، كونهم لأول مرة يرون بورتريهات لوجوه مرسومة بكامل تفاصيلها فقط بالشخبطة". الشخبطة مولد إبداعي لأسرار فنية ونفسية إلى ذلك، الشخبطة قد تكون عادة لا إرادية تدخل في دائرة المرض أو أداة عفوية للاستشفاء، ينصح بها الأطباء كوصفة مضادة للاكتئاب، فيمارسها البعض كهواية للتفكير ومحاربة التوتر، ويعتبرها كثيرون فسحة لفضفضة نفسية لإفراغ نفايات الزمن من سلة الوعي الباطن، إلا أن عبدالرحمن لا يعتبرها مهنة كافية. وأشار إلى أن الرسم عموماً هو عمل جانبي لعمله الأساسي، مفيداً أن هذه "الشخبطة الفنية" تبدأ بخطوط مبدئية بسيطة تحدد الشكل الخارجي للبورتريه أو الشيء المراد رسمه ثم تجسيم الشكل كاملاً بإضفاء الظل والنور من خلال الشخبطة. تعليق أحمد حلمي!.. رسومات الظل والنور بسيطة للاطفال. ورد أبناء الراحل محمود عبدالعزيز ولا شك أن رسومات عبدالرحمن تحقق أصداء خاصة لدى مشاهير رسم وجوههم وأهداهم تلك اللوحات، وأوضح: "أشهر لوحاتي رسمة للفنان أحمد حلمي وتعليقه عليها بخفه ظله "بكوبليه" من أغنية نانسي عجرم قائلاً "شخبط شخابيط"، وكذلك لوحة رسمت فيها الراحل الفنان محمود عبدالعزيز حيث شاركها أبناؤه الفنانون كريم محمود عبدالعزيز ومحمد محمود عبدالعزيز في منصاتهم الاجتماعية".
كيفية اختيار الشخصيات في القصة: يتم اختيار الشخصيات وفقاً لبعض المعايير وهي: البُعد الجسمي: مثل ذكر أو أنثى، سمين أو نحيف، طويل أو قصير، صغير في السن أو كبير، فهذه العوامل من شأنها أن تؤثر في الشخصية، فمن الممكن أن تتطلب الشخصية أن يكون الشخص ذو مظهر بارز أو جسم ممتلئ، ومن الممكن أن تتطلب الشخصية ممثل ذو جسم نحيل لكي يعبر عن الشخصية بالشكل المطلوب. البُعد الاجتماعي: مثل ما الدين الذي ينتمي له، جنسيته، ما هي الظروف الحياتية التي يعيش فيها، وهل تساهم هذه الظروف على نوع العمل أو الشخصية التي سيقوم بها، فهذا العامل له دور كبير في أداء الشخصية؛ بحيث أن الشخصية تتطلب أحياناً أن يكون الشخص لديه بعض المهارات الاجتماعية المعينة. البُعد النفسي: ويقصد به العزيمة، الاستعداد والسلوك وأيضاً مزاج الشخص، فإن المزاج هنا يلعب دوراً مهماً في أداء الشخصية، هل هذه الشخصية تتفق مع شخص صاحب مزاج هادئ أو عصبي أو منفعل وغيرها، فمثلاً إذا كانت الشخصية تلعب دور أساسي فمن المؤكد أن الكاتب سيحتاج شخصية ذات طابع هادئ، بحيث يستطيع السيطرة على ردود أفعاله أثناء قيامه بالدور المطلوب. الشخصيات والعنوان والزمان والمكان من عناصر القصة - منبع الحلول. بيئة القصة: أي البيئة المكانية والزمانية التي تجري فيها أحداث القصة، فإن المكان يختلف من حيث الزمان، فمثلاً في أي حقبة مثلاً حدثت هذه القصة.
الشخصيات والعنوان والزمان والمكان من عناصر القصة - منبع الحلول
الهرب من إظهار البيئة التي نشأت فيها الشخصيات وتجنّب عرض تأثير هذه البيئة على أفعالها. التركيز على الهدف دون تبرير الدوافع، والاعتماد على مفهوم القارئ أو المتابع للأهمّيّة لتبرير الدوافع بدلاً من تبريرها بعين الشخصيّة نفسها. عناصر القصة الأدبية، الشخصيات، البيئة، الفكرة، الحدث. تجنّب تقديم تبريرات داخليّة من الشخصيّة، والاعتماد على فرض الأحداث عليهم، كأن يجبر البطل على أن يكون جزءاً من الصراع بسبب دمار وطنه، دون محاولة تبرير نظرته نحو الصراع أصلاً أو إعطائه الفرصة الكافية ليبدي ردّة فعل لدمار وطنه. الإغراق في التفاصيل، واستخدام هذا الإغراق في التفاصيل لشدّ انتباه القارئ بعيداً عن الشخصيّة نفسها ونحو ما يحيط بها من العالم. كما قلت في البداية، قد يكون المقصود أصلاً تجنّب بناء الشخصيّة، أو ربما لا يكون هناك داعٍ لعرض بيئة البطل أو تقديم تبريرات داخليّة لغرض ما في القصّة، كمحاولة لدفع القارئ أو المتابع لتحليل هذه الشخصيّة وفهم هدفها… الأمر يعتمد في النهاية على السياق، وهل كان الكاتب موفّقاً في الوصول إليه هدفه أم لا. ولكن، لا تنتهي المشاكل هنا، فكتابة الشخصيّات بكسل تؤثّر أيضاً على بناء الشخصيّات. طرق كسولة في بناء الشخصيات
بشكل عام، الكتابة الكسولة للشخصيات تعتمد على أمرين رئيسيّين: الصور النمطية وصفات الشخصيات.
سلسلة كتابة القصص: بناء الشخصيات [1] - هادي الأحمد
ينبغي أن يشتمل موضوع القصة علي فكرة واضحة تنتهي لغاية ومضمون معين, وللفكرة قيمة مثلما يكون للحوادث ذاتها, إلا أنها تتواري وتشف عنها الحوادث سواء أكانت محل قبول أو رفض من المتلقي, والكاتب يقدم قصة حين يقدم فكرة, فنجاح القصة يتوقف علي تقديم فكرة في إطار فني. والفكرة تعد أساساً في المجالات الاقناعية والتعليمية, لأنها الأمر المقصود وتسمي المعني أو الحقيقة, فلغة العلم هي لمفرداتها مقابلات في العالم الخارجي, تساق في تراكيب تدل علي الفكرة بقدر محدد من العبارات, رغبة في إبراز الحقائق المجردة دون مبالغة, ودون تأثير علي المشاعر بالصور, ويمكن أن توصف بالصدق أو الكذب. سلسلة كتابة القصص: بناء الشخصيات [1] - هادي الأحمد. أما لغة الأدب والفن فلا توصف بذلك, لكنها تعبر عن دخائل النفس والأمر فيها لا يقتصر علي الدلالة المعجمية, بل يتعدي إلي الدلالات الإيحائية والنغمية والمجازية, وعلي الرغم من أن الحدث الفني له أثره في إبراز الصور, إلا أنها تبقي أن تتوالي متكاملة ومتسقة في انسجام وتوافق لفكرة كلية, وليست مجرد صور مفككة لا تترابط ولا تتنامي. والفكرة باعتبارها معني القصة لا تقوم أو تتضح من جزء من أجزائها دون الأجزاء الأخرى وإلا كان هذا المعني دخيلاً علي الحدث, لأن أركان الحدث الثلاثة وهي الحوادث والشخصيات والمعني وحدة لا تتجزأ, يساند كل منها الآخر ويقوم علي خدمته, ولذلك فالمعني ينبغي أن يوجد في جميع مراحل القصة من بداية الحدث إلي نهايته, وعندما تتجمع كل عناصر الحدث في نقطة واحدة ينتهي بها الحدث, وهي ما نسميها "نقطة التنوير" فإن المعني لا يقتصر علي هذه النقطة وإنما يكتمل بها فقط.
عناصر القصة الأدبية، الشخصيات، البيئة، الفكرة، الحدث
بالنهاية، اذ اكنت تتسائل عن كيف تكتب قصة جيدة فيجب الاخذ في الاعتبار كل العناصر السابقة. [2]
عناصر حبكة القصة
المقدمة ؛ في مرحلة العرض في حبكة القصة ، يتم تقديم المكان والشخصيات (خاصة الشخصية الرئيسية ، والمعروفة باسم ابطال الرواية) ، بالإضافة إلى المشكلة الرئيسية أو الصراع أو الهدف من القصة. مرحلة العمل الصاعد تنطوي على حادث تحريض ، حيث يدفع الحادث المحرض المؤامرة إلى الحركة ، وتبدأ الأحداث في البناء ، ويقوم بطل الرواية بعمل ما ، وتصبح القصة أكثر تعقيدًا، وخلال هذه المرحلة ، غالبًا ما يكون هناك شعور بالتوتر. الذروة ؛ هي نقطة التحول في حبكة القصة ، حيث تنطوي "الذروة" على النضال المركزي ، ومن خلالها يواجه بطل الرواية التحدي الرئيسي الذي سيؤدي في النهاية إلى نتيجة أو هدف القصة ، عادةً ما يكون هذا هو الجزء الأكثر عاطفية من القصة وغالبًا ما يتضمن الجزء الأكبر من الحركة ، كما تعتبر الذروة الجيدة ايضا من المهارات الفنية في كتابة القصة. العمل الساقط ؛ وخلال هذه المرحلة ، ينتهي العمل ، ويتم تقييد الأطراف السائبة ، ويتم حل الأحداث ونتعلم نتائج أفعال أبطال الرواية. الخاتمة او الاستنتاج ، وتكون في مرحلة الإنهاء ، حيث يتم حل الهدف وينتهي الصراع (يمكن أن يكون إيجابيًا أو سلبيًا أو محايدًا) ، وتعتبر هذه نهاية القصة.
من عناصر القصة الشخصيات - أفضل إجابة
تتكون القصة الأدبية من مجموعة عناصر أطلق عليها النقاد "عناصر البناء الفني للقصة" وهي:
الشخصيات. الحدث. الفكرة. البيئة. وسوف نتناول فيها يلي هذه العناصر بشيء من التفصيل. يعتمد البناء الفني لأي قصة اعتماداً كبيراً علي خلق الشخصيات التي يسند إليها أعباء كثيرة, فالشخصية تعمل علي تقوية وإيضاح الجانب الأدبي في القصة, كما أن الجانب الأخلاقي في القصة يظهر بوضوح من خلال الشخصيات, في نفس الوقت فقد اتضح بشكل عام أن معظم القصص الجيدة تنبع الأحداث فيها بطريق منطقي من طبيعة الشخصيات التي تتعرض لها القصة. وتعد عملية بناء الشخصية في القصة أخطر عملية في بناء القصة جميعها, لأنها مرتبطة بتوثيق هيكل القصة ذاته, فالقصة ذاتها موقف إنساني وتحديد معالم الشخصيات الإنسانية هو جوهر عملية بناء القصة, ولهذا تتخلخل كثير من القصص التي اكتفي كاتبها بإبراز الملامح الخارجية لشخصياتها, لأن الشخصية القصصية إنما تبني من داخل القصة, من أحداثها ومواقفها, لهذا تصبح الشخصية بدورها عامل بناء وتركيب وإثراء للقصة نفسها. وفي بعض الروايات تتعدد الشخصيات, فيصبح بعضها ثانوياً, ويستقطب البعض الآخر الرواية كلها, أو تكون هناك شخصية محورية واحدة, تحظي باهتمام الكاتب, نظراً لخطورة الدور الذي تؤديه, أو لكونها تحمل الرؤية الأساسية, أو لأنها تعبر عما يريد الكاتب, إلي غير ذلك مما يجعل وجودها حيوياً, ولا يعني هذا إغفال بقية الشخصيات, بل أن الكاتب يمنحها قدراً لائقاً من العناية لأنها تساعده علي بلورة الهدف الأساسي من القصة.
وجهة نظر
وجهة النظر تكون قائمة على "من" يروي القصة ، هل هو الكاتب ام ان الحوار قائم بطريقة طبيعبة بين الاحداث ، ام ان الحوار محدود اي من (منظور شخصية واحدة) ، و من قواعد كتابة القصة ان ضمير المخاطب الثاني "أنت" لا يُستخدم غالبًا لكتابة القصص. النغمة
"النغمة" هي الحالة العاطفية أو المعنى العام للقصة ، هل هو سعيد ، مضحك ، حزين ، مكتئب ، حيث يمكن تصوير النغمة بطرق متعددة ، من خلال اختيارات الكلمات والقواعد ، واختيار الموضوع ، والصور والوصف ، والرمزية ، وأصوات الكلمات مجتمعة (أي القافية ، والإيقاع ، والموسيقى). الأسلوب
الاسلوب في تعريف القصة ، هو كيف تُقال الأشياء، مع اختيارات الكلمات ، وبنية الجملة ، والحوار ، والاستعارة ، والتشبيه ، والمبالغة ، كما يساهم الأسلوب بشكل كبير في النغمة. الحل
الحل او الخاتمة كما هو مذكور في قسم "الحبكة" ضروري جدا ، حيث تحتاج وتتطلب كل النزاعات في القصة إلى حلول ، وتعتبر الحلول بسيطة ،وذلك لانها الإجراءات التي تتخذها الشخصيات لحل مشكلتهم ، وقد يحدث هذا في شيء بسيط مثل محادثة أو في جو دراماتيكي مثل معركة عملاقة من أجل مصير العالم. اما إذا كنت تكتب سلسلة من القصص المرتبطة ببعضها ، فيجب في التأكد من أن بعض الأطراف السائبة مقيدة ، حيث سيكون هناك مشكلة مستمرة ستظهر في القصة التالية.