يعتبر اليوم من أكثر الكتاب العرب تأثيراً وتأثيراً ، وتنشر كتبه في طبعات جديدة كل عام ، وله مكانة بين القراء والنقاد العرب. الجامعات العربية والأجنبية. لمحة عن رواية زمن الخيول البيضاء
لن يحبك أحد مثلي \ لا الوردة ولا الرصاصة \ لن يحبك أحد مثلي \ لا النمر ولا الغزالة \ لن يحبك أحد مثلي \ بدمي أكتبها لك وبدم غيري!! بدأ عصر هذه الرواية في نهاية الدولة العثمانية وانتهى قبل خروج بريطانيا ، وسلمت فلسطين إلى الدولة الصهيونية التي قامت على تخيل علاقة الإنسان بالحصان ، وسردت الأحداث على شكل وثائق. النظام التاريخي والأرباح الثرية. تلخيص رواية الطنطورية
في بعض الفصول ، يبدو أنني أقرأ سلسلة من الوثائق التاريخية لأحداث تاريخية ، مضيفًا بعض الأحداث بينها ، واختيار الوقت جميل ، وكأن الوقت الذي نسيته فلسطين في ذاكرتنا قد خانته الحكومة العربية. زمن،
وعندما استخدموا جيش المقاومة لقمع الثورة سلموا فلسطين إلى الصفيحة الذهبية للصهيوني ، تراجعوا وقالوا: هذا صهيوني! هذه الرواية تحكي قصة أمة: قتل شخص وطرد ، ثم طارد إلى كل ركن من أركان الأرض وعذب. اشترى الأردني طارق زعيتر وشركاه حقوق نشر رواية زمن الخيول البيضاء ، حيث كتب إبراهيم نصرالله سيناريو المسلسل وقدم المشروع للمخرج العربي السوري حاتم علي يدير المخرج ، لكن لا توجد محطة فضائية أو وكالة لإنتاج المشروع الذي يقال أنه ضخم.
ملخص رواية زمن الخيول البيضاء
يقول بطل الرواية الحاج خالد، في أحد فصولها: (أنا لا أقاتل كي أنتصر بل كي لا يضيع حقي. لم يحدث أبداً أن ظلّت أمّة منتصرة إلى الأبد. أنا أخاف شيئاً واحداً: أن ننكسر إلى الأبد، لأن الذي ينكسر إلى الأبد لا يمكن أن ينهض ثانية، قل لهم احرصوا على ألا تُهزموا إلى الأبد)، فيلخص بهذه العبارة الفكرة الأساس التي يحملها العمل، وتصوراتها ونظرته الإنسانية الخالصة للقضية الفلسطينية العربية بعد مضي ما يقارب الواحد والستين عام على احتلال فلسطين. مسلسل "زمن الخيول البيضاء، دعوة للبحث عن الحياة في فصول التاريخ والحاضر، وحكاية شعب حقيقي من لحم ودم كان يحيا فوق أرض حقيقية له فيها تراث وتفاصيل أكثر من أن تحصى وأكثر من أن يغيّبها النسيان، ووجود ممتلئ صخبا وتوترا وفرحا ومآسي وأحزانا. رواية ملحمية كبيرة تقول: لقد كان الفلسطينيون دائما هنا، ولدوا هنا وعاشوا هنا وماتوا ويعيشون..
وتغطي (زمن الخيول البيضاء) وحدها ستين سنة من تاريخ الشعب الفلسطيني، بدءاً من نهايات القرن التاسع عشر، حتى نكبة فلسطين عام 1948. ليأتي توقيت صدور هذه الملحمة متزامنا مع اقتراب الذكرى الواحدة والستين لنكبة فلسطين وكذلك إعلان القدس عاصمة للثقافة العربية.
زمن الخيول البيضاء Pdf
آخر تحديث 2018-10-28 07:17:12
ما زمن الخيول البيضاء؟
(زمن الخيول البيضاء) رواية عربية للكاتب الفلسطيني إبراهيم نصر الله، وهي تنتمي إلى سلسلة (الملهاة الفلسطينية) التي تتناول تاريخ الشعب الفلسطيني من خلال ملاحمه وتراثه وأغانيه وقصص أهله. صدرت رواية (زمن الخيول البيضاء) عن الدار العربية للعلوم ناشرون سنة 2007، ووصلت إلى القائمة النهائية لجائزة البوكر (الجائزة العالمية للرواية العربية) سنة 2009، وقد تُرجِمت هذه الرواية إلى اللغتَين الإنجليزية والدنماركية. سلسلة الملهاة الفلسطينية
(الملهاة الفلسطينية) مشروع روائي لإبراهيم نصر الله الأديب الفلسطيني الحائز على جائزة البوكر لعام 2018، وقد بدأ نصر الله العمل على هذا المشروع منذ سنة 1985، وكان الهدف منه حفظ الذاكرة الفلسطينية والحقائق التاريخية بين دفَّتَي كتابٍ يحميها من الضياع. ولتحقيق هذا المشروع بجديةٍ ومصداقية، سعى إبراهيم نصر الله إلى جمع أكبر عددٍ ممكن من الشهادات الشفاهية، وأقبل على الإحاطة بالكتب التاريخية التي اهتمَّت بهذا الموضوع، وذلك إلى أن ألمَّ الأديب الفلسطيني بما مكَّنه من فهم الشخصية الفلسطينية بمختلف جوانبها بشكلٍ أكثر عمقًا ونضجًا، وسمح له بكتابة روايات سلسلة الملهاة بسردٍ وفيٍّ للحقائق والوقائع.
زمن الخيول البيضاء اقتباسات
زمن الخيول البيضاء، بهذا الوصف العام، رواية تاريخية قامت على عالم تخييلي مركزه الفني قرية فلسطينية متخيلة، فيما يتسع الفضاء المكاني للرواية ليصل إلى القدس ورام الله ونابلس والخليل ويافا، علاوة على العديد من القرى الفلسطينية ذات الوجود الجغرافي المتعين. اتخذ الكاتب من المعطيات التاريخية مصدراً للسرد الروائي، موظفاً حلقات تاريخية مفصلية في مسار الشعب الفلسطيني، من دون أن ينحو إلى "تأريخ" هذا المسار. فالروائي – كما يقول نقاد الرواية التاريخية، لا يؤرخ، بل يخترع شخصيات متخيلة لا تتطابق مرجعياً مع الشخصيات التاريخية. على أن الكاتب أورد أسماءً ومواقف لشخصيات فلسطينية وعربية حقيقية مثل عز الدين القسام، ونجيب نصار، وخليل السكاكيني، وعبدالرحيم الحاج محمد، وفوزي القاوقجي، وهي أسماء ترد في سياقات ذات مغزى، كما أن ذلك يشير بشكل واضح إلى رغبة الكاتب في تخليد اسماء ذات قيمة وطنية وقومية، وتخليد أخرى في الموقع النقيض. على أن الشخصيات الفنية التي تقوم عليها أركان الرواية إنما هي شخصيات متخيلة تماماً وفي إطار نسيج فني تخييلي يجمع هذه الشخصيات المتباينة في أنماطها وأدوارها ومواقفها واستجاباتها، ففيها الشخصية الفاعلة الايجابية، وفيها المترددة، وهناك الصامت المتفرج، وهناك البطل القائد، والإنسان العادي، فيها الصادق والكاذب والانتهازي، والعميل الخائن، إذ يلعب التخييل دوراً كبيراً في تصوير هذه النماذج، بعيداً عن هالة التقديس، وهذا ما يجعل الرواية قادرة على إيهام القارئ بصدقية العمل.
ابراهيم نصر الله زمن الخيول البيضاء
تتضمَّن سلسلة الملهاة الفلسطينية ثمانِ رواياتٍ تعالج كل واحدةٍ منها فترةً معينة من التاريخ الفلسطيني، إذ تنطلق أحداث الملهاة في نهايات القرن السابع عشر مع رواية (قناديل ملك الجليل) وتستمر إلى ما بعد اتفاقية أوسلو والانتفاضة الفلسطينية الثانية مع رواية (تحت شمس الضحى)، لتكون سلسلة الملهاة قد غطَّت قرابة 250 سنةً من الوجود الفلسطيني. ويمكن ترتيب روايات سلسلة الملهاة وفق التسلسل الزمني لأحداثها:
قناديل ملك الجليل: تبدأ أحداثها في نهاية القرن السابع عشر وتنتهي في الربع الأخير من القرن الثامن عشر (1689-1775). زمن الخيول البيضاء: تمتدُّ طوال أكثر من 129 سنة من تاريخ فلسطين الحديث، من أواخر القرن التاسع عشر إلى عام النكبة 1948. طفل الممحاة: هذه الرواية تنطلق من بدايات القرن العشرين وتستمر حتى سنة 1948 مع النكبة. طيور الحذر: تروي قصص اللاجئين الفلسطينيين في الأردن في الفترة الممتدَّة بين النكبة والنكسة (1950-1967). زيتون الشوارع: تدور أحداث هذه الرواية في مخيمات اللاجئين الفلسطينيين في الأردن من فترة ما قبل النكبة إلى أواخر القرن العشرين. مجرد 2 فقط: تُغطِّي هذه الرواية الوقائع الفلسطينية من 1948 إلى ما بعد 1996.
القصة: تحكي الرواية عن علاقة رائعة تجمع بين الفلسطيني والخيول العربية الأصيلة وكيف يتعلق بها وتربطهم علاقة صداقة حقيقية، ويعاملون الفرس الأصيل باحترام كبير. ففي بيت الحاج محمود، وقبله في بيت الحاج عمر، كان الشيء الوحيد الذي لا يسمح أن يقع: إهانة المرأة أو إهانة الفرس. وتحكي أيضًا عن عادات غريبة وجميلة للقرى الفلسطينية تتميز فيها كل قرية عن الأخرى، ومنها عادة "كسر الصحون" حيث يقوم الشاب بكسر صحون البيت مُعلنًا رغبته في الزواج. وحاولت الرواية تقديم صورة للصراعات التي لم تتوقف منذ الأزل على أرض فلسطين، ومنها: الصراع بين الفلاحين والزعماء، والصراع مع الأتراك، والصراع مع الإنجليز، واليهود، والقيادات العربية. يقول الكاتب ؛أن بعض الحكايات في الرواية حقيقية مثل حكاية الدير في قوية الهادية. الشخصيات: الرواية فيها شخصية رئيسة وهي شخصية خالد ابن الحاج محمود، والشخصيات الثانوية الحاج محمود وزوجته منيرة وأخته الأنيسة وابنته العزيزة وحمدان والهباب والبرمكي والشيخ ناصر العلي وشخصيات أخرى. السرد: قَسَم الكاتب الرواية إلى ثلاثة كتب وهي كالآتي: الكتاب الأول: وعنوانه (الريح) يركز فيه على الحمامة وهي مُهرة عربية أصيلة.
هذه الأبنية الثلاثة ترتبط فيما بينها ارتباطاً فنياً ملحمياً فتلتقي مصائر الانسان والبيوت والوطن مع مصائر الأجيال الثلاثة من البشر (جيل الحاج محمود، وجيل الحاج خالد، وجيل ناجي الحاج خالد) مع مصائر الأجيال الثلاثة من نسل الحمامة، وهي مصائر تراوحت بين الاصابة والموت والتشرد. في مشهد ملحمي استهلالي للرواية نشهد اغتصاب الحمامة، أو سرقتها من قبل لص أو قاطع طريق، ما يشكل الخط الفني الموازي لمحاولة اغتصاب الأرض (التي كانت في عرف الامبراطورية العثمانية ملكاً للسلطان)، أي ان اغتصاب الحمامة يبرز كمعادل فني مواز لاغتصاب الوطن. ولم يكن اطلاق اسم "الحمامة" على الفرس المسروقة اختياراً عشوائياً، فالحمامة – التي تمثل رمزاً للسلام – تتحول في المشهد الأخير للرواية إلى حمام يطير محترقاً، دلالة على اغتيال رمزية الحمام وسقوط الوطن. هذه "الحمامة"، التي تفتتح المشهد الروائي، تمثل كل الرموز المألوفة من سلام، وكرم، ونقاء، وطهر، وغير ذلك، لكنها في وظيفتها الفنية، تشكل الحكاية المتصاعدة والموازية لاغتصاب فلسطين، والتي صورها نصر الله بمهارة فنية عالية على امتداد الرواية بكاملها. وفي ظني أن المشهد الاغتصابي الافتتاحي، والذي يمثل مشهداً سينمائياً بامتياز، إنما يمثل أيضاً لقطة فنية ايحائية من شأنها أن تهيئ القارئ لاغتصاب سيطال أرض الهادية فيما بعد.
ومفهوم "الجندر" يوضِّح الفروق بين الرجل والمرأة الحاصلة من الدور الاجتماعي المنوط بهما، والمنظور الثقافي والوظيفة لكلٍّ منهما، وهذه الفروق هي نِتاج لعوامل دِينيَّة وثقافيَّة، وسياسية واجتماعية؛ أي: إنها فروق صَنَعها البشر عبرَ تاريخهم الطويل، وهي فروق يمكن تجاوزها في إطار المساواة بين الرجل والمرأة في حين لا يمكن فعل ذلك في الفروق الفيزيولوجية بين الرجل والمرأة التي تقف حاجزًا استفهاميًّا أمام مساواة مطلقة. ومن التعريفات الأجنبية التي وردت للمصطلح:
في الموسوعة البريطانية عُرِّف الجندر بأنه شعور الإنسان بنفسِه كذَكَر أو أنثى… ولكن هناك حالاتٌ لا يرتبط فيها شعور الإنسان بخصائصه العضوية، ولا يكون هناك توافُق بين الصِّفات العضوية وهُويته الجندرية، إنَّ الهُوية الجندرية ليستْ ثابتة بالولادة؛ بل تؤثِّر فيها العوامل النفسية والاجتماعية بتشكيل نواة الهُوية الجندرية، وتتغيَّر وتتوسع بتأثير العوامل الاجتماعية، كلما نما الطفل". سيداو:
جاء المصطلح في المادة الخامسة من سيداو، وطالبت هذه المادة بتغيير الأنماط الاجتماعيَّة والثقافية لدَور كلٍّ من الرجل والمرأة؛ بهدف تحقيق القضاء على التحيُّزات والعادات العُرفية.
ما هو اختبار الذكورية | المرسال
من المثير للانتباه ظهور هالة من نور حول رأسه، أشبه ما تكون بالشمس الساطعة. 2. 17-خنثويَّة الرب في الهندوسيَّة
وتشير هذه الصورة إلى تقديس الحيَّة في البوذية:
2. 18-تقديس الحيَّة في البوذية
أمَّا الصورة التالية، فهي من نماذج تقديس الحيَّة لدى الفراعنة. تظهر في الصورة الحيَّة-هي تمثِّل سفينة الشمس -لها رأسان، في إشارة إلى خنثويَّة الرب. على رأس من الاثنتين، يوجد تاج مخروطي الشكل له رأس صغير، بينما يوجد على الأخرى تاج آخر مجوَّف، ويرمز التاجان معًا باندماجهما إلى اجتماع صفات الذكورة والأنوثة. ولعلَّ وجود مفتاح النصر إلى جانب التاج المجوَّف ما يُثبت ذلك، فقد أشرنا من قبل إلى أنَّ ذلك الرمز هو لثالوث الرجل في جزئه السفلي ووحدة الأنثى في الجزء العلوي. 2. 19-التحام ثالوث الذَّكر ووَحدة الأنثى
تجدر الإشارة إلى أنَّ بني إسرائيل قد أقاموا الشعائر لحيَّة من النحاس ترمز إلى الحيَّة التي تحوَّلت إليها عصا موسى، وقد سحقها حزقيا ملك إسرائيل، كما جاء في سفر الملوك الثاني (إصحاح 18: آية 4): "وَسَحَقَ (حزقيا) حَيَّةَ النُّحَاسِ الَّتِي عَمِلَهَا مُوسَى لأَنَّ بَنِي إِسْرَائِيلَ كَانُوا إِلَى تِلْكَ الأَيَّامِ يُوقِدُونَ لَهَا وَدَعَوْهَا «نَحُشْتَانَ». "
هؤلاء فى الغرب وأشباههم فى الشرق كيفوا أنفسهم لقبول كل ما يدعم أهوائهم، ويرفضون كل حقيقة تنقض تلك الأهواء و لوكانت كشمس الظهيرة يراها كل بصير، وهنا تسيطر النوازع والأهواء على النفس البشرية لمنع العقل من الإدراك، ذاك لون من خداع الذات مَنشَأُه الهوى وعدم الرغبة فى رؤية الحقيقة، ذلك تحديداً ما يسمية علماء النفس بالرأى الإنتقائى، أحد العوائق النفسية النكدة التى يعجز العقل البشرى فى ظلالها عن الإدراك السليم. إن فلسفة الميراث فى الإسلام يحكمها معايير ثلاث:أولها درجة القرابة، فكلما إقتربت الصلة بين الوارث والموروث زاد نصيب الوارث دون إعتبار لذكورة أو أنوثة، فالأنثى ترث فى أبيها أكثر مما يرثه عمها "الذكر". ثانيها موقع الجيل الوارث آباء أم أبناء، فبنت المتوفى ترث أكثر من أمة وكلتاهما أنثى، فالأجيال التى تستقبل الحياة يزيد نصيبها عن التى تستدبرها، لزيادة حاجتها للمال، دون إعتبار لذكورة أوأنوثة. ثالثها العبء المالى الذي يوجبة الإسلام على الوارث ، وذلك هو المعيار الوحيد الذى ينشأ عنه تفاوتا بين الذكر والأنثى، ليس لذكورة الذكر ولا لأنوثة الأنثى، وإنما لاختلاف العبء المالى. فإذا تساوى الوارثون في درجة القرابة وموقع الجيل الوارث مثل أولاد المتوفي ذكورا وإناثا، يكون العبء المالى سبباً في تفاوت أنصبة الميراث، وليس للذكورة والأنوثة علاقة بذلك، كما يظن خصوم الوحى فى الغرب وتابعيهم فى الشرق وبعض الذين لايعلمون من المسلمين.