انتقل إلى المحتوى
كتبت الخنساء هذه القصيدة في رثاء أخيها الأصغر صخر ، و فيما يلي الأبيات و شرحها:
1:- قذًى بعينكِ أمْ بالعينِ عُوَّارُ أمْ ذرَّفتْ اذْ خلتْ منْ اهلهَا الدَّارُ
ويروى البيت:" ما هاج حزنك" بدل قذى بعينك. قذى: مسخ يصيب العينين. عوار: رمد. ذرّفت: قطرت قطرا متتابعا. المعنى: أهو قذى أصاب عينيّ أم طول بكاء ودموع على من خلت منه الدار؟ أي على صخر أخيها. 2:- كأنّ عيني لذكراهُ إذا خَطَرَتْ فيضٌ يسيلُ علَى الخدَّينِ مدرارُ
وما من عيني إذ تخطر لي ذكرى صخر إلا سيل دمع غزير على الخدين يغمرهما ولا ينفك عن ذلك. 3:- تبكي لصخرٍ هي العبرَى وَقدْ ولهتْ وَدونهُ منْ جديدِ التُّربِ استارُ
ولهت: أصابها الجزع عند المصيبة. العبرى: التي لا يجف لها دمع. قصائد - عالم الأدب. دونه: يفصلني عنه. أستار: صفيح وتراب. المعنى: إنني أبكي لصخر ودموعي لا تجف له، وقد مسني الجزع لمصيبتي، وأنا أعلم أن أستارا وترابا وصفائح تفصلني عنه. 4:- تبكي خناسٌ فما تنفكُّ مَا عمرتْ لها علَيْهِ رَنينٌ وهيَ مِفْتارُ
ما عمرت: طالما عاشت. رنين: صياح عند البكاء. مفتار: ضعيفة ومقصرة. المعنى: سأظل أبكي صخرا ما حييت، وإنّ بي عليه عويلا وبكاء وحزنا مسموعا وأنا مقصرة تجاهه ولم أفِهِ حقه من الدموع والأسى.
- شرح قصيدة قذي بعينك للخنساء - المنصة التعليمية : الخيار الأول لنقل العلم والمعرفة
- قصيدة – قذى بعينك أم بالعين عوار – e3arabi – إي عربي
- الخنساء في رثاء أخيها صخر - قصيدة قذى بعينك أم بالعين عوار - YouTube
- قصائد - عالم الأدب
- قَذىً بِعَينِكِ أَم بِالعَينِ عُوّارُ - الخنساء - YouTube
- لا تقتل المتعة يا مسلم
شرح قصيدة قذي بعينك للخنساء - المنصة التعليمية : الخيار الأول لنقل العلم والمعرفة
ý استعمال صيغ صرفية معينة لخدمة المعاني: كاستعمال الصفة
المشبهة: "جميل، ورع، سيد، جلد، كاملٌ (باعتبار حذفت المضاف إليه للصفة
المشبه كامل ليكون أصلها كامل الأوصاف)، وهذه الصفات تفيد الثبات والاستقرار وبيان
الحال والهيئة. وجاءت صيغة المبالغة "فعال" و"مفعال" وجاءت
لإبداء التعظيم، التهويل، التضخيم، الإكبار، الصدق، الانفعال،
صدق المشاعر، إبراز درجة الإعجاب وبلوغ أقاصي المعاني. ý الجمل الخبرية: والغرض منها: الإفادة
المحكمة بالمقاصد، تقديم المعرفة والعلم للمتلقي، علم ويقين المخبِر بالحكم المراد
من الإخبار، تقصير الجمل لتتخذ زي الوعظ السلس للحفظ، الإفصاح عن علم المخبِر وترك
الحكم على أقواله للمتلقي وفي ذلك إسقاط للواجب الخطابي من أداء الرسالة وإلقاء
المسؤولية في وعيها على المتلقي. ý الجمل الفعلية: الغرض منها: الاستمرارية،
عدم انقطاع الفعل، النفس المطلق، المد، الديمومة، الثبات على حال وإشارات
مستقبلية. قَذىً بِعَينِكِ أَم بِالعَينِ عُوّارُ - الخنساء - YouTube. وجاءت الأفعال الماضوية للتعبير عن الفقد والفجيعة
البينة، وجاءت الأفعال المضارعية للتعبير عن استمرار العبوس والألم والبكاء وعدم
انقطاع الحزن. ý الالتفات: في مثل قولها:" قذى بعينك أو ذرفت"
من المخاطَب إلى الغائب، "خطرت" و "يسيل" من الماضي إلى
المضارع، "تبكي" و "ولهت" من المضارع إلى الماضي، والغرض منه:
لفت النظر أو السمع إلى المتكلم، إثارة للمتلقي، استصغاء المتلقي، ولتقوية المعاني
وشموليتها، لتخصيص المتلقي المخاطَب وللتصريح بكنه الخطاب، لتوبيخ المتلقي
المغيّب، لاستقصاء الاحتمالات المعنوية للأفعال المُسْتَلْفَتَة، استحضار الغائب
وتغييب الحاضر، ثبوت المخاطَب المغيَّب والمخاطَب المستحضَر في نفس المتلقي على حد
سواء أي سواء أكان حاضرا أم غائبا.
قصيدة – قذى بعينك أم بالعين عوار – E3Arabi – إي عربي
بعينك: الباء حرف جر مبني لا محل له من الإعراب. عينك: اسم مجرور بالباء وعلامة جره الكسرة. والكاف: ضمير متصل مبني فى محل جر مضاف إليه. والجار والمجرور متعلقان بالخبر المحذوف. أم: حرف تسوية واستفهام وعطف. بالعين: الباء حرف جر مبني لا محل له من الإعراب. العين: اسم مجرور بالباء وعلامة جره الكسرة الظاهرة على آخره. بالعين: الجار والمجرور فى محل رفع خبر مقدم. عوار: مبتدأ مؤخر مرفوع وعلامة رفعه الضمة الظاهرة على آخره. أم: حرف تسوية واستفهام وعطف
ذرفت: فعل ماضٍ مبني على الفتح
والتاء للتأنيث
والفاعل ضمير مستتر تقديره هى
إذ: ظرف زمان مبني فى محل نصب مفعول فيه. خلت: فعل ماضٍ مبني على الفتح المقدر على الألف المحذوفة للتعذر
من أهلها: من حرف جر مبني لا محل له من الإعراب. أهلها: اسم مجرور بمن وعلامة جره الكسرة الظاهرة على آخره. والها: ضمير متصل مبني فى محل جر مضاف إليه. الدار:فاعل مرفوع وعلامة رفعه الضمة الظاهرة على آخره. الخنساء في رثاء أخيها صخر - قصيدة قذى بعينك أم بالعين عوار - YouTube. جملة قذي كائن بعينك) ابتدائية لا محل لها من الإعراب. وجملة ( ذرفت)
معطوفة عليها لا محل لها من الإعراب. جملة ( خلت الدار) فى محل جر مضاف إليه
كأنَّ: حرف تشبيه و نصب مبني على الفتح. عيني: اسم كأن منصوب وعلامة نصبه الفتحة المقدرة
والياء: ضمير متصل مبني على الفتح فى محل جر مضاف إليه.
الخنساء في رثاء أخيها صخر - قصيدة قذى بعينك أم بالعين عوار - Youtube
منتديات ستار تايمز
قصائد - عالم الأدب
لذكراه: اللام حرف جر مبني لا محل له من الإعراب. ذكراه: اسم مجرور باللام وعلامة جره الكسرة المقدرة
والهاء:ضمير متصل مبني فى محل جر مضاف إليه. خطرت: فعل ماضٍ مبني على الفتح
والتاء للتأنيث. فيض: خبر كأن مرفوع وعلامة رفعه الضمة الظاهرة على آخره. يسيل: فعل مضارع مرفوع وعلامة رفعه الضمة الظاهرة على آخره. على: حرف جر مبني لا محل له من الإعراب. الخدين: اسم مجرور بعلى وعلامة جره الياء لأنه مثنى
مدرار: فاعل مرفوع وعلامة رفعه الضمة الظاهرة على آخره. تبكي:فعل مضارع مرفوع وعلامة رفعه الضمة المقدرة
لصخر: اللام حرف جر مبني لا محل له من الإعراب. صخر: اسم مجرور باللام وعلامة جره الكسرة الظاهرة على آخره
ولهت: فعل ماضٍ مبني على الفتح
من: حرف جر مبني لا محل له من الإعراب. جديد: اسم مجرور بمن وعلامة جره الكسرة الظاهرة على آخره
ومن جديد جارومجرور فى محل رفع خبر مقدم
الترب: مضاف إليه مجرور وعلامة جره الكسرة الظاهرة على آخره. أستار: مبتدأ مؤخر مرفوع وعلامة رفعه الضمة الظاهرة على آخره
تم الرد عليه
يونيو 30، 2020
بواسطة
zeinab ali
✦ متالق
( 148ألف نقاط)
قَذىً بِعَينِكِ أَم بِالعَينِ عُوّارُ - الخنساء - Youtube
قَذىً بِعَينِكِ أَم بِالعَينِ عُوّارُ - الخنساء - YouTube
5:- تبكي خناسٌ علَى صخرٍ وحقَّ لهَا اذْ رابهَا الدَّهرُ انَّ الدَّهرَ ضرَّارُ
رابها الدهر: أصابها بما تكره. ضرّار: كثير الضرر والأذى. المعنى: إنني أبكي صخرا اخي وحق لي ذلك، إذ أن الدهر أصابني بكل مكروه وسوء، ألا إن الدهر كثير الأذى والضرر ولا مأمن منه. 6:- وما عَجُولٌ على بَوٍّ تُطيفُ بِهِ لها حَنينانِ: إعْلانٌ وإسْرارُ
7:- يوْماً بأوْجَدَ منّي يوْمَ فارَقني صخرٌ وَللدَّهرِ احلاءٌ وَامرارُ
شرح البيتين السادس والسابع معا: عجول: من النساء والإبل من فقدت لعجلتها في مجيئها وذهابها جزعا. البوّ: أن ينحر ولد الناقة ويدنى من جلده لترأمه. إعلان: الحنين المسموع. إسرار: الحنين المخفوض. المعنى: إنّ الناقة التي مات ابنها وقد قرِّب إليها جلده لترأمه وتحن عليه ما بين حنين مسموع وآخر مخفوض، ليست أكثر مني حزنا ووجدا وأسى على فراقي لصخر، ويا له من دهر يوم نساء منه ويوم نسر. 8:- وإنّ صَخراً لَوالِينا وسيّدُنا وإنّ صَخْراً إذا نَشْتو لَنَحّارُ
إنّ صخرا هذا كان والينا وسيدنا ورئيس قومنا، وإنه إذا امتحن بالكرم والجود في الشدائد والأزمات وفي أيام الشح والقلة، كان سباقا إلى الذبح والنحر. 9:- وإنّ صَخْراً لمِقْدامٌ إذا رَكِبوا وإنّ صَخْراً إذا جاعوا لَعَقّارُ
وإنّ صخرا لشجاع مقدام يقود الجيوش يجرها وهو على رأسها وفي طليعتها إذا هب قومي لحرب أو غزو، وإنّ صخرا أخي في زمن الجدب والمحل والعوز والحوج لنحار كريم يجود بكل ما أوتي من بهيمة لا يؤخرها عن قوم محتاجين.
البعض يظهر أنه على اطلاع ودراية بمفهوم «فاهمين كل شيء» دون اكتراث أنه كسر خواطر الآخرين.. هذه اللغة تفتح أبواب الخلافات والاسترجاع والندم، وأقلها أن تفسد على الإنسان فرحته.. فكن إيجابياً في طرحك، متزناً في انتقادك، واختر التوقيت المناسب.. ولا تقتل المتعة يا مسلم.
لا تقتل المتعة يا مسلم
"لا تقتل المتعة يا مسلم" عبارة تجاوزت الحدود، وأيضاً العبارة الأخرى "مع نفسك"، وكأننا بدأنا نضع لأنفسنا كسعوديين أسلوب خاص في العبارات الخاصة، وأصبحنا ننتجها في حياتنا اليومية، وليس من خلال الأفلام والمسلسلات، لون خاص بدنا نتميز به، ويكون علامة خاصة لنا. سجل أعجابك
تصفّح المقالات
ثم ننتقل لصورة أخرى يقع الأغلب منا ضحية لها مضمونها أن بيئة العمل لابد أن تتمتع بالجدية وأنه لا مكان للمتعة بها ويعد مؤشر الإنجاز فيها هو (عدم المتعة) وإذا تغاضينا عن هذا الأمر، فإن ما يمارسه الرئيس تجاه الموظفين، وما يمارسه الموظفون تجاه الرئيس من ممارسات خاطئة لا تخلو من اللوم والنقد هو جانب قاتل للمتعة؛ لأن قوانين العمل الصارمة وتحديد مساحة التحرك وإملاء الإجراءات التي لا تسمح بالاختيار أو إيجاد شكل آخر يوفر سبل للمتعة. هو محرك للترك الوظيفي، كما أن التخلي عن المهام والمسؤوليات بحجة حصول المتعة هو شعور خاطئ للمتعة. أخطر صور قتل المتعة هو ما نمارسه تجاه أنفسنا من أحاسيس ومشاعر نبالغ في إظهارها، ونعيش دور الضحية في بعض منها، ودور الناقمين في البعض الآخر ونؤجل الاحتفال بإنجازاتنا لفروض تم وضعها لا يمكننا بدونها المتعة. حتى إن هذه الفروض لم نكلف أنفسنا بالبحث في مدى جدواها وهل يمكننا تحقيقها؟ أم أنها ستبقى فروضا فرضناها دون وعي ودون قدرة. وأخيرا تبقى المتعة بمفهومها الحقيقي ذات نهج بسيط، يضع الإنسان وحده ممارساتها ويتحكم في ظروفها بعد أن أدرك استحقاقه لها، ليعيش المتعة في أجمل مكوناتها وبأسلوبه الخاص بلا تأجيل، ودون أن يلتفت للمعكرين ولقوانينهم المختلقة وكأنه يردد بينه وبين نفسه «لا تقتل المتعة يا مسلم».