صرتى هكذا مصدر شرور كثيرة!! اعذرينى وبعدها قال تعالى"وقل للمؤمنات يغضضن من ابصارهن ويحفظن فروجهن ولا يبدين زينتهن الا ما ظهر منها وليضربن بخمرهن على جيوبهن ولا يبدين زينتهن الا لبعولتهن …. الى اخر الاية الكريمة"لاحظتى كم اثم ظهر لكى ؟؟؟ اذا اطالة النظر وتكراره وتوابعه اثمكا الاول السلام اى انه يمس امرأة لا تحل له هذا ذنبكما الثانى …. "لان يطعن احدكم بمخيط من حديد فى رأسه خير له من ان يمس امرأة لا تحل له" انظرى بشاعة المس بين رجل وامراة لا تحل له يضرب على رأسه بسيخ حديد افضل من ان يمسها!!! الخلوة البعض يظن ان خلوة المرأة والرجل تكون فقط فى حجرة لا والله قد يكون واحد وواحدة حولهما الاف وفى خلوة!!! بالكلام يقولان ما يخطر ولا يخطر ببال مسلم اليس هذا بواقع؟؟ لا تقولى امى تعلم!!!
لان يطعن احدكم في راسه بمخيط من حديد التسليح
تاريخ النشر: الثلاثاء 12 جمادى الأولى 1425 هـ - 29-6-2004 م
التقييم:
رقم الفتوى: 50530
395317
0
509
السؤال
في الحديث عن معقل بن يسار أن رسول الله صلى الله عليه وسلم قال: "لأن يطعن في رأس أحدكم بمخيط من حديد خير له من أن يمس امرأة لا تحل له" رواه الطبراني والبيهقي. يري بعض الناس أن المس هو المباشرة في الفرج على حسب وأن المراة التي لا تحل لي هي محرمي أي لا يحل لي نكاحها
الإجابــة
الحمد لله والصلاة والسلام على رسول الله وعلى آله وصحبه، أما بعـد:
فالحديث المذكور صحيح ولم يحمله أحد من أهل العلم على القول الذي ذكرت، وهو قول لا يصح بحال من الأحوال، وتأويل بعيد فاسد فسادا شديدا، وحمل للفظ على غير ظاهره، وما هكذا يكون التعامل مع نصوص الوحي. فعلى المسلم أن يحمل اللفظ على ظاهره وما هو متبادر من معناه إلى الذهن، ما لم يكن هناك مانع يمنع من حمله على ظاهره. والنص الذي بين أيدينا يجب حمله على ظاهره كما حمله عليه غير واحد من أهل العلم. فقد ذكره الحافظ المنذري في الترغيب في غض البصر والترهيب من إطلاقه ومن الخلوة بالأجنبية ولمسها، وأتبعه بحديث: ولأن يزحم رجل خنزيرا متلطخا بطين أو حمأة خير له من أن يزحم منكبه منكب امرأة لا تحل له.
لان يطعن احدكم في راسه بمخيط من حديد السعودية
ولنا العبرة فيما يطبق الآن في الغرب في محاولة هدم المجتمع بقطع أواصر المحبة والصداقة والتواصل بين الناس بالتباعد المجتمعي بذريعة كورونا. ألم يعي الإنسان بعد أنه بدون هذه التعبيرات عن المودة والتعاطف والمحبة ، سواء كانت بلمس الأيدي في المصافحة أو بقبلة على الرأس أو بحضن دافئ يعطي الشعور بالأمان والتآخي ، تصبح الحياة جرداء وموحشة ، وأن أجمل وأرقى ما فيها هي مشاعر إنسانية سامية من التلاحم الوجداني؟ (١) سمعت مؤخراً مقوله تتكرر "أحبك في الله" واعتقد أنها إستخدمت كي تنفي وجود أي شك في نوع المحبة المقدمة وأنها محبة لا يشوبها أي شكوك جنسية أو أغراض دنيئة ولذا أدخلوا فيها كلمة الله. وهذه طريقة تحايل على من يحاولون إفساد كل المشاعر الإنسانية السامية ومشاعر التعاطف التي هى أساس العلاقات المجتمعية السوية والتي تجعل هناك المودة التي عندما تتخلل النسيج المجتمعي يصبح الشعب كتله صلبة من المحبة لبعضه البعض وبالتالي لوطنه. عندما نعود نحن المصريين إلى الشعور بالراحة النفسية في تعاملاتنا المُحِبَة والمتعاطفة مع بعضنا البعض دون الشعور بأننا نقترف ذنب أو خطيئة، ساعتها ستعود الهوية المصرية الصميمة بكل جمالها ومحبتها للحياة ولشعبها ولمصر.
قال علم التشريح: هناك خمسة ملايين خلية في الجسم تغطى السطح.. كل خلية من هذه الخلايا تنقل الأحاسيس فإذا لامس جسم الرجل جسم المرأة سرى بينهما اتصال يثير الشهوة.
لافتًا إلى أن قطر سبق أن شهدت إقامة العديد من شركات الأسطوانات، ما كان له تأثير في دعم الفنانين، مثل محمد الساعي، ومحمود الجيدة، وغيرهما. وفي سياق حديثه عن الرعيل الأول، ذكر أسماء مشاهير من أمثال مبارك وسليم آل نحاس، مبارك بن سعيد، سعد بن عواد، عيسى الفضالة، وغيرهم، ليظهر جيل آخر من ذات الرعيل، عند ظهور الإذاعة، ومنهم سالم تركي، إبراهيم علي، محمد رشيد، علي عبدالستار، مرزوق السليطي، مرزوق العبدالله، عبدالرحمن الماس، وحامد نعمة، وغيرهم. خالد عبد الرحمن كلمات أغنية اسأليني - كلمات أغاني. ولفت إلى أن شعراء قطر ساهموا في تغذية المرحلة بعدد وافر من الأغاني، إذ غنى محمد الساعي»الدودحية»، وغنى فرج «نورة»، كما ساهم عدد من فناني الخليج في أداء بعض الأعمال الغنائية، مؤكداً أن الإذاعة كان لها دور كبير في البدايات الأولى للأغنية، بظهر فرقة موسيقية متكاملة، وكذلك ظهور ملحنين، ومنهم: عبدالعزيز ناصر، حسن علي، ولحق بالركب مطر علي الكواري، وعبدالله المناعي، ومن الشعراء: خليفة جمعان، جاسم صفر، مرزوق بشير، وغيرهم. كما لفت د. رشيد إلى غياب العديد من الأسماء ممن كان لها تأثير في الغناء، مثل جسم شاهين، عبدالله سطان، وغيرهما، كما غابت أصوات أخرى لأسباب مجهولة مثل محمد رشيد، عبدالرحمن الماس، وغيرهما.
احلى حروف الكلام هي حروف كلمة ماما Mp3 - شبكة الصحراء
كلمات اغنية قرب الرحيل - خالد عبد الرحمن
قرب الرحيل وخاطري منك ماطاب يا واحدٍ عندك حياتي رهانه تدري بعله واحدٍ منك منصاب اللي بقلبه لك يقوله لسانه بك طيب لو ماحط بك زين الأطياب ياغصن بانٍ ناعمٍ به ليانه ياليتهم سموك يازين معطاب حيث إن جرحك بالضماير مكانه كلن عذلني فيك عدوان واصحاب واقول خلوني وكلن وشانه وان قيل ولا بدل احباب باحباب قلت آه لكن من يسد بمكانه
غناء: خالد عبد الرحمن
كلمات: عبد الله الفيصل الحان: خالد عبدالرحمن
ضمن «موسم الندوات».. الأغنية القطرية في ميزان التقييم
وعن مرحلة التسعينيات والألفية، قال تيسير عبدالله إنها مرحلة حساسة وتضمنت أحداثا سياسية ذات منعطف تاريخي، وبالكلمات الحماسية وذات صبغة ولائية قوية جدا نظرا لحساسية المرحلة إلى جانب زيادة مفردات الرعود والشموخ والزلازل. أما الفترة الراهنة، اعتبر عبدالله أنها انطلاقة وتنوعا بأصوات شعرية جديدة ومميزة، وشهدت تأثرا بالمناخ الخليجي للكلمة وفقدان الهوية أو الخصوصية القطرية وهذا ليس مقتصرا على الأغنية القطرية فقط، إلا أنه بعد المنعطف السياسي الكبير الذي مرّت به المنطقة سجلت حضورا مشرفا للكلمة في الأغنية القطرية بعيدة عن الشتم.
خالد عبد الرحمن كلمات أغنية اسأليني - كلمات أغاني
معاني اغنية احلى حروف الكلام احلى حروف الكلام هي حروف كلمة ماما ، هي كلمات صغيرة لكنها معبرة بشكل كبير وعظيم ، فهي كلمات نابعة من القلب من حب وعطف وحنان وعطاء اتجاه الام ، فالام هي كل ما في الوجود ولا شئ في الحياة كالام ، فهي مليئة بالمشاعر الصادقة والعطف الذي لا ينفذ ، وهي الوحيدة التي تعطي بدون مقابل ، وهي الصدر الحنون والقلب الطيب والصبور ، فهي اجمل الاشياء وسبب وجودنا. كلمات اغنية احلى حروف الكلام من اجمل وانقى الاغاني التي عرفت قديما ، وهي ذات معاني جميلة ومعبرة ، وتحتوي على اروع الالحان واجمل الكلمات ، فهي تعبر عن الام وتتحدث عن صبرها وحبها وكرمها وقدرتها على الصبر ، تتميز هذه الاغنية عن غيرها من الاغاني القديمة بانها تلمس الاحساس اتجاه الام وتلمس روح الشخص ، وهي من الاغاني التي تعبر عن الام الصبورة والمضحية ، فهي قديمة ولكن ما زالت موجودة في الدهان والاذن تطلبها ، فهي من اعظم الاغاني واصدقها ، فهي تعبر عن الام وحب الام وحنان الام الذي لا ينتهي ولا ينضب.
كلماتى | كلمات اغنية قرب الرحيل - خالد عبد الرحمن
وأضاف الكواري إن الموسيقى فن قائم بذاته ومهمة للإنسان، و قد لا ترتبط بالأغاني ولها أنواع كثيرة ويمكن التعبير من خلالها عن الكثير من المشاعر والأحاسيس، لافتا إلى أن الشعوب العربية اهتمامها في المقام الأول بالكلمة، داعيا إلى ضرورة الاهتمام بنشر وتعزيز ثقافة الموسيقى من خلال التعريف بها في المقررات الدراسية، فضلا عن البرامج الثقافية والإعلامية.
وتناول عبدالله كل مرحلة على حدة، قائلا إن مرحلة الفرق تميزت بالنصوص الفلكلورية غير معروفة المصدر، والتأثر ببعض مفردات الأفريقية والنصوص النبطية ونصوص الشعر العربي الفصيح من التراث العربي والصوفيين، ونصوص فنون البحر المستمدة من الأفارقة ومن الإرث الإسلامي. وبخصوص مرحلة حفلات الزواج، أوضح أنها تميزت بحفلات فرقة الأضواء ولم تكن نصوصا قطرية وأغلب الأغاني تأتي من الخارج وبالذات التأثر بمصر تحديدا مثل أغاني عبدالحليم وشادية وعبدالوهاب إلى جانب التأثر بالأغاني العراقية خصوصا مع بداية الأسطوانات وتسجيلها في العراق. أما مرحلة الابتعاث في القاهرة، اعتبرها عبدالله أنها مرحلة صنع الأغنية القطرية الحديثة مثل بداية كتابة النصوص القطرية في القاهرة للدكتور مرزوق بشير، وجاسم الباكر، وعبدالرحمن الكواري، وفي قطر أيضا لجاسم صفر، وخليفة جمعان، وعبدالله عبدالكريم مثل أغنية الله يا عمري قطر وجيتك يا قطر. أيضا وفق عبدالله تميزت تلك المرحلة بتطور المفردات وزادت الأصوات ومعاني الشوق واللهفة والحنين للوطن والغربة بسبب السفر، إلا أنها تأثر قليلا باللهجة المصرية. وتابع قائلا: إن «الأغنية القطرية تطورت في فترة الثمانينيات وبدأت تعاونات مع شعراء من الخليج مثل عيسى بن راشد، وبدر بو رسلي والأمراء السعوديين، وعلي الشرقاوي حيث أصبحت المفردات خليجية وليست ذات خصوصية قطرية».
نشأة تاريخية
الدكتور حسن رشيد تحدث عن مقدمة تاريخية لنشأة الأغنية، عبر أهازيج، مرتبطة بطقوس ورقصات بدائية، سواء في أطر الابتهال لنزول المطر، أو إطار لجني الثمار، حتى أصبح الرقص والغناء جزءا أساسيا في حياة الشعوب، سواء كانت بدائية أو شعوبا متحضرة، حتى أن المسرح الإغريقي كان نتاجًا لتلك الأغاني والأهازيج. وانطلق د. رشيد من خلال هذا الملمح التاريخي، إلى نشأة الأغنية في منطقة الخليج. ليؤكد ارتباطها بإطارين، هما: فنون البحر، فضلاً عن الصحراء، علاوة على ما تأثر به أبناء الخليج من فنون أخرى وافدة، في إطار من التأثير والتأثر، مثل فن الصوت وفن البستة، بالإضافة إلى العديد من الفنون الشعبية الأخرى مثل: الليوة والطنبورة، إلى أن كان لظهور الجرامافون والوسائط الحديثة تأثير في التشجيع على ظهور أكثر انتشاراً للأغنية. وعرج على الأسماء الأولى التي ظهرت في عالم الغناء القطري، وهم: إسماعيل محمد (إسماعيل القطري)، إسماعيل العبيدان، كاظم الأنصاري، لافتًا إلى فقد مثل هذه الأعمال إلا ما ندر. وانتقل د. رشيد بعد ذلك إلى الحديث عما وصفه بجيل الأسطوانات والراديو، وكان من أبرز أسماء هذا الجيل: سالم وإبراهيم فرج، خيري إدريس، مال الله البدر، عبدالكريم فرج وابنه فرج عبدالكريم.