الخميس 07/أبريل/2022 - 09:16 ص
الدكتورة سميرة أبو طالب
ناقشت الإذاعية والباحثة سميرة أبو طالب، رسالتها بمرحلة الدكتوراه بعنوان "تحولات الخطاب القصصي في الفيلم السينمائي من أعمال يحيى حقي ويوسف إدريس.. دراسة تحليلية بين القصة والفيلم"، بكلية دار العلوم جامعة القاهرة، بإشراف دكتور السعيد الباز أستاذ البلاغة بكلية دار العلوم. من العناصر الفنية للقصة - تعلم. وقالت الدكتورة سميرة أبو طالب، في تصريحات لـ"الدستور"، إن دراستها تعد هي أول تعاون علمي بين كلية دار العلوم وأكاديمية الفنون لبحث ما بين الأدب والسينما. وتوصلت صاحبة الرسالة إلى عدد من النتائج ننشرها:"جاءت التأثيرات بين النصوص الأدبية والأفلام السينمائية متبادلة، ومنح كل فن للآخر ما يضمن له مقومات التجدد والاستمرار، وجاء اهتمامها مشتركا في البحث عن لغة جديدة يعبر بها الأدباء عن واقع الإنسان، ويقترب منه، وبالمثل كانت السينما في استخدام وسائلها التعبيرية التي تعبر عن هذا الواقع. وشهدت بعض النصوص الأدبية اهتماما ملحوظا بالموروث وتوظيفه إبداعيا، وتابعتها السينما في إفراد مساحات كبيرة للتعبير عن الأشكال المختلفة منه، وقد ظهر ذلك بوضوح في فترة الستينيات، وما استوطن ساحتها من مظاهر هذا الاهتمام، الذي كان هدفه الأول هو امتلاك أذن الشعب والاقتراب من وجدانه، تتساوى في ذلك جميع الفنون ومن بينها الأدب والسينما.
- من العناصر الفنية للقصة - تعلم
- تفاصيل دراسة «تحولات الخطاب القصصي في الفيلم السينمائي من أعمال حقي وإدريس»
- المدن - هل يمكن لناشر أن يصنع كاتباً؟
- هل يجوز للفتاه الغير متزوجه ان تداعب نفسها في
- هل يجوز للفتاه الغير متزوجه ان تداعب نفسها جنت
من العناصر الفنية للقصة - تعلم
الكاتبة التركية، إليف شافاق، لا تتوانى في الكثير من مقدمات رواياتها من توجيه الشكر إلى محرّرها الأدبي. قد يكون المحرّر أحياناً من أهل البيت. الروائي البريطاني-الياباني الحائز نوبل كازو إيشيغورو، يتحدّث كثيراً عن الدور الكبير لزوجته في تحرير مخطوطاته. عندما سلّم الصفحات الأولى من روايته "العملاق المدفون" إلى زوجته لقراءتها، أعادتْ إليه الصفحات وطلبتْ منه إعادة كتابة كل ما كتبَه من جديد بسبب رداءة ما قرأتْه. وهكذا كان. (غوردون ليش) الحقيقة، أن فكرة كتابة هذا المقال تشكّلت في رأسي بعد انتهائي منذ فترة من قراءة الأعمال القصصية الكاملة للكاتب الأميركي ريموند كارفر. من أهم العناصر الفنية للقصة. كارفر أحد الأيقونات الأدبية الأميركية، وأحد أهم كتّاب القصة القصيرة الأميركية والعالمية في القرن العشرين. أثناء قراءتي لقصص من مجموعته الثانية المعنونة "عمّ نتحدث حين نتحدث عن الحب"، وقعتُ على مقال يتحدّث عن علاقة كارفر بمحرّره الأدبي الشهير غوردون ليش. كان كارفر في بداية الستينات كاتباً مغموراً وأباً لطفلين يعمل في وظائف مؤقتة تكفي بالكاد لسدّ رمق عائلته. كان كحولياً وغارقاً في الديون والمشاكل القانونية. خلال عمله في إحدى دور النشر الصغيرة، التقى كارفر بغوردون ليش.
نشأت صداقة بين الرجلين. أُعجب ليش ببعض قصص كارفر وشجعه على الانغماس أكثر في الكتابة. في العام 1969، أصبح ليش المحرّر الأدبي لمجلة "إسكواير" الهامة، وبدأ ينشر قصصاً لصديقه كارفر. كان ليش ينشر قصص كارفر بعد تنقيحها بشكل كبير. يحذف في قصص كارفر ويختصرها حتى تصبح هيكلاً عظمياً للقصة الأصلية. بسبب تنقيح ليش الاختزالي، بدأ أسلوب كارفر يُعرف منذ تلك الفترة بما سُمّي بـ"الأسلوب التقليلي Minimalism". في البداية، وغالباً تحت ضغط الرغبة في النشر، لم يمانع كارفر تنقيحات ليش الراديكالية. هكذا نشر كارفر مجموعته الأولى "هلّا هدأت من فضلك" العام 1976. قصص المجموعة بأسلوبها التقليلي كانت خضعت جميعها لمقص ليش التحريري. بعد النشر، نجحت مجموعة كارفر نقدياً، وخطّتْ بداية جديدة لحياة كارفر الأدبية الشخصية. في هذه الفترة، انتقل غوردون ليش للعمل كمحرّر أدبي لدار نشر "كنوبف". في دار النشر الجديدة، وقّع ليش عقداً مع صديقه كارفر لنشر مجموعته الثانية "عمّ نتحدث حين نتحدث عن الحب" ونُشرت المجموعة العام 1981. نشر الصحفي د. تفاصيل دراسة «تحولات الخطاب القصصي في الفيلم السينمائي من أعمال حقي وإدريس». ت. ماكس في مجلة "تايمز" بعد عشر سنوات من وفاة كارفر، مقالاً مطولاً عن العلاقة التحريرية الخفية بين كارفر وليش، والتي رافقت نشر مجموعة كارفر الثانية.
تفاصيل دراسة «تحولات الخطاب القصصي في الفيلم السينمائي من أعمال حقي وإدريس»
تتفاوت وسائل التعبير السينمائية عن دلالة النصوص الأدبية وفقا للتطورات التي دخلت السينما، ووسعت من نطاق تعبيرها؛ فقد سجلت نصوص الدراسة وسائل تعبير مختلفة تنوعت في الأفلام التي تم تصويرها بالأبيض والأسود، ثم مع دخول الألوان إلي السينما اتسعت قاعدة التعبير عن دلالات النصوص، وهكذا مع كل إضافة تكنولوجية تدخل إلي ساحة السينما، يمكن استثمار هذا التطور لصالح التعبير عن معانٍ كثيرة في النصوص الأدبية دون قيد. الاهتمام باللغة وثراء التعبير عند يحيي حقي ويوسف إدريس منح الفيلم السينمائي قدرة كبيرة علي تطويع تلك اللغة لوسائل تعبيرية تنهل من الذاكرة العميقة للنص، وتصوغ من خلالها مفردات جديدة في اللغة السينمائية للتعبير عن دلالته، وتتسق تمام الاتساق مع مضمونه. لغة السينما مثل لغة الأدب، تفسدها كثرة الاستعارات وتقلل من جودتها الفنية، تماما مثلما نجد في فيلم"حادثة شرف". المدن - هل يمكن لناشر أن يصنع كاتباً؟. يشترك صناع الأفلام السينمائية موضع الدراسة مع مبدعي النصوص الأدبية المأخوذة عنها في استخدام الكنايات للمرور من عتبة "التابو"، كل بلغته ووسائله التعبيرية.
من عناصر القصة ( العقدة)...... هذه القصة عبارة عن عمل فني ، فهي تتناول مجموعة من الأحداث للعديد من الأشخاص ذوي السلوكيات والأفكار المختلفة ، ويسعى مؤلف القصة إلى بنائها بطريقة تمنح القارئ الحافز والتشويق ، مما يدفعه لتمريرها. أو أن الأحداث الخيالية تخلق جوًا ، ثم تبني الشخصيات والأحداث والعقد أو خطوط القصة للتعبير عن الغرض أو المعنى ، وذلك لنقل القصة إلى النهاية. عناصر القصة: تقوم القصة بناء على عدة عناصر تعرف بالعناصر الفنية للقصة وتتضمن هذه العناصر ما يلي الاحداث: إنها مجموعة من المواقف التي ينسقها الكاتب ويتبعها بطريقة سببية ، ومع تطور الحدث يصبح معقدًا ثم يتكشف ، وعندما يكون للكاتب تفاعل عاطفي صادق مع الحدث ، ستظهر قوة الحدث. الشخصيات: تنقسم الشخصيات في القصة إلى شخصيات رئيسية ، والأحداث المحيطة بهم لإدارة القصة ، وشخصيات ثانوية تظهر من حين لآخر لإكمال الحبكة وتقديم المساعدة للشخصيات الرئيسية في القصة. حالة الشخصيات في القصة مثل الغضب والسعادة والرضا والجشع وغيرها ، والبعد الاجتماعي للشخصيات. الزمان والمكان: يشير الوقت إلى الوقت الذي وقع فيه حدث القصة ، والموقع هو الموقع والبيئة والوسيط الذي وقع فيه حدث القصة.
المدن - هل يمكن لناشر أن يصنع كاتباً؟
مثلاً، مرّة قرأتُ على ما أذكر مقابلة للروائية حنان الشيخ، تعترف فيها بحذف 60 صفحة من مخطوطة لها باقتراح من دار الآداب). اقتراحات كهذه من حذف وإضافة وتغييرات في بنية النص، هو بالضبط ما يحصل بين المحرّرين الأدبيين والكتّاب في معظم دور النشر الغربية، من دون استثناء الأسماء الأدبية الكبيرة، وثمة أمثلة شهيرة على ذلك. من أشهر الأمثلة المعروفة، المحرّر الأدبي الأميركي، ماكسويل بيركينز، الذي يُنسب إليه الفضل في اكتشاف إرنست همنغواي وسكوت فيتزجيرالد وتوماس وولف والتأثير في كتاباتهم. كثير من النقّاد ينسبون نجاح رواية فيتزجيرالد "غاتسبي العظيم"، إحدى كلاسيكيات الأدب الأميركي، إلى التنقيحات والتحسينات الكثيرة التي أدخلها بيركينز على الرواية. بيركينز كان له دور كبير أيضاً في تحرير كتابات همنغنواي، كما استطاع إقناع الروائي الصعب توماس وولف حذف تسعين ألف كلمة (أي أكثر من 300 صفحة) من المسودة الأخيرة لروايته "أيها الملاك، تطلّع باتجاه بيتك". في الضفة الأخرى، لو توفّر لفلوبير محرّر أدبي مثل بيركينز، لما كان على الأغلب أعطى لإيما بطلة روايته "مدام بوفاري" ثلاثة ألوان مختلفة لعينَيها في الرواية نفسها. بعض الكتّاب يقدّر الدور الكبير الخفي الذي يلعبه المحرّر الأدبي في تحسين وتطوير نتاجهم.
تمثل الموازيات الفيلمية-بما تتضمنه من مقدمات تمهيدية، وملصقات دعائية- أهمية كبري في الكشف عن دلالات الأفلام، بمثل ما تفعل الموازيات النصية–التي تتضمن أغلفة النصوص والإهداءات.. الخ – في الكشف عن دلالتها، ولابد من وضعها علي قدم المساواة في الاهتمام النقدي في تناول المشترك بينهما. تتعدد مستويات اللغة في النص الأدبي، وتأخذ مسارات مختلفة، إلا أن الفيلم السينمائي يخفض تلك المستويات ويلجأ لوسائل تعبيرية خاصة به تسهم في تقديم إطار دلالي أرحب لما يقدمه النص الأدبي، وقد يكون العكس فيحدث تجريف للنص الأدبي، ويأتي حضوره في الفيلم السينمائي باهتا وهو ما سجله التناول النقدي في تلك الدراسة لفيلم "العسكري شبراوي" المأخوذ عن قصة" مشوار" ليوسف إدريس. كل العناصر في النص الأدبي قابلة للاختيار، وفقا لرؤية المبدع السينمائي، والذي قد يبقي عليها جميعا، أو يختزل منها أحداثا وشخصيات، أو قد يضيف إليها، بما لا يغاير الخط العام للقصة، أو يحرفها عن مسارها. وليست هذه خصيصة تميز الأفلام المأخوذة عن نصوص يحيي حقي ويوسف إدريس فحسب؛ بل تنسحب علي كل الأفلام التي تعود بجذورها إلي أصل أدبي؛ إذ الفيلم هو قراءة إبداعية للنص، تتعدد فيه وسائل التعبير، وليس ترجمة حرفية له.
ولا يجوز للمسلمة الاستمناء إلا عند الضرورة المحققة كأن يصل بها الأمر إلى أن تكون إما أن تزني وإما أن تستمني، قال صاحب كشاف القناع في الفقه الحنبلي: ومن استمنى بيده خوفًا من الزنا أو خوفًا على دينه فلا شيء عليه، وهذا إذا لم يقدر على النكاح، فإن قدر على النكاح ولو لأمة حرم وعزر لأنه معصية. انتهى ومن وقعت في هذه المعصية فعليها التوبة والاستغفار منها، والعزم على عدم العودة إليها، وليس لها كفارة إلا ذلك. هل يجوز للفتاة ان تزوج نفسها - اسألينا. وراجعي الفتوى رقم: 5524 ، ففيها بعض ما يعين المرأة على التخلص من هذه العادة السيئة. والله أعلم.
هل يجوز للفتاه الغير متزوجه ان تداعب نفسها في
لا يجوز للفتاة مداعبة نفسها لان مداعبة النفس هى العادة السرية المحرمة شرعا, ويُعد استمناء محرم, وفي ذلك اثم كبير وذنب عظيم, بالاضافة الى الاثار النفسية والصحية السيئة التى تنتج عنها
قال ابن حجر الهيتمي في تحفة المحتاج في تعريف الاستمناء: وهو استخراج المني بغير جماع حراما كان كإخراجه بيده، أو مباحا كإخراجه بيد حليلته. اهـ
والله اعلم
هل يجوز للفتاه الغير متزوجه ان تداعب نفسها جنت
فمن يُجامع زوجته، التي هي حلاله، في نهار رمضان، فإنه يأثم ويُفسد صومه، وتجب عليه الكفارة أو صيام 60 يومًا متتابعين، هذا عن الأمر الحلال، أما مداعبة النفس التي تؤدي إلى المحرمات، فإن حكم مداعبة المرأة الغير متزوجة نفسها في نهار رمضان، هو أن صومها فاسد، ويجب عليها التكفير عن ذلك. الجدير بالذكر أنه في تلك الحالة على الفتاة أو المرأة أن تقوم بالصوم عن اليوم الذي أُفطرت فيه جراء مداعبة النفس التي أدت إلى وصولها إلى أقصى درجة من الشهوة لحدوث الاستمناء، أما في حالة عدم نزول سائل الشهوة منها، فإن صيامها صحيح لكنه غير مكتمل الأركان، وعلى الفتاة في كلتا الحالتين أن تتوب إلى الله التوبة النصوح، وألا تعزم على فعل ذلك مرة أخرى. اقرأ أيضًا: حكم ممارسة العادة للرجل المتزوج المسافر
نصائح لإبعاد المرأة عن مداعبة نفسها
بعد أن رأينا أن جميع النواحي ترفض مداعبة المرأة ذاتها، وذلك في إطار التعرف على حكم مداعبة المرأة الغير متزوجة نفسها، نقدم لها العديد من النصائح التي تساعدها على الإقلاع عن تلك الممارسات، والتي تتمثل فيما يلي:
التقرُب إلى الله عز وجل من خلال التعمُق في العبادات والحرص على الصلاة والاستنجاء باستمرار، لِما في ذلك من تأثير قوي، حيث إن الوضوء على النحو الصحيح والصلاة، من الأسباب التي تطرد الشيطان الذي يوسوس للمرأة بمداعبة نفسها.
فقد قال رسول الله صلى الله عليه وسلم:" من استطاع منكم الباءةَ فلْيَتزوَّجْ، ومن لم يستَطِعْ فعليه بالصَّومِ؛ فإنَّه له وِجاءٌ " وهذا حديثٌ صحيح رواه عبد الله بن مسعود، إذن من الحديث النبوي نستشف أن حكم مداعبة المرأة الغير متزوجة نفسها هو محرم شرعًا ما دام لا يوجد هناك أمر ضروري لذلك. الأمر الضروري هُنا هو أن تقوم المرأة بمداعبة نفسها إلى أن تستمنى خوفًا من الزنا، إلا أن الأمر مقنن بعدم قدرتها على النكاح، فإن كانت لها القدرة على ذلك فإن الأمر أكثر تحريمًا، وعليها التقرب إلى الله عز وجل بالتوبة النصوح عسى أن يتوب عليها. اقرأ أيضًا: حكم حلق شعر الدبر للرجال
تحليل الأطباء في ممارسة العادة لغير المتزوجة
بعد أن تعرفنا من خلال ما سبق على حكم مداعبة المرأة الغير متزوجة نفسها، من المهم أن نتلفت إلى الجانب الطبي في ذلك الأمر، حيث يؤكد العديد من الأطباء أن مداعبة الفتاة لأعضائها التناسلية على الأخص تبدأ في الصغر، أي في مرحلة الطفولة التي تبدأ فيها الفتاة باستكشاف جسمها، مما يدفعها إلى لمس الأماكن التي يجب ألا يتطلع عليها أحد، مما يثير فضولها. هل يجوز للفتاة أن تزوج نفسها دون ولي؟ الإفتاء تُجيب. إلا أن الأمر من شأنه أن يتطور إن وصلت الفتاة إلى سن المراهقة وهي على هذا الحال، حيث يبدأ العضو التناسلي ببث شعور غريب، قد لا يُمكنها أن تُفسره في ذلك الوقت، إلا أنه يُعجبها وتود أن تستزيد منه، وهنا تبدأ المرحلة الخطرة، فتعلُق الفتاة بذلك الشعور، هو أول طريق ممارسة العادة، لذا ينبغي على الأم في تلك المرحلة أن تراقب فتاتها بشكل جيد.