بفضل نموذج الأعمال هذا ازدهرت أسماء مثل «غوغل» و«الفيسبوك». لكن ومن جهة أخرى، فإن تطوير برمجيات المصدر المفتوح يقوم على جهود متطوعين بنظام الدوام الجزئي. ويجادل البعض أن هذه القيمة التطوعية النبيلة تحمل بذرة الدمار لكل الجهود المبنية عليها. إن بروتوكول «OpenSSL» مثلاً، على أهميته الكبرى في عالم الإنترنت، يتم تطويره من قبل فريق من أربعة أشخاص، بالإضافة إلى ستة آخرين أقل تطوعاً من الأربعة الأولين! والمشروع بأسره تموّله تبرعات لا تتجاوز الألفي دولار سنوياً! من يملك نترنت. قد تبدو هذه الأرقام صادمة، نظراً للدور المحوري لمنتجات المصدر المفتوح في اقتصاديات الإنترنت التي تقدّر بالمليارات سنوياً. إن أحدنا قد يقرر على ضوء ما سلف أن المصدر المفتوح هو نموذج فاشل ينبغي أن يتم هجره فوراً. لكننا قبلاً يجب أن نتذكر أمرين:
1 – إن برمجيات المصادر المحمية كذلك تتعرض للاختراق والفشل بغض النظر عن الملايين التي تصرف لتطويرها وتسويقها. بل إن بعض الشركات التجارية الكبرى قد غدت أسماؤها رديفة لإحباط المستخدمين، مقارنة بالاعتمادية العالية على كثير من برامج المصادر المفتوحة. 2 – إن برمجيات المصادر المفتوحة، بالرغم من الفقر الذي تعانيه مشاريع تطويرها مادياً، قد رسخت وجودها عبر العقود الماضية.
نيويورك تايمز: من يملك الإنترنت في عصر الدولة المراقِبَة - ساسة بوست
داخل الولايات المتحدة، يجري التعامل مع الإنترنت باعتباره نطاقاً لحرية التعبير يتألف من «منتديات ديمقراطية واسعة»، مثلما قال القاضي أنتوني كنيدي قريبًا، ما يعني أن الحكومة الفيدرالية والولايات ليس بإمكانها فعل الكثير لتنظيم ما يقال في هذه المساحة، التي يطلق عليها الإنترنت. في الوقت ذاته، فإن السبل التي نستخدمها للوصول إلى مثل هذه المنتديات الواسعة، مثل محركات البحث مثل «غوغل» أو شبكات التواصل الاجتماعي مثل «فيسبوك»، يجري التعامل معها في ظل القانون الأميركي، باعتبارها كيانات خاصة تتمتع بحقوق حرية تعبير خاصة بها. من يملك الانترنت ؟. ويعني ذلك أن «غوغل» و«فيسبوك» بمقدورهما صياغة شكل المحتوى كيفما يحلو لهما، بحيث لا تخضعان في ذلك سوى لضغوط السوق، مع حماية التعديل الأول لحقهما في القيام بذلك. وفي تناقض حاد للنموذج الأميركي، نجد التوجه الذي يمثله القرار الكندي، وكذلك القوانين الأوروبية. تبعًا لوجهة النظر تلك، فإنه يحق للحكومات تنظيم ما يجري على صعيد الإنترنت من أجل حماية مواطنيها تبعًا لما يتوافق مع قوانينها. تتضمن هذه القوانين العديد من إجراءات الحظر على خطاب الكراهية، وفرض قوانين الخصوصية. ومن المهم أن نتذكر في هذا السياق أن الولايات المتحدة تأخذ مفهوم حرية التعبير بصورة لا تخضع لأية قيود على نحو تعتبره غالبية الدول ـ بما فيها الدول الحرة ـ خاطئة، بل ومضللة.
من يملك الانترنت ؟
فلنقل إنك تريد تصفح موقع ما على الإنترنت، كتبت اسمه ونقرت Enter وإذا بالموقع يظهر أمامك. ما حصل هو أن هذا الموقع مثل كل المواقع الأخرى على الإنترنت موجود داخل جهاز كومبيوتر أقوى وأسرع من أجهزة الكومبيوتر المنزلية ويسمى الخادم أو SERVER تمت تهيئته ليعمل كـWEB SERVER وداخله قام أحد مبرمجي المواقع بصنع هذا الموقع الذي تصفحته، وعمد شخص آخر الى إضافة المحتوى عليه وتجديده حسب الحاجة. نيويورك تايمز: من يملك الإنترنت في عصر الدولة المراقِبَة - ساسة بوست. هنا أنت فعلياً تكون قد ذهبت الى داخل الـ Server وفُتح لك ملف الموقع الذي يحتوي على المعلومات التي أدخلها شخص أو مجموعة، فتكون شبكة الإنترنت مجرد وسيلة تمكنك من التواصل مع كل الأجهزة الأخرى. ومن هنا أيضاً، نستنتج أن الإنترنت هو تراكم لكل المعلومات الموجودة على جميع أجهزة الكومبيوتر في العالم، فلا يمكن لشخص ما أو جهة أو دولة أن تمتلك الإنترنت وهو في الأصل لا يعمل من خلال مركزية أو نقطة واحدة. مستقبل الإنترنت
بداية، لا يمكن الإجابة عن هذا السؤال من دون ذكر كمية البيانات والمعلومات الهائلة التي يتم تناقلها يومياً عبر الشبكة. تقول الإحصائيات إن حجم هذه الرزم يزداد 40% كل عام. وبحلول عام 2020، سيتضاعف حجم المعلومات 50 مرة.
استخدامها عبر الهولوغرام والتكنولوجيا الرقمية يثير الجدل حول الأخلاقيات
يعتبر الفيلم الوثائقي الجديد حول أنتوني بودرين ويحمل اسم «رودرنر»، واحداً من المشروعات الكثيرة المخصصة لتناول حياة بودرين، الشيف والكاتب والمذيع التلفزيوني صاحب النفوذ والشعبية الهائلة. إلا أن الفيلم قد نجح في جذب اهتمام يفوق حجمه لأسباب منها اعتماده الذكي على تكنولوجيا الذكاء الصناعي. وبالاعتماد على سجلات لصوت بودرين تمتد لساعات عدة، نجحت شركة برمجيات في خلق تسجيل صوتي له مدته 45 ثانية من أجل الفيلم الوثائقي. ويبدو الصوت الذي أنتجته تكنولوجيا الذكاء الصناعي متطابقاً تماماً مع صوت بودرين وبدا وكأنه يتحدث إلينا من العالم الآخر. وفي لحظة من لحظات الفيلم، قرأ بودرين بصوته رسالة بريد إلكتروني كان قد بعث بها قبل انتحاره عام 2018. وعلق مورغان نيفيل، مخرج الفيلم الوثائقي خلال مقابلة أجراها مع «ذي نيويوركر»: «إذا ما شاهدت الفيلم، فإنه بخلاف السطر الذي ذكرته، ربما لن تتمكن من معرفة أي السطور الأخرى قرأتها تكنولوجيا الذكاء الصناعي، وربما لن تعرف الإجابة عن هذا أبداً. ويمكن أن نعقد لجنة بخصوص أخلاقيات الأفلام الوثائقية لتناول هذا الأمر في وقت لاحق».
أعلنت هيئة المسرح والفنون الأدائية عن استراتيجيتها لتطوير وتنمية القطاع بكافة فروعه واتجاهاته، وتهيئة البيئة التنظيمية للعمل والإبداع وتطوير القدرات بالتعليم والتدريب.
هيئة المسرح والفنون الأدائية - ويكيبيديا
تأسيس هيئة المسرح والفنون الأدائية السعودية كان بمثابة الحلم الذي تحقق فقط بالنسبة لمبدعي المملكة ولكن لكل مبدعي العالم العربي. فتاريخ فبراير 2020 كان لحظة فارقة في تاريخ المسرح بالمملكة وهو تاريخ تأسيس هيئة المسرح والفنون الأدائية. وفي حقيقة الأمر الشأن المسرحي بالسعودية عريق ثري بالتجارب والأسماء حيث منذ الستينات كانت هناك تجارب وحراكا توج بتأسيس «الجمعية العربية للفنون» سنة 1973 وكان دورها اكتشاف ورعاية المواهب الفنية بل وأصبح لها في ما بعد عددا من الفروع في عدد من مناطق المملكة هذه الجمعية تعد نواة هيكلية لا يمكن تجاوزها في الحديث عن نشأة الفنون الأدائية السعودية. هيئة المسرح والفنون الأدائية - ويكيبيديا. ولو عدنا بذاكرة السينما والدراما السعودية نجد أسماء شاركت في هوليود منذ سنة 1937 وهنا يحضرني الممثل وليد الرواف الذي شارك في هوليود من خلال الشريط الأمريكي «أنا أغطي الحرب»مع الممثل جون واين. أيضا الممثلة دنيا الشهابي التي شاركت في هوليود في عديد الأفلام لعل من بينها «أميرة وسام» و»جاك راين» المعروف مع جون كراسنسكي. كما كان للممثلة السعودية عهد الكامل والمتخصصة في الأصل في مجال الصور المتحركة أعمالا هوليودية ودولية توجت بالمشاركة في مهرجان بيروت السينمائي وحصدت الجائزة الذهبية الأولى.
اخبار السعودية - هيئة المسرح والفنون الأدائية تنظم مسرحية “لبنى” في المدينة المنورة - شبكة سبق
اخبار السعودية - هيئة المسرح والفنون الأدائية تنظم مسرحية "لبنى" في المدينة المنورة - شبكة سبق
المناطق_المدينة المنورة أعلنت هيئة المسرح والفنون الأدائية عن تنظيم مسرحية "لبنى" على مدى سبعة أيام متتالية بدايةً من الخميس 5 مايو إلى الأربعاء 11 مايو 2022م في المركز الثقافي بالمدينة المنورة، وذلك ضمن جهود الهيئة في إثراء المسرح السعودي. وتسافر المسرحية التي ألفها وائل الحربي، وأخرجها فهد الأسمر، بخيال الطفلة "لبنى" إلى القرية الحزينة أحادية اللون التي صورتها لوحةٌ في مرسم والدها. حيث تبدأ القصة بظهور الألوان الهاربة طالبة من "لبنى" أن تعود معها إلى القرية لإنقاذها من دبور الشرير الذي يحكم بإخفاء الألوان، ليكون السواد اللونَ السائد على كل شيء. اخبار السعودية - هيئة المسرح والفنون الأدائية تنظم مسرحية “لبنى” في المدينة المنورة - شبكة سبق. وتسارع لبنى متهجة إلى القرية لتستنكر استسلام أهل القرية وإذعانهم للشرير دبور. وتأتي المسرحية ضمن سلسلة من العروض المسرحية التي نظمتها هيئة المسرح والفنون الأدائية في مختلف مناطق المملكة، في إطار جهودها لتنشيط القطاع المسرحي المحلي، وتقديم عروض مميزة تثري ذائقة عشاق المسرح في المملكة. ويمكن للراغبين في حضور المسرحية التسجيل عبر الرابط الإلكتروني: ().
هيئة المسرح والفنون الأدائية.. ماذا بعد التأسيس؟ - الهادي التليلي
والركيزة الثانية للخارطة الشراكة مع وزارة التعليم بتركيز معهد عالٍ للمسرح يخرج أساتذة التكوين المسرحي يعطي حجما علميا ومساحة للبحث النظري والأكاديمي للمسرح السعودي فالعصامية في المسرح مطلوبة لأن العمل الإبداعي في عمقه تجربة عصامية بحتة لكن التكوين العلمي يصقل التجارب ويعطيها آفاقا أوسع. أما الركيزة الثالثة صياغة كراس شروط للاستثمار في المسرح يتضمن إجراءات وحوافز لتشجيع الشركات المسرحية الواعدة سواء في لحظة التأسيس أو في مراحل الإنتاج الإبداعي أو حتى في الترويج. الركيزة الرابعة بناء مسارح يرجع تسييرها لمراكز الفنون الأدائية توفر قاعدة فعل دائم للعمل المسرحي وكما يقول شكسبير أعطني مسرحا وخبزا أعطيك شعبا عظيما فالمسرح مدرسة الشعب ولنا أن نستعيد البرشتية وبرترولد براشت الذي كان أثر فعله بالمسرح على العالم كبيرا ومؤثرا إلى أبعد الحدود فتركيز مسرح سعودي له أسسه التي تشبهه وتختلف عن غيره لا يكون باستقدام أحد الممثلين المصريين الشبان واللعب الركحي كما لو كان تدريبا ساذجا بناء مسرح سعودي يعني تأسيس مدرسة مسرحية مخصوصة يلتقي فيها الهيكلي بالميداني بالأكاديمي والحمد لله المشهد السعودي يتوفر على كل مقومات النجاح.
وأشار البازعي إلى أن المهام الرئيسة للهيئة يمكن تلخيصها بتمكين الممارسين للمسرح والفنون الأدائية عبر تهيئة البيئة التنظيمية التي تساعدهم على العمل والإبداع وتطوير قدراتهم بالتعليم والتدريب، إضافة إلى التحفيز والدعم حتى يتمكنوا من تقديم عروض تليق بذائقة الجمهور السعودي وتجعل من الإقبال على هذه العروض جزءاً من العادات الثقافية الراسخة، كما تقدم الثقافة السعودية للعالم أجمع. أهداف الاستراتيجية
وضعت الهيئة خمسة أهداف استراتيجية ستعمل على تحقيقها، تتمثل في الأهداف التالية:
- تعزيز كمية المحتوى وتنوعه. - زيادة أعمال الإنتاج المحلي وتنوعها. - ضمان إمكانية الوصول لقطاع المسرح والفنون الأدائية. - زيادة مستوى التقدير لدى الجمهور والممارسين. - زيادة مستوى إقبال الجمهور. هذا وقد صممت الهيئة لتحقيق ذلك مبادراتها وفق محاور رئيسية موجهة لمعالجة التحدّيات الرئيسة، وخلف فضاء مسرحي فعّال تنشط فيه المواهب السعودية في مختلف ألوان المسرح والفنون الأدائية، بما يضمن تحويل القطاع إلى صناعة مُنتجة تُسهم في جعل الثقافة نمط حياة، وفي رفع مستوى تأثيرها في الناتج الاقتصادي المحلي، إلى جانب رفع المستوى الفني والإبداعي للقطاع.