حواف
أو حدود الظلال Shadow Edges
يمكن أن تكون حواف الظلال المنعكسة حادة sharp أو ناعمة
soft بمعني منتشرة بشكل تدريجي. ويمكنك أن تلاحظ أنه عند
سحب مصدر الضوء بعيدًا. ستصبح حواف الظل المنعكس أكثر حدة sharper ، أما عند وضع
مصدر الضوء بالقرب من الهدف. تكون هذه الحواف أكثر نعومة softer. حاول تجربة
كل من التأثيرين وحاول أن تقرر أيهما تفضل وأيهما يبدو أكثر ملاءمة للموضوع. أمثلة عن الضوء والظل
Examples
of Light and Shade
مثال
(1)
المثال عبارة عن رسم الأشكال الأساسية الهندسية، بعد رسم
الأشكال بنسب صحيحة نقوم بتحديد مناطق الضوء ومناطق الظل. كما نلاحظ أن الحاد الفاصل
الوحيد يظهر بين مستويات الضوء والظل في المكعب. أما باقي الأشكال الهندسية الثلاثة
الأخرى فالظلال بها منتشرة، أو الظلال تنتقل بشكل تدريجي من الضوء إلى الظلام. للدلالة
على أسطحها تتصف بالاستدارة أو الانحناء. (2)
المثال من فنون الحياة الساكنة still life ، حيث تم رسم
بعض الأدوات التي يستخدمها الإنسان بشكل يومي معتاد. وعند رسم الحياة الساكنة يجب
ترتيب الأشياء في تكوين Composition جذاب. وللحصول على درجات جميلة من الظلال حاول تجربة عدة زوايا
إضاءة مختلفة، باستخدام الضوء الطبيعي أو الصناعي.
الباحثون السوريون - الشياروسكورو؛ معالجة الضوء والظل في الرسم والتلوين.
ولن نكون فاضحين لواقع الكثير من الفنانين والفنانات حينما نطالب بإقامة مسابقة للاسكتش وقد سبق ان طرحت الفكرة بين مجموعة من الفنانين للخروج للطبيعة والرسوم المباشر منها فتراجع الكثير والأسباب معروفة والفرق واضح بين من يتعامل مع الاسكتش وبين من ينقل من صور فوتوغرافية وبأساليب يعرفها العارفون، فالاسكتش أو الرسم المباشر والسريع يحمل الكثير من جمال الأداء ويحتمل التغيير والتبديل وبرشاقة يرى الكثير فيها خصوصا من محبي اقتناء اللوحات أو من أصحاب المتاحف الراغبة في امتلاكها لندرتها نتيجة تخلص الفنان منها بعد انجاز العمل الملون. دور الإسكتش في الاحتفاظ بالفكرة وللاسكتش دور هام في الاحتفاظ بالفكرة لحظة تجليها في ذاكرة الفنان أو وقوع عينه على زاوية يرى فيها موضوعاً جيداً للوحة ولهذا نجد غالبية الفنانين يحملون أقلام الرصاص والدفاتر الصغيرة لمثل هذه المواقف التي لا تتكرر وقد يذهب توهجها الفني الذي تم اصطياده في لحظة محسوبة زمنيا ووجدانيا وتقنيا. مرونة الإسكتش ومن الامور الجميلة في التعامل مع الاسكتش مرونة الحركة عند رسم اي موضوع إذ انه بإمكان الفنان التحرك والبحث عن الزاوية المناسبة وتكرار التجربة والتعامل مع ظروف الوقت وتحرك الضوء والظل فبإمكان الفنان تحديد النور والظل والألوان بتسجيل الملاحظات والإشارة إليها.
طريقة رسم الثمار بالضوء والظل
وفي هذا المثال يأتي مصدر الضوء
من أعلى اليسار. لأنه يعطي العناصر أو كائنات التكوين أكثر أنماط الضوء والظل إثارة. (3)
الشكل يعبر عن بعض درجات القيمة Value تم الحصول عليها
باستخدام قلم رصاص واحد، ومن خلاله تم إنشاء أربع تدرجات تبدأ من الفاتح Light وحتي الغامق
Dark. ويجب أن الفنان أن يكتسب الجرأة عند عمل درجات
القيمة وخاصة في الدرجات الداكنة لأنها تجعل العمل الفني أكثر حيوية. (4)
الشكل يوضح الظلال المنعكسة أو الملقاة cast shadows على الأرض لمجموعة الأشكال الهندسية الأساسية، ويجب أن نعلم أن الظلال الملقاة
على الأرض تكون اغمق من الظلال التي تسقط على الجسم نفسه، وخاصة في المناطق الأقرب
من الكائن أو العنصر. (5)
الرسم عبارة عن ثلاث مكعبات، وفي الحقيقة كان لكل مكعب
لون مختلف، وقام الرسام بتحويل الألوان إلى درجات بالرصاص من الأبيض والأسود. فقام
باستخدام درجة قيمة فاتحة لمكعب باللون أصفر، واستخدم درجة قيمة متوسطة لمكعب
باللون الأحمر، ودرجة قيمة غامقة لمكعب باللون البني. وكما ذكرنا في المثال السابق
أن زاوية سقوط الضوء تعبر عن حجم الظلال المنعكسة. والشكل السفلي عبارة عن تسع مربعات تعبر عن درجات وقيم Values من الرصاص تتدرج باللون الرمادي من الفاتح أو الأكثر
سطوعا حتى الغامق أو الظلام الدامس باللون الأسود كما نلاحظ في المربع الاخير.
رسم ثلاثي الأبعاد
ولهذا قد تكون دراسة قواعد الظلال صعبة بعض الشيء. وبالتالي يُفضل
رؤية ما يحدث على الطبيعة أثناء ضوء النهار، فيمكنك قضاء بعض الوقت في مراقبة الظلال
في يوم مشمس، وحاول معرفة كيف تنشأ أشكال الظلال. بمجرد أن تصبح معتادًا على هذه
القواعد وعلى ما تتعلمه من خلال الملاحظة، ستكون أكثر راحة في استخدامها في رسومات
التصميم الخاصة بك. قم بإنشاء ورسم كائنات على مسافات بسيطة في
المنظور، واختر زاوية الشمس، وتدرب على رسم الظلال باستخدام قواعد رسم الظلال. ومع قدر
من التدريب والممارسة، سيصبح رسم الظل شيء سهل يجعل المشهد أكثر واقعية كما يبدو
في الحقيقة. الإضاءة
The Illumination
يعني مصطلح
الإضاءة في عالم التصميم والرسم الهندسي هو إنشاء معالجة لأفضل ظروف الإضاءة في
التصميم. بهدف الوصول لأفضل نوعية إضاءة في المنظر. تعتبر الإضاءة عنصر مهم جداً
بالنسبة للمهندسين المعماريين والمصممين الداخليين. بالمقارنة بالمصممين الذي
يعملون في البيئات الخارجية والمباني الخارجية. فإن إنشاء وتصميم إضاءة داخلية قد
يكون أمر معقد جداً بالنسبة للمهندس أو المصمم. وهناك بعض
القواعد المهمة في تصميم الإضاءة الداخلية والتي تساعد في تحقيق رسم ناجح.
الظل والضوء وانواع التظليل واتجاه خطوط التظليل في الرسم _ مهم للمبتدئين - YouTube
والقصيدة المذكورة يعرف كل مهتم بالادب الشعبي السعودي المعاصر انها للشاعر والراوية المعروف «محمد بن شلاح المطيري» احد ابرز رواد التراث والادب الشعبي ومقدمي البرامج الشعبية قالها مخاطباً ابنه «نمر» والاثنان الشاعر وابنه مازالا بحمد الله على قيد الحياة بينما رحل نمر بن عدوان واخته قبل اكثر من قرنين من الزمان!! وعلى الرغم من اني لا اعرف عن الاخ المرشدي الا انه احد رجال التربية والتعليم المتقاعدين واجزم - واثقاً باذن الله - انه فوق اي شبهة ولم يتعمد هذا الخطأ الواضح لأنه لا مصلحة له في ذلك فليس كل مجتهد بمصيب دائماً.. جريدة الرياض | "يا نمر ما في صكة الباب مصلوح". الا ان هذا لا يعفي المذكور من خطأ اعتماده على الذاكرة التي كثيراً ما تخون أوثقته برواية غير موثقة ومؤكدة أوقعته في هذا المطب فسلب قصيدةً مشهورة من قائلها الاصلي واذاعها باسم غيره عبر آلاف من النسخ! والمرشدي يبدو انه من المهتمين والمتابعين للإنتاج الشعبي والحريصين على نشر التراث وهو جهد وتوجه يشكر عليه.. لكن لا أدري وهو كذلك كيف انه لم يسمع بهذه القصيدة وقد اذيعت عشرات المرات اذاعياً وتلفزيونياً واشتهرت اكثر بعد ما غناها عازف الربابة السوري المعروف «مظهور العقيدي» وعرضت مرات عديدة خاصة في البرامج التي يقدمها «محمد بن شلاح نفسه؟!
يانمر مافي صكت الباب مصلوح - هوامير البورصة السعودية
"مـل قلـب طـايـل غـلـه وكـانـي مثـل نجـر كــل ماحـسـوه دنــي ومنذ ان انتشرت الطاحونه الكهربائية ودخلت كل بيت لم نعد نسمع صوت النجر فقد تم الاستغناء عنه نظرا لسهولة الاستخدام وسرعتها في طحن القهوة والهيل وهذا ماآلم الشاعر حامد بن مايقة فقال:. ياعاملين البن وسـط المحاميـس لاتقطعونه عن حشـا مرضعاتـه ردوه لمات الخشـوم المقابيـس صفر الدلال الي عليهـا حلاتـه ماعاد شفنا البن وسط المحاميـس يحمس وصوت النجر طول سكاته فعلا لقد اختفى صوت النجر بعد ان كان صوته يدوي بشكل يومي في كل بيت.. يقول الشاعر الاعمى عجران بن شرفي طالبا من الذي يصنع القهوة ان يضرب النجر بقوة كي يعلو صوته ويسمعه احد اصدقائه لكي يأتي للقهوة يافهيد صك النجر يوحيك بتـال صكه كفـاك الله جميـع الاذايـا ثم دن نجر في الدهر يعول اعوال اعوال سبع لي حدتـه الضرايـا وعليه كيف لي من البن فنجـال جعل الرخوم ونسلها لـك فدايـا يتبع
ما قيل عن القهوة ...
أصدق التحــــاااايا
أكيد من أخـــوك,,,
الصغير [/align]
14-03-2005 22:46
#10
[align=center]اشكر ردك اخي
الشماااااالي
وبالنسبه لسؤالك ليس لدي جواب حالياً
وشكراً لك[/align]
قصة وقصيدة يانمر مافي صكة الباب مصلوح - منتديات قبيلة آل كثير اللامية الطائية
ليس هناك على المرء أقسى واصعب من السطو على ممتلكاته المادية وسلبها بأي صورة كانت الا ان تنتهك حقوقه الفكرية والادبية ويتم الاستيلاء على نتاج جهده وحصيلة ابداعه وتجييرها ونسبتها لأحد غيره! يانمر مافي صكت الباب مصلوح - هوامير البورصة السعودية. وكثيراً ما سمعنا وقرأنا عن حالات من «السرقات الفكرية» وقيام هذا النوع من «اللصوص» دون رادع ضمير او حمرة خجل بتلميع صورهم المهتزة وتضخيم ذواتهم الناقصة وتعويض فشلهم في مجاراة المبدعين بالاعتداء على نصوص تعود لغيرهم ونقلها حرفياً - او التصرف فيها للخداع والتمويه - وادعاء ملكيتهم لها ومن ثم نشرها او اذاعتها بأسمائهم وربما رافقتها صورهم وعناوينهم وأحياناً ارقام هواتفهم بل وارقام اخرى اذا كانت الغاية من هذه - السرقة - يسيل لها اللعاب!! ما دعاني الى هذه المقدمة سماعي لشريط عنوانه «صفحات من قصص وقصيد الفارس نمر بن عدوان» أصدرته وتوزعه وتبيعه في معظم مثيلاتها بالمملكة احدى مؤسسات التسجيلات. وهذا الاصدار - كما كتب عليه - للراوية السعودي «عبدالرحمن بن سعود المرشدي»» الذي اورد في سياق سرده لقصص وقصيد «نمر بن عدوان» القصيدة التي مطلعها:
أمل الوجار وخلو الباب مفتوح
خوف المسير يستحي لا ينادي
ومنها:
يا نمر ما في صكّة الباب مصلوح
ولا هي بلنا يا مضنَّة فوادي
وذكر الراوية - المرشدي ان هذه القصيدة قالتها أخت الشاعر «نمر بن عدوان» تؤنب اخاها - كما يقول - على ترك وقطع عادته في الكرم وفتح بيته للضيوف!!
جريدة الرياض | "يا نمر ما في صكة الباب مصلوح"
11-06-08 12:41 PM
#4
رقم العضوية: 4171
تاريخ التسجيل: Mar 2007
المشاركات: 7, 207
Rep Power: 23
موضوووع متميز تسلمين أختي مسك ع الأصالة والجود والكرم
الأصيلة دووم تنزّل مواضيع قد أصالتها
دمتـ ِ بود
مدائن
وقفت كثيراً، بل طويلاً أمام بيت من الشعر الشعبي وحتى وقت متأخر كنت أعتقد أنه لشاعر عاش في القرن التاسع أو العاشر الهجري لجمال ذلك البيت وعمق معانيه، وليس لشاعر مازال بيننا متعه الله بالصحة والعافية.