تعد زيارة ملك السعودية اليوم لمصر حدث تاريخي مهم ولكنها لم تعد المرة الاولي التي يزور فيها ملك المملكة السعودية مصرنا الحبيبة حيث تعد هذه المرة الثانية التي تحتضن الاراضي المصرية فيها أحدي ملوك السعودية, وعلي غرار هذه الزيارة نتذكر زيارة الملك عبد العزيز ال سعود لمصر في عهد الملك فاروق
ففي عام 1946 زار الملك عبدالعزيز آل سعود ملك المملكة العربية السعودية مصر وكانت زيارة تاريخية بكل المقاييس فالزيارة تمت في يوم 7 يناير من العام 1946، وأتت استجابة من الملك عبدالعزيز لدعوة مصر لزيارتها. رصد موقع الملك فاروق ملك مصر تفاصيل تلك الزيارة والتي جائت علي النحو الاتي:
حضر الملك عبدالعزيز آل سعود على اليخت الملكي المحروسة الذي كان قد أقلع من السويس في 2 يناير سنة 1946 متجهاً إلى جدة ليكون تحت أمر الملك السعودي، وفور وصول اليخت إلى السويس استقبل الملك عبدالعزيز استقبالا جماهيريا حافلا، واستقل مع الملك فاروق عربة ملكية مكشوفة إلى قصر عابدين مرورا بشوارع وميادين القاهرة، وقد رحبت به الجماهير في القاهرة ترحيبا كبيرا. (مراسم ملكية)
تفاصيل المراسم يرويها الموقع قائلا: لقد كان اليخت الملكي" المحروسة" الذي أعد ليقل جلالة الملك عبدالعزيز في زيارته إلى مصر وقــد وصل إلى جـدة في العاشرة من صباح يوم السبت 5 يناير 1946م يتقدمه "الطراد فاروق"، وتتبعه "الطوافة فوزية"، وفي الساعة الواحدة من ظهر يوم الاثنين 7 يناير 1946 ركب الملك ومن في معيته اليخت الملكي الذي وصل إلى ميناء السويس في العاشرة وخمس وأربعين دقيقة من صباح يوم الخميس10 يناير 1946 وصعد الملك فاروق إلى ظهر اليخت الملكي "المحروسة" لمقابلة العاهل السعودي والترحيب بجلالته.
- زيارة الملك عبدالعزيز التاريخية لمصر - أرشيف صحيفة البلاد
- كتب نظم معلومات المستوي التنفيذي - مكتبة نور
زيارة الملك عبدالعزيز التاريخية لمصر - أرشيف صحيفة البلاد
وثّقت لقطات نادرة، جوانب من زيارة الملك عبدالعزيز آل سعود إلى مصر التي جرت عام 1365هـ (1946م)، وكيف تم استقباله بحفاوة شعبية. وأظهر الفيديو الذي نشره حساب "تاريخ آل سعود"، بعضاً من مراسم استقبال الملك عبدالعزيز، إلى جانب متابعته لعرض رياضي شارك فيه آلاف الطلاب والدارسين، وبعض الأعمال الفنية التي قدمتها فرق شعبية. وقام الملك عبدالعزيز في اليوم التالي بجولة في النيل على اليخت الملكي، وسط حفاوة وترحيب شعبي كبير به. 4 دقائق ممتعة لمقطع نادر ومترجم لزيارة #الملك_عبدالعزيز الثانية إلى #مصر عام 1365هـ/1946م، وحضوره لبعض الاحتفالات الشعبية. #السعودية
— تاريخ آل سعود Alsaud History (@Alsaud_History) March 18, 2022
قراءة في زيارات الملك فهد ويصف رئيس مركز الخليج للأبحاث، الدكتور عبدالعزيز بن عثمان بن صقر، من قراءاته في سياسة الملك فهد الخارجية، أنها اتسمت بالأصالة والموضوعية القائمة على ثوابت الإسلام والقيم العربية، والمساهمة الإيجابية في استقرار ورخاء المجتمع الإنساني، مع الإدراك العميق لتوازن القوى، والالتزام بالمواثيق، واحترام الشرعية الدولية، وعدم التدخل في الشؤون الداخلية للدول، وعدم الاعتداء والحرص على حسن الجوار؛ الأمر الذي عزز استقرار المملكة والمنطقة، وحَفِظ للمملكة مكانتها المرموقة في المجتمع الدولي. وقال: "لقد أولى الملك فهد أهمية خاصة لدول الجزيرة العربية والخليج، وحرص على أن تضطلع المملكة بدور فعال في تأسيس وحماية مجلس التعاون لدول الخليج العربية؛ بهدف تعزيز التعاون، وتوحيد الجهود لحفظ الأمن والاستقرار، وخدمة مصالح جميع الدول الأعضاء".
هذا النوع من الفضاء السلبي ينطوي على استمرار المشهد ويضيف بعض الصفاء إلى العمل. الفضاء السلبي هو أيضا عنصر أساسي في العديد من اللوحات التجريدية. في كثير من الأحيان ستلاحظ أن المقطوعة يتم تعويضها إلى جانب واحد أو أعلى أو أسفل. يمكن استخدام هذا لتوجيه عينيك ، أو التأكيد على عنصر واحد من العمل ، أو الإشارة إلى الحركة ، حتى إذا كانت الأشكال لا معنى لها. كان بيت موندريان سيداً على استخدام الفضاء. في أجزائه المجردة البحتة ، مثل 1935 ؛ تكوين س ، فراغاته تشبه الألواح في نافذة زجاجية ملونة. في رسوماته الكثيرة في زيلاند في صيف عام 1910 ، يستخدم موندريان مساحة سلبية لاقتطاع المناظر الطبيعية المستخرجة ، وفي عام 1911 في الحياة الساكنة مع جينجير بوت 2 ، يعزل ويعيّن الفضاء السلبي للوعاء المنحني عن طريق أشكال مستطيلة وخطية مكدسة. الفضاء والمنظور يعتمد إنشاء منظور في الفن على الاستخدام الحكيم للمساحة. من منظور خطي ، رسم ، على سبيل المثال ، الفنانين يخلقون وهم الفضاء ليعني أن المشهد ثلاثي الأبعاد. يفعلون ذلك من خلال ضمان أن بعض الخطوط تمتد إلى نقطة التلاشي. في منظر طبيعي ، قد تكون الشجرة كبيرة لأنها في المقدمة بينما الجبال في المسافة صغيرة جدًا.
كتب نظم معلومات المستوي التنفيذي - مكتبة نور
على الرغم من أننا نعرف في الواقع أن الشجرة لا يمكن أن تكون أكبر من الجبل ، إلا أن استخدام الحجم هذا يعطي المشهد مشهدًا ويطور انطباعًا بالفضاء. وبالمثل ، قد يختار الفنان نقل خط الأفق إلى أسفل في الصورة. يمكن للفضاء السلبي الذي تم إنشاؤه من خلال زيادة السماء أن يضيف إلى المنظور ويسمح للمشاهد أن يشعر كما لو أنه يستطيع السير مباشرة إلى المشهد. كان توماس هارت بينتون جيدًا بشكل خاص في المنظور والفضاء ، مثل لوحة هومستيد التي رسمها في عام 1934 ، و "سبرينج تراوت" عام 1934. المساحة المادية للتثبيت بغض النظر عن الوسط الفني ، فغالبًا ما يفكر الفنانون في المساحة التي سيتم عرض عملهم فيها. يمكن لفنان يعمل في وسائط مسطحة أن يفترض أن لوحاته أو مطبوعاته ستعلق على الحائط. قد لا يكون لديها السيطرة على الأجسام القريبة ، ولكن بدلاً من ذلك قد تصور كيف ستبدو في المنزل أو المكتب العادي. وقد تقوم أيضًا بتصميم مسلسل من المفترض عرضه معًا بترتيب معين. سيأخذ النحاتون ، خاصة أولئك الذين يعملون على نطاق واسع ، مساحة التثبيت دائمًا في الاعتبار أثناء عملهم. هل توجد شجرة قريبة؟ أين ستكون الشمس في وقت معين من اليوم؟ ما حجم الغرفة؟ اعتمادًا على الموقع ، يمكن للفنان استخدام البيئة لتوجيه العملية.
استكشاف الفراغات بين وداخلنا
يشير الفضاء ، باعتباره أحد العناصر الفنية السبعة التقليدية ، إلى المسافات أو المناطق المحيطة بالمكونات داخل القطعة وداخلها. يمكن أن تكون المساحة موجبة أو سلبية ، أو مفتوحة أو مغلقة ، أو ضحلة أو عميقة ، أو ثنائية الأبعاد أو ثلاثية الأبعاد. في بعض الأحيان لا تكون المساحة في الواقع داخل قطعة ، ولكن الوهم بها. استخدام الفضاء في الفن قال فرانك لويد رايت أن "الفضاء هو نفس الفن. " ما يعنيه رايت هو أنه على عكس العديد من العناصر الفنية الأخرى ، توجد المساحة في كل قطعة فنية تم إنشاؤها تقريبًا. ويوحي الرسامون بالمساحة ، حيث يلتقط المصورون الفضاء ، ويعتمد النحاتون على الفضاء والشكل ، ويبني المهندسين المعماريين مساحة. إنه عنصر أساسي في كل الفنون البصرية. تعطي المساحة المشاهد مرجعًا لتفسير عمل فني. على سبيل المثال ، يمكنك رسم كائن أكبر من الآخر ليعني أنه أقرب إلى العارض. وبالمثل ، قد يتم تثبيت قطعة من الفن البيئي بطريقة تقود المشاهد عبر الفضاء. في رسالته كريستينا وورلد في عام 1948 ، قارن أندرو وايث المساحات الواسعة من مزرعة معزولة مع امرأة تصل نحوها. استخدم هنري ماتيس ألوانًا مستوية لإنشاء مساحات في غرفته الحمراء (هارموني إن ريد) ، 1908.