إختيار دهانات حوائط و جدران المنزل يتطلب البحث عن أفكار جيدة و جميلة تساعد على إضافة رونق و فخامة لغرف المنزل. لذلك سنقدم لكم اليوم تشكيلة رائعة من الدهانات باللون البيج والذهبي رائعة ستضيف على المكان البهجة والسرور، حيث أن هذه الألوان بطبعها تعطي البهجة، لذا كانت هناك عدة تشكيلات رائعة و صور مختلفة جمعنا لكم بهذه الدهانات لجميع غرف البيت. أنواع دهانات حوائط باللون البيج والذهبي
إن دهانات الحوائط باللون البيج والذهبي تختلف نوعها فهناك أنواع عديدة من الدهانات يمكن اختيارها وتجعل اللون الدهبي أكثر جمالًا، مع التعرف على المزايا والعيوب لكل نوع من أنواع الدهانات، ومن هذه الدهانات كالآتي:
الألوان الزيتية
وهي ألوان عبارة عن نوع من أنواع الزيت يختلط بالألوان المرغوب الدهان بها، ويعتبر دهان الزيت من الألوان التي تعطي لمعان وبريق جميل، وسهلة في الغسيل، تتميز بتحملها لأن السطح أملس ناعم يسهل تنظيفه، ولكن به عيب يختلف مقياسه حسب الشخص، وهو أنه يتفاعل مع الضوء حيث أن الأماكن المخفية فيه تميل إلى الاصفرار ويتغير لونها إلى اللون الداكن. صور فساتين طويلة باللون البيج 2014 , صور فساتين سهرات باللون البيج 2015. Pin
الاسبونش
وهو نوع من الدهانات الحديثة يقوم مصمم الديكور بتجليد الحائط بالقطيفة أو ورق حائط حديث أو تجليدها بالخشب، وكل هذه الأنواع رغم أنها تعطي جمالًا ونتائج هائلة في الحوائط، إلا أن العناية بها يحتاج إلى تعليمات حتى تتمكن من الحفاظ عليه.
صور فساتين طويلة باللون البيج 2014 , صور فساتين سهرات باللون البيج 2015
اللون البيج من الدرجات المفضلة للكثير من الصبايا، عندما يتعلق الأمر باختيار فساتين الزفاف ، فهو من الدرجات التي تناسب كل ألوان البشرة، كما أن الموديلات بهذا اللون يوجد بها الكثير من التصاميم العصرية، مثلما أبدعت الكثير من دور الأزياء بأسبوع العروس لشتاء 2020. وسوف نقدم لكِ مجموعة من أبرز فساتين زفاف باللون الشامبين ل عروس شتاء 2020. تابعي المزيد: فساتين زفاف أوف وايت لعروس 2020
الفستان بلون البيج مع الكشكشة من Monique Lhuillier
الفستان بلون الشامبين
لفتنا هذا الموديل الأنيق للفستان المنفوش من الدانتيل والتول، مع الكشكشة التي تمنحكِ مظهرًا أنثويًا، مع الذيل الطويل، والطرحة الطويلة جدًا، مع رسومات الورود البارزة من التول. الفستان بقصَة الميرماد من Oscar de la renta
الفستان بلون البيج
هذا الفستان الأنيق مناسب للصّبية صاحبة الجسم الرشيق، مع تصميم قصّة السمكة، وتطريزات الورود المخملية، مع لون الشامبين الناعم، كما أن موضة الأكتاف المنسدلة المطرزة بالورود البارزة سوف تبدو كلمسة مبهجة لعروس الشتاء. تابعي المزيد: فستان زفاف بأكمام تكشف الأكتاف
الفساتين من الدانتيل الناعم من Claire Pettibone
أعجبنا هذا الموديل البسيط من Claire Pettibone، للتصميم الناعم مع الدانتيل الشفاف، يناسب الكثير من الصبايا خاصة أن قصّة الفستان الـ A line تخفي عيوب الجسم.
غرف جلوس ومجالس بنى وبيج
اجمل واحدث اشكال غرفة معيشه باللون البيج بتصميمات جذابه
غرفة معيشه باللون البيج بتصميمات جذابه مودرن:
ان جميعنا نقضي اغلبيه الوقت خلال تواجدنا بالمنزل داخل غرفه المعيشة فيجب ان تتسم غرفة المعيشة بالبساطة والمساحة الواسعة وأيضا يجب ان نحرص علي خلوها من الأشياء التي ليس لها استخدام وجود أشياء غير مستخدمه يخلق جواً من عدم الراحة والتكيف بسبب ازدحام الغرفة مما يعطي شعور سلبي داخل المكان ، فيجب ان تتناسق الوان دهانات الحائط مع الوان طلاء الأثاث واختيار ديكورات بعنايه لكي تضيف الي الغرفة لمسات جمالية بجانب تصميمات الستائر الجذابة.
عندما وصلتْه النسخة الأخيرة المنقحة ما قبل النشر، كتب رسالة إلى غوردون يستحلفه باسم الصداقة والفنّ أن لا ينشر المجموعة كما هي. رجاه أن ينتظر. أن يتناقشا في الأمر. غوردون لم يلن ولم يتراجع. وفي النهاية نُشرت مجموعة كارفر الثانية بالشكل الذي أراده غوردون وحقّقتْ فوراً نجاحاً نقدياً وشعبياً كبيراً. كتبَ النقّاد بأن كارفر خلق أسلوباً فنياً خاصاً به. مدح النقّاد لغة كارفر المكثفة. صمته المعبّر. التوتّر اللغوي الذي يشدّ عصب قصصه. التوتّر الذي لم يخلقه كارفر، بل محرّره غوردون ليش. من العناصر الفنية للقصة، الحقائق - سطور العلم. بحسب زوجة كارفر الثانية، الكاتبة تيس غالاغير، غرق كارفر في نشوة نجاحه الأدبي، لكن مشاعره ظلّت لفترة طويلة متناقضة صوب هذا النجاح. في مكان ما داخله، كان يشعر بأن نجاح المجموعة ونجاحه ليس ملكه وحده. ضميره الإبداعي لم يكن مرتاحاً تماماً لما حدث. مع ذلك التصق به منذ ذلك الوقت لقب "الكاتب ذي الأسلوب التقليلي". منذ ذلك الوقت والنقّاد يمتدحون اختزالية ريموند كارفر وبساطة لغته. (ريمون كارفر) هل ريموند كارفر صنيعة محرّره غوردون ليش، أم صنيعة عبقريته الإبداعية الذاتية؟ كُتب الكثير حول هذا الموضوع. بالنسبة إلي، وجدتُ الإجابة عندما قرأتُ مجموعة كارفر الثالثة "كاتدرائية".
من العناصر الفنية للقصة، الحقائق - سطور العلم
نشأت صداقة بين الرجلين. أُعجب ليش ببعض قصص كارفر وشجعه على الانغماس أكثر في الكتابة. في العام 1969، أصبح ليش المحرّر الأدبي لمجلة "إسكواير" الهامة، وبدأ ينشر قصصاً لصديقه كارفر. كان ليش ينشر قصص كارفر بعد تنقيحها بشكل كبير. يحذف في قصص كارفر ويختصرها حتى تصبح هيكلاً عظمياً للقصة الأصلية. بسبب تنقيح ليش الاختزالي، بدأ أسلوب كارفر يُعرف منذ تلك الفترة بما سُمّي بـ"الأسلوب التقليلي Minimalism". في البداية، وغالباً تحت ضغط الرغبة في النشر، لم يمانع كارفر تنقيحات ليش الراديكالية. هكذا نشر كارفر مجموعته الأولى "هلّا هدأت من فضلك" العام 1976. قصص المجموعة بأسلوبها التقليلي كانت خضعت جميعها لمقص ليش التحريري. بعد النشر، نجحت مجموعة كارفر نقدياً، وخطّتْ بداية جديدة لحياة كارفر الأدبية الشخصية. في هذه الفترة، انتقل غوردون ليش للعمل كمحرّر أدبي لدار نشر "كنوبف". من أهم العناصر الفنية للقصة. في دار النشر الجديدة، وقّع ليش عقداً مع صديقه كارفر لنشر مجموعته الثانية "عمّ نتحدث حين نتحدث عن الحب" ونُشرت المجموعة العام 1981. نشر الصحفي د. ت. ماكس في مجلة "تايمز" بعد عشر سنوات من وفاة كارفر، مقالاً مطولاً عن العلاقة التحريرية الخفية بين كارفر وليش، والتي رافقت نشر مجموعة كارفر الثانية.
تفاصيل دراسة «تحولات الخطاب القصصي في الفيلم السينمائي من أعمال حقي وإدريس»
الخميس 07/أبريل/2022 - 09:16 ص
الدكتورة سميرة أبو طالب
ناقشت الإذاعية والباحثة سميرة أبو طالب، رسالتها بمرحلة الدكتوراه بعنوان "تحولات الخطاب القصصي في الفيلم السينمائي من أعمال يحيى حقي ويوسف إدريس.. تفاصيل دراسة «تحولات الخطاب القصصي في الفيلم السينمائي من أعمال حقي وإدريس». دراسة تحليلية بين القصة والفيلم"، بكلية دار العلوم جامعة القاهرة، بإشراف دكتور السعيد الباز أستاذ البلاغة بكلية دار العلوم. وقالت الدكتورة سميرة أبو طالب، في تصريحات لـ"الدستور"، إن دراستها تعد هي أول تعاون علمي بين كلية دار العلوم وأكاديمية الفنون لبحث ما بين الأدب والسينما. وتوصلت صاحبة الرسالة إلى عدد من النتائج ننشرها:"جاءت التأثيرات بين النصوص الأدبية والأفلام السينمائية متبادلة، ومنح كل فن للآخر ما يضمن له مقومات التجدد والاستمرار، وجاء اهتمامها مشتركا في البحث عن لغة جديدة يعبر بها الأدباء عن واقع الإنسان، ويقترب منه، وبالمثل كانت السينما في استخدام وسائلها التعبيرية التي تعبر عن هذا الواقع. وشهدت بعض النصوص الأدبية اهتماما ملحوظا بالموروث وتوظيفه إبداعيا، وتابعتها السينما في إفراد مساحات كبيرة للتعبير عن الأشكال المختلفة منه، وقد ظهر ذلك بوضوح في فترة الستينيات، وما استوطن ساحتها من مظاهر هذا الاهتمام، الذي كان هدفه الأول هو امتلاك أذن الشعب والاقتراب من وجدانه، تتساوى في ذلك جميع الفنون ومن بينها الأدب والسينما.
عَملُ المحرّر الأدبي (Literary Editor) في دور النشر هو مساعدة الكاتب على إخراج كتابه في أفضل شكل. ويُقال إن محرّراً أدبياً جيداً يمكنه أن يجعلك كاتباً أفضل، وأن محرّراً سيئاً يمكن أن يحطّم مستقبلك الأدبي. لكن، هل لدينا محرّرون أدبيون في دور النشر العربية؟ الجواب المختصر هو: لا. ربّما من المفيد هنا توضيح وظيفة المحرّر الأدبي ودوره. معظم دور النشر الغربية تُوظّف لديها محرّرين أدبيين مهمّتهم اختيار أفضل ما يأتيهم من مخطوطات (عادةً 5% من مجموع ما يصل الدار)، ثم تنقيحها وتشذيبها. بعد عملية الاختيار، يعمل المحرّر بشكل وثيق مع الكاتب سعيد الحظ وأقسام دار النشر على تحرير وتنقيح العمل الفنّي حتى يصل إلى صيغة مثالية بالنسبة إلى الجميع. كمثال، يمرّ التحرير الأدبي لعمل روائي بثلاث مراحل: المرحلة الأولى، ما يُسَمّى بالتحرير التطويري (Developmental Edit). هذا المستوى من التحرير يعالج فيه المحرّر (عادة بالتعاون مع الكاتب) العناصر الفنّية للمخطوطة من الحبكة، تطوّر الشخصيات، الزمن الروائي، وجهات النظر الروائية، الأحداث والأفكار، الخ… المرحلة الثانية، ما يُسمّى بالتحرير السطري (Line Edit)، يعمل فيه المحرّر على التأكد من صحة المعلومات العامة في الرواية، وتسلسل الأحداث والمقاطع والفصول وسلامة الأسلوب والتراكيب بشكل عام.