يعتمد الفيلم على ممثلين محترفين يظهرون في أدوار تشبه ضيوف الشرف، يخدمون حلم في رأس صُناع الفيلم يودون تحقيقه، حلم مظلم- يدور معظم الفيلم ليلاً- أكثر منه قصة متمساكة تروي حياة أبطالها، وتصل إلى غاية معينة ولو كان مجرد نقل شعور ما للمتفرج. أما أفضل ما يقدمه "صندوق الدنيا" لمشاهديه فهو تصويره شوارع وسط القاهرة، أثناء الازدحام، وسط القاهرة التي نستمتع برؤيتها على شاشة السينما بشكل مماثل لاستمتاعنا بالتسكع فيها. كما تكرس الصورة نفسها لتقديم عروض الأداء، فتُسجل بذلك أداء مسرحياً أكثر منها أسلوباً سينمائياً. تتحرك الكاميرا أمام بار الجريون الشهير، وتستعرض مشاهد لنافخي النار والفنانين الجوالين الذين يؤدون اسكتشات صغيرة في الممرات الجانبية، لا تحفل غالباً باهتمام مرتاديها الغارقين في همومهم الداخلية، السائرين في عجلة دائمة وتقريباً على غير هدى. يسعى "صندوق الدنيا" لخلق حالة تُشبه اسمه، لكنه يتمسك في طريقه بالإكليشيهات، فارضاً منذ البداية فلسفة عدمية متشائمة، قد تبرر صيحة المتفرج العادي في نهاية العرض عندما قال: "عرض للواقع تمام، لكن أنا استفدت إيه؟".
فيلم صندوق الدنيا اونلاين
فهذا الصبي المراهق هو ابن سائق ميكروباص يلعبه باسم سمرة، يتوجه من الصعيد إلى القاهرة مُكلفاً بتوصيل نساء من بلدته لزيارة الحُسين والعودة بهنّ مجدداً. في حوار شارح بطريقة زائدة عن الحد، يحكي الأب لولده، عن حياتهما التي لا يعرفها المشاهد، عن وحدته بعد أن فقد زوجته ولم يعد له من ذكراها سوى هذا الابن. يُلقن الأب ابنه حكمة عن الحياة، يحذره من المدينة القاهرة، ولاحقاً عندما يصل الميكروباص إلى وسط البلد، يطلب منه أن يبتاع له علبة سجائر، ويهبط الابن فعلاً، الخائف من الميادين والجاهل بها ولن يعود من بعد إلى السيارة. في هذه اللحظة ننتقل للتعرف على عالم آخر، حيث يلتقط شخص ما، كيساً ما، ويهرب به بين الحواري الضيقة، في هربه يقتحم مشهد باسم سمرة، بينما ينتظر الأخير ابنه طويلاً في إشارة المرور من دون جدوى وتُجبره السيارات المسرعة على التقدم، يسعى الشاب للإفلات من مُطارديه وينقض بسلاح أبيض على الأب، يطعنه ويسرق منه الميكروباص. ينبني "صندوق الدنيا" بالكامل على هذا المشهد الجنائزي، أو على حدث القتل الذي يقع بالصدفة البحتة. قبل الحادثة يسير الناس في الشارع، خلالها كذلك وبالطبع بعدها. من بين هؤلاء الناس العابرين هناك شخصيات اختارها صناع الفيلم لتسليط الضوء عليها، أو بالأحرى لتسليط بعض نقاط الضوء عليها.
وفي هذا المنحى
لمْ يقصِّر "صندوق الدنيا" في شيء؛ فهو حالة فريدة غير اعتياديَّة، حالة
جادَّة في ظلّ كثير من السخف الذي نراه، حالة تستحق الاهتمام وتسليط الضوء عليها. فإذا لمْ نهتم بهذه التجارب الجيدة المثمرة فبِمَا سنهتم؟! هذا ما يجب أن نسأل
أنفسنا عنه جميعًا. تدور أحداث الفيلم حول مجموعة من القصص
الفرعيَّة التي تتلاقى في منطقة وسط البلد بمدينة القاهرة. قصص أبطالها أناس نراهم
كل يوم في حياتنا، نماذج أناس تضيق بهم الحياة، وتهمِّشهم، وتمارس عليهم ظروف
العصر أقصى ضغوطها. يجتمعون في ليلة واحدة في منطقة ضيقة هي عدد من الشوارع
المُتماسَّة حتى يكاد كل منهم يرى الآخر -إنْ لم يره فعلاً- ثم يلتحم به كتفًا
لكتف، ثم يمضي في الطريق. تجمعهم أيضًا حالة هي حالة التِّيْه والضياع، لكل واحد منهم
سبب أو أسباب تدفعه لأن يمشي هائمًا على وجهه في طريق لا يعرف له نهاية. حتى
لتسيطر عليك أوصاف بعد مشاهدتك للفيلم قد تدور في فلك واحد من أنَّه فيلم عن
تائهين في طريق الحياة. المخرج يوجه الممثلين
هذا كل ما يمكن قوله حول قصة الفيلم! لسبب قد
يبدو واضحًا من النوعيَّة هو أن الفيلم جماعيّ يتناول قصصًا فرعيَّة، لا قصة ممتدة
-قد نكشف بعضها ويظل غالبها منتظرًا المشاهدة-.
صندوق الدنيا فيلم
مثلاً شخصية الكاتب "آدم" ويؤديه خالد الصاوي الذي يواسي الصبي الجالس على الرصيف، من دون أن يعرف أنه متورط تقريباً في قتله. وكذلك نشاهد الريجيسير "حاتم" يلعبه عمرو القاضي، الذي أقام للتو علاقة جنسية أشبه بالاغتصاب مع امرأة تود أن تعود للتمثيل لأن زوجها المثقف آدم لا يستطيع أن يتكفل بمصاريفها، وتدفع بهذه العلاقة ثمن عودتها للفن، يتقاطع حاتم الريجيسير لزمن قصير جداً مع الصبي بينما هو ضائع لا يعرف الاتجاهات في الشارع، وهذا هو المبرر الدرامي لعرض قصته من وجهة نظر صُناع الفيلم. استغلال النساء
يأخذنا "صندوق الدنيا" إلى مجموعة من الأفكار الشائعة التي لا تمل السينما المصرية من عرضها، منها أن عالم صناعة السينما والتلفزيون هو عالم يسكنه الشياطين من مستغلي أجساد النساء. في مشهد العلاقة بالإكراه بين هذا الريجيسير وزوجة الكاتب تستعرض الكاميرا الأجزاء العارية من جسد رُبى، وكأن الصورة تقدم خطابين مُتضاربين، خطاب يرثي بيع أجساد النساء، وخطاب آخر يعتمد على هذه الأجساد نفسها كمُغريات يقدمها الفيلم لجمهوره، أي يعيد بيعها للعين بطريقة ما. لن يرجع "صندوق الدنيا" لحياة رُبى مجدداً، في المقابل سيعرض شخصية "روحية" التي يطاردها الريجيسير وهي بائعة خضر وفاكهة في الشارع، ويحترمها أكثر من "رُبى" فقط لأنها قالت له لا، بتعبير البائعة.
هل أسوق هذا على أنَّه عيب؟ لا بالقطع؛ قد
يكون عيبًا -أو شبه عيب- في فيلم آخر لكنْ في فيلمنا هذا ليس عيبًا؛ لسبب واضح هو
اسم الفيلم "صندوق الدنيا" الذي يشبه إلى حد كبير المسرح نفسه. سيفتح
لنا صندوق الدنيا أستاره لنرى ما بداخله من الدنيا والعجائب. وقد قسَّم صانع
الفيلم عمله إلى لوحات أو أقسام، وكأنَّه يفصلها كما كان يفصلها صاحب الصندوق
القديم إلى قصص تتلو بعضَها. وهو مكتوب بطريقة مشاهد الاسترجاع (الفلاش باك)؛ حيث
يبدأ الحدث من نقطة، ونعود بعدها لنرى بعض التفسير في نقطة سابقة. وإنْ كان التأليف مشابهًا للمسرح فإنَّ
الإخراج كان سينمائيًّا بامتياز. لقد أجاد المخرج إجادة بالغة في هذا الفيلم، ولو
كان هناك "أوسكار" محليّ لفاز بها دون تردد. نتحدث هنا عن إخراج يعرف
كيف يدير المشهد ليوصل لك ما يريد. والمُخرج من القليلين الذين نراهم يُجيدون
التعبير عن طريق تحريك الكاميرا، لا أقصد هنا الحركات الأفقيَّة والرأسيَّة وحسب،
بل أقصد الحركات الاهتزازيَّة والانفعاليَّة للكاميرا. وقد اختارها في لقطات بعض
المشاهد بإتقان وتفنُّن كبيرين. ولعلَّنا سنعرف قيمة الإخراج في الفيلم إذا
اعتبرنا المكان الذي تدور فيه الأحداث وخصوصيته في التصوير.
فيلم صندوق الدنيا ل رانيا يوسف
لكنه، أي الدافع ينسجم مع حالة عامة سوداوية، ترى في القاهرة مدينة غادرة، تقتل القادمين من بعيد وتُيتِّم أولادهم وتبيع فيها النساء نفسها بسهولة غريبة. رؤية الفيلم سطحية إلى حد كبير ليس فقط إزاء الواقع، لكن أيضاً إزاء الشخصيات المٌقدمة في صيغة بدائية جداً، نعم تتحرك الشخصيات في الفيلم بخيوط الماريونيت، أي أنها لا تتطور على نحو طبيعي، ولا نعرف لها أبعاداً، وحتى الروابط الدرامية في ما بينها واهية جداً. عالم مظلم
تسمح لنا حكاية الكاتب ومُسدسه بالانتقال إلى عالم الممثل المغمور "عصفور" يقوم بدوره أحمد كمال، يؤدي عرضاً للبلياتشو على سطوح إحدى عمارات وسط البلد، ما يذكرنا بأول أفلام المخرج عماد البهات مع الممثل الراحل هيثم أحمد زكي. تُعتبر شخصية عصفور مجرد خيط للوصل بين عالمين، لا يتطرق السيناريو إلى حياتها الداخلية؛ يساعد عصفور صديقه آدم من جهة، يصحبه في شوارع القاهرة مُخففاً عنه ضغينته الشخصية ضد زوجته السابقة، دافعاً إياه للعودة إلى صوابه، ومن جهة أخرى يُبرر حضور شخصية الدرويش "سيد مورجيحة" علاء مرسي، المُحب الذي يطلب من عصفور نصيحة تمكنه من الاعتراف بالحُب لمعشوقته فاطمة، هو الأبكم الذي لا يستطيع الكلام.
التصوير في مواقع
المُحاكاة (الاستوديو) غير التصوير في الأماكن الحقيقيَّة التي هي البيئة
الطبيعيَّة للمشاهد. التصوير في الاستوديو أنت المُتحكِّم فيه أمَّا التصوير في
أرض الواقع وبين الناس فيقلل من تحكُّمك درجات ودرجات. فما بالنا بالتصوير في
منطقة "وسط البلد" التي تعجُّ بالأناس والباعة والسيارات ونفيرها، ولا
تهدأ صباحًا أو مساءً!.. عند هذه النقطة نعرف أهميَّة الإخراج في الفيلم. والمخرج
لمْ يخترْ طريق الهروب من التصوير في الواقع، بل إنَّ كثيرًا من مشاهد الفيلم
مُصوَّرة في الشارع، وبين الناس. وهنا لا يصحّ أن نفوِّت الإشادة البالغة لفريق
الإنتاج بالفيلم الذي بمجهودات مُضنية استطاع أن يوفِّر الظروف الملائمة لهذا
التصوير؛ ليخرج الفيلم وقد أضاف إنجازًا فوق كونه فيلمًا. وقد لا يدري صعوبة هذا
إلا المشتغلون في الحقل فعلاً. ولا تقلُّ قيمة التمثيل في الفيلم عن الإخراج
في شيء؛ فالفيلم حالة تمثيليَّة في منتهى الجديَّة والإحكام. الجميع منضبط،
والجميع يحاول تقديم أفضل ما عنده، الجميع لا يقصر في شيء وهذا ما قد يسعدك فوق
سعادتك بالأداء. "خالد الصاوي" الذي قدَّم أداءً ليس غريبًا عن براعته
المُعتادة إلا بإضافة واحدة هو أنَّه يمثل في فيلم حقيقيّ لا فيلم تهريج مصنوع
لجني أموال وحسب، و"صلاح عبد الله" الذي أحكم كلّ جملة صوتيَّة من حواره
مُصاحبًا إيَّاها بالأداء الحركيّ، "علاء مرسي" الذي مثَّل دون كلمة
واحدة في براعة ليست غريبة عن موهبته الكبيرة، "رانيا يوسف" التي
انصاعتْ للفيلم لا انصاع الفيلم لها، واختارت أن تكون أداة للفيلم لا أن يكون
الفيلم أداة لها ولعلَّ هذا هو سرّ أدائها المتميِّز هنا.
مركز العبير الطبي طريق الملك خالد - حي الشرفية
الاتجاهات
قد تجد أيضا في نفس المنطقة
مجمع العبير الطبي جدة الالكتروني
يتم تقديم الخدمات من قبل فريق ماهر من أفضل أطباء القلب في المملكة العربية السعودية باستخدام مرافق مبتكرة وطرائق العلاج الوقائي والعلاجي. تتوفر المواعيد لرؤية المرضى في غضون 24 ساعة في مراكزنا. توجد خبرة خاصة لتقييم المرضى الذين يعانون من آلام في الصدر وفشل القلب والاضطرابات المشتبه في إيقاع القلب، وكذلك فحص أمراض القلب والأوعية الدموية. أمراض الدم السريرية:
مرحبا بكم في قسم أمراض الدم في عبير، ملتزمون بالتميز في رعاية المرضى والبحث الأساسي. في مختلف إعدادات المرضى الداخليين والخارجيين، توفر كلية أمراض الدم رعاية أولية واستشارية متخصصة للمرضى الذين يعانون من مجموعة متنوعة من الاضطرابات الحميدة والخبيثة المرتبطة بالدم. مركز عبير الطبي - الشرفية. تشمل الاضطرابات السريرية ذات الأهمية الخاصة ما يلي:
- التشخيص والإدارة القائمة على OPD لاضطرابات الدم مثل فقر الدم بجميع أنواعه، كثرة الكريات الحمر، واضطرابات الصفائح الدموية الشائعة مثل ITP، وسرطان الدم النخاعي المزمن، واضطرابات النزف، إلخ. - الفحص والتشخيص والاستشارات الوراثية لاضطرابات الدم الوراثية مثل مرض المنجل ونقص G6PD وحالة حامل الثلاسيميا والعيادات الخارجية
- رصد منع تخثر الدم.
مجمع العبير الطبي جدة تغلق
مع فريق من أفضل أطباء أمراض النساء في المملكة العربية السعودية ، نقدم رعاية شاملة قبل الولادة والأمهات للأمهات الحوامل. إلى جانب ذلك، يقدم قسم أمراض النساء في عياداتنا ومستشفياتنا في المملكة العربية السعودية خدمات أخرى مختلفة من أجل الإدارة الشاملة التي تركز على المريض لأمراض النساء في بيئة الرعاية الصحية التي تركز على الأسرة. كرس أطبائنا وممرضينا وغيرهم من الموظفين مهنهم لتطوير مهارات المستوى الأعلى في الظروف التي تؤثر على النساء والتزموا حصريًا بتقديم أهم ما في الرعاية لهذه الاحتياجات. يركز مركزنا بشكل كامل على خدمة المريضات البالغات والمراهقات وعلى توفير الرعاية الطبية والشخصية الأكثر أهمية لصحتها وصحتها. يرجى مراجعة الميزات الشاملة لمراكزنا العائلية:
- أمراض النساء المراهقات. - النزيف (نزيف الرحم غير الطبيعي). - صحة الثدي. مجمع العبير الطبي جدة المتطورة لتعليم القيادة. - صحة العظام (بما في ذلك هشاشة العظام وهشاشة العظام). - وسائل منع الحمل وتنظيم الأسرة (بما في ذلك إحالات الخصوبة). - العمليات التجميلية (بما في ذلك تجديد الجلد ، إزالة الشعر أو العيب، البوتوكس). - كآبة
- حالات بطانة الرحم (بما في ذلك التهاب بطانة الرحم والأورام الحميدة الرحمية)
- اضطرابات الجهاز الهضمي.
مجمع العبير الطبي جدة بلاك بورد
- أمراض النساء العامة والتناسلية ورعاية المرأة. - صحة القلب وأمراض القلب والأوعية الدموية. - رعاية انقطاع الطمث (بما في ذلك متلازمة انقطاع الطمث). - الاضطرابات المرتبطة بالحيض والدورة الشهرية (بما في ذلك الدورة الشهرية PMS ،PMDD، متلازمة تكيس المبايض، ونزيف الحيض المفرط بالإضافة إلى مخالفات أخرى أو تشوهات في الدورة). - جراحة أمراض النساء الغازية (بما في ذلك التعقيم الدائم، والاجتثاث البطني، وإزالة الكيس، واستئصال الرحم، وإعادة بناء عضلات قاع الحوض، وغيرها من الإجراءات). - السمنة والنظام الغذائي وممارسة الرياضة. - أكياس المبيض. - آلام الحوض (بما في ذلك متلازمة احتقان الحوض). - وظيفة الرعاية الجنسية. مجمع العبير الطبي جدة بلاك بورد. - الأمراض المنقولة جنسيا. - رعاية الأورام الليفية الرحمية. - ظروف الغدة الدرقية. الجراحة العامة:
يمتلك قسم الجراحة العامة التابع لنا قيادة فريق جراحي متمرس ملتزم بتميز الخدمة. يتم تدريبهم على التعامل مع الصدمات وتملك القدرة على التعامل مع العديد من أنواع الطوارئ الجراحية. إنهم قادرون على تقييم وفهم احتياجات الرعاية الصحية الفريدة بعناية وتقديم جهودهم المنظمة التي توفر الإجراءات المناسبة الأنسب للمرضى.
مجمع العبير الطبي جدة تشارك في ملتقى
نبذه عن سياسة الخصوصية يستخدم موقع دليل الاعمال التجارية ملفات تعريف الارتباط (cookies) حتى نتمكن من تقديم افضل تجربة مستخدم ممكنة. يتم تخزين معلومات ملفات تعريف الارتباط (cookies) في المتصفح الخاص بك وتقوم بوظائف مثل التعرف عليك عندما تعود إلى موقع دليل الاعمال التجارية الإلكتروني ومساعدة فريق العمل على فهم أقسام موقع دليل الاعمال التجارية التي تجدها أكثر سهولة الوصول ومفيدة. تحديد الملفات الضرورية يجب تمكين ملفات تعريف الارتباط الضرورية (cookies) في موقع دليل الاعمال التجارية بدقة في جميع الأوقات حتى نستطيع حفظ تفضيلات الإعدادات لملفات تعريف الارتباط (cookies). إذا قمت بتعطيل ملف تعريف الارتباط (cookies) هذا ، فلن نتمكن من حفظ تفضيلاتك. وبالتالي لن تسطيع لاحصول على افضل تجربة للمستخدم وايضا هذا يعني أنه في كل مرة تزور فيها هذا الموقع ، ستحتاج إلى تمكين أو تعطيل ملفات تعريف الارتباط (cookies) مرة أخر. مجمع العبير الطبي جدة تشارك في ملتقى. Enable or Disable Cookies سياسة الخصوصية
ب: 52868, Postal code: 21573 العنـــوان الشرفيه, جدة رقم الهاتف 6573001 02
التعليقات (1 تعليق)