أ. هـ.
شرح احكام النون الساكنه والتنوين والميم
4- الواو [5]: ﴿ مِنْ وَاقٍ ﴾، ﴿ جَنَّاتٍ وَعُيُونٍ ﴾. أحكام النون الساكنة والتنوين ( الإدغام وأقسامه ). هذا ويستثنى من الإدغام بغنة النون الساكنة مع الياء أو مع الواو في كلمة واحدة، فيجب الإظهار نحو: ﴿ الدُّنْيَا ﴾، ﴿ صِنْوَانٌ ﴾، ﴿ بُنْيَانًا ﴾، ﴿ قِنْوَانٌ ﴾. قال صاحب التحفة - رحمه الله -:
وَالثَّانِ إِدْغَامٌ بِسِتَّةٍ أَتَتْ
فِي يَرْمُلُونَ عِنْدَهُمْ قَدْ ثَبَتَتْ
لَكِنَّهَا قِسْمَانِ قِسْمٌ يُدْغَمَا
فِيهِ بِغُنَّةٍ بِيَنْمُو عُلِمَا
إِلاَّ إِذَا كَانَ بِكِلْمَةٍ فَلاَ
تُدْغِمْ كَدُنْيَا ثُمَّ صِنْوَانٍ تَلاَ [6]
القسم الثاني: الإدغام بغير غنة:
وهو إدغام كل من النون والتنوين في كل من اللام والراء [7] مع إلغاء الغنة، ومثال ذلك:
1- عند اللام: ﴿ مِن لَّدُنْهُ ﴾، ﴿ هُدًى لِّلْمُتَّقِينَ ﴾. 2- عند الراء: ﴿ مِن رَّبِّهِمْ ﴾، ﴿ عِيشَةٍ رَّاضِيَةٍ ﴾. وَالثَّانِ إِدْغَامٌ بِغَيْرِ غُنَّهْ
فِي اللاَّمِ وَالرَّا ثُمَّ كَرِّرَنَّهْ
ثالثًا: الإقلاب:
الإقلاب لغة: تحويل الشيء عن وجهه، واصطلاحًا: جعل حرف مكان حرف آخر؛ أي: تحويل كل من النون الساكنة والتنوين إلى ميم مُخفاة إذا جاء حرف الباء بعد كل منهما مع الغنة بمقدار حركتين [8] ، ومثال ذلك: ﴿ أَنبِئْهُمْ ﴾، ﴿ مِن بَعْدِهِمْ ﴾، ﴿ سَمِيعٌ بَصِير ﴾، ﴿ أَن بُورِكَ ﴾.
شرح احكام النون الساكنه والتنوين ايمن السويد
سببه:
سبب إدغام النون الساكنة والتنوين في حروف ( يرملون) التماثل بالنسبة إلى النون والتقارب بالنسبة إلى بقية الحروف وينقسم هذا الإدغام إلى قسمين:
الأول: إدغام بغنة. الثاني: إدغام بغير غنة. الإدغام بغنة:
يختص هذا الإدغام بأربعة أحرف من حروف ( يرملون) مجموعة في قولك ( ينمو) وهي: الياء والنون والميم والواو [1]. شرح احكام النون الساكنه والتنوين والميم. فإذا وقع حرف منها بعد النون الساكنة في كلمتين أو بعد التنوين أو في نون شبيهة بالتنوين في "وليكونا من الصاغرين" فقط وجب الإدغام ويسمى إدغام بغنة [2] وإليك أمثلتها:
الحرف
مع النون الساكنة في كلمتين
بعد التنوين
الياء
من يعمل
قومٍ يؤمنون
النون
من نعمة
يومئذٍ ناعمة
الميم
من مال
آياتٍ مبينات
الواو
من وال
وليٍ ولا نصير
وسمي إدغامًا لإدغام النون والتنوين في حروف ( ينمو) بشرطه المذكور آنفًا وسمي بغنة لمصاحبة الغنة له سواء أكانت للمدغم أم للمدغم فيه. ولا يخفى عليك كمال إدغام النون الساكنة والتنوين في النون والميم ونقصه في الواو والياء لما تقدم - فتكون صور الإدغام بغنة الكامل أربعًا وصور الإدغام بغنة الناقص أربعًا كذلك - وجمعها علماء الضبط في حروف ( نرمل). يستثنى من الإدغام بغنة إدغام النون الساكنة في الواو في قوله تعالى: ﴿ يس * وَالْقُرْآنِ الْحَكِيمِ ﴾ [يس: 1، 2] و ﴿ ن وَالْقَلَمِ وَمَا يَسْطُرُونَ ﴾ [القلم: 1] [3] عند من أظهر النون فيهما ومنهم حفص عن عاصم خلافًا للقاعدة السابقة ووفاقًا للرواية - كما أنه استثنى من قاعدة اجتماع المدغم والمدغم فيه في كلمة واحدة النون مع الميم من هجاء ( طسم) فاتحة الشعراء والقصص فأدغمها كل القراء إلا حمزة وأبو جعفر فأظهراها خلافًا للقاعدة ووفاقًا للرواية كذلك.
شرح احكام النون الساكنه والتنوين الاظهار
[١٤]
الإخفاء
يُعرّف الإخفاء في اللُغة على أنَّه الستر ، وفي الإصطلاح: هو النطق بالحرف بصفة بين الإظهار، والإدغام عارٍ عن التشديد مع بقاء الغنّة في الحرف المخفي، [١] وعددُ حُروفه خمسةَ عشر حرفاً، وهي باقي الحُروف ما عدا حُروف الإظهار، والإدغام، والإقلاب، ويكون في كلمةٍ وفي كلمتين، ويُنطق به في حالةٍ مُتوسطةٍ بين الإظهار والإدغام مع بقاء الغُنة. [١٥]
وسبب الإخفاء أنّ النون الساكنة ونون التنوين لم يقرب مخرجهما من مخرج حروف الإخفاء كقرب مخرجهما من حروف الإدغام، ويُقسم الإخفاء إلى أقرب الحُروف، وأبعدُها، وأوسطُها، ومن أمثلتها: "أن صدوكم"، "عذاباً صعداً"، "من ذا"، "الأُنثى"، [١٥] ويكون النُطق به بحالةٍ أخف من الإدغام، [١٦] ويُسمّى بالإخفاء الحقيقيّ لتمييزه عن الإخفاء الشفويّ. أحكام النون الساكنة والتنوين من شرح الجزرية. [١٧]
وحُروف الإخفاء مجموعة في بداية بيت الشعر التالي: "صف ذا ثناكم جاد شخص قد سما... دم طيبا زد فى تقى ضع ظالما"، وأمّا مراتب الإخفاء فأعلاها: عند الطاء، والدال، والتاء، وأدناها: عند القاف والكاف، وأوسطها: عند باقي الحُروف. [١٧]
المراجع ^ أ ب ت ث محمد محيسن (1997)، الهادي شرح طيبة النشر في القراءات العشر (الطبعة 1)، بيروت:دار الجيل، صفحة 283، جزء 1.
وبذلك يتبيّن أن الحروف في التجويد لا يكون لها مخرج واحد كما صنفها علماء الشريعة الإسلامية، فالإظهار يختلف في مخرجه عن الإدغام وعن الإقلاب وعن الإخفاء فكلّ له أحرفه. المراجع ^ أ ب محمد ابن بلبان ، بغية المستفيد في علم التجويد (الطبعة الأولى)، بيروت: دار البشائر الإسلامية، صفحة 34-35. بتصرّف. ↑ سورة الفاتحة، آية: 7. ↑ سورة الرعد، آية: 33. ↑ سورة البقرة، آية: 7. ↑ على الله أبو الوفا ، القول السديد في علم التجويد (الطبعة الثالثة)، المنصورة: دار الوفاء، صفحة 58-61. بتصرّف. ↑ سورة الزلزلة، آية: 8. ↑ سورة القيامة، آية: 22. ↑ سورة المطففين، آية: 1. ↑ سورة الفتح، آية: 12. ↑ صفوت سالم ، فتح رب البرية شرح المقدمة الجزرية في علم التجويد (الطبعة الثانية)، جدة: دار نور المكتبات، صفحة 73. بتصرّف. ↑ سورة النساء، آية: 58. ↑ سورة آل عمران، آية: 160. ↑ سورة سبأ، آية: 50. ^ أ ب محمود العبد ، الروضة الندية شرح متن الجزرية (الطبعة الأولى)، القاهرة: المكتبة الأزهرية للتراث، صفحة 78-79. شرح أحكام النون الساكنة والتنوين للاطفال. بتصرّف. ↑ سورة الأنعام، آية:26
↑ سورة البقرة، آية:285
↑ سورة طه، آية:112
↑ سورة الكهف، آية:2
↑ سورة البقرة، آية:33
↑ سورة الإسراء، آية:13
قصات شعر للرجال حسب الوجه - فيديو Dailymotion
Watch fullscreen
Font
قصات شعر للرجال حسب الوجه ولا
كيفية اختيار تسريحات و قصات شعر حسب شكل وجهك للرجال؟ - YouTube
قصات شعر للرجال حسب الوجه للاطفال
أما للأشخاص الذين يملكون شعرًا مجعدًا فمن الأفضل لهم قص الشعر بحيث يكون متدرجًا من الأعلى باتجاه الأمام، مع تقصير الشعر في جوانب الرأس وفي الخلف. الوجه المستدير
قصات الشعر التي تتناسب مع الأشخاص أصحاب الوجه المستدير هي القصات التي تعمل على التقليل من استدارة الوجه وتزيد من طوله وليس عرضه؛ لذا يجب على أصحاب الوجه المستدير اختيار قصات شعر تقلل من الشعر عند الجانبين وبذلك يبدو الوجه أكبر في الحجم. القصات المناسبة لأصحاب الشعر الناعم ينبغي أن تكون قصيرة من الجانبين والخلف وترك الشعر في الأعلى طويلًا مما يسمح بزيادة طول الوجه. أما لأصحاب الشعر المتموج فيمكن قص الشعر بطريقة طبيعية ليظهر الشعر طويلًا في الأعلى. للحصول على تسريحات شعر مناسبة لأصحاب الشعر المجعد يجب أن يتم التقصير على الجانبين لأكبر قدر ممكن مع ترك الشعر في المنتصف بطوله وارتفاعه الطبيعي. الوجه البيضوي
في هذه الحالة يمكن قص الشعر بالطريقة التي تريدها، فهذا الشكل من الوجوه يتناسب مع كل القصات؛ لكننا ننصح بقصه بصورة طبيعية وعدم التفنن كثيرًا في القص والتسريح. لأصحاب الوجه البيضوي والشعر الناعم من الممكن عدم قص الشعر من الأعلى كثيرًا ليبقى ظاهرًا وطويلًا، ويمكن تسريحه عندها نحو الخلف، كما يمكن تطبيق قصة تجعل الشعر قصيرًا في كل أجزائه.
دائمًا ما يتم اختيار القصة التي نراها مناسبة من بين عدة تسريحات شعر ولكن قد يصاب أحدنا بالدهشة والذهول حين يجد أن إحدى قصات الشعر التي قام بقصها لا تليق به أو أنها غير مناسبة له على الرغم من أنها كانت تعجبه في صورة أحد اللاعبين أو المشاهير. فما السبب الذي يجعل نوعًا ما من القصات تليق بالبعض فيما أن نفس هذه القصة قد لا تليق بالبعض الأخر؟
السبب في ذلك يعود إلى الشكل الذي يكون عليه الوجه، فهناك تسريحات شعر وقصات تتناسب مع شكل وجوه معينة ولا تتناسب إطلاقًا مع أشكال أخرى. ولفهم الأمر أكثر علينا أن نسلط الضوء على أشكال الوجوه المختلفة ونتحدث عن قصات الشعر المناسبة لكل منها. الوجه المربع
قصات الشعر التي تناسب الوجه المربع هي القصات المعروفة بالتقليدية أو الكلاسيكية. مثل قص الشعر ليصبح قصيرًا وممشطًا نحو الخلف ومائلًا لأحد الجانبين، كما يجب عدم قص الشعر كثيرًا عند جانبي الرأس لأن ذلك يزيد من بروز الفك. إذا كان الشعر ناعمًا ومسترسلًا يمكن قص الشعر بشكل قصير بحيث يكون اتجاه التسريحة نحو أحد الجانبين أو للخلف مع ترك ارتفاع بسيط. أما بالنسبة لأصحاب الشعر المتموج فأفضل تسريحات شعر يمكن عملها هي القص بشكل طفيف بحيث يبقى الشعر طويل ومرتفع نوعًا ما ومن هذا الشعر يمكن تشكيل مجموعة متنوعة من التسريحات.