شرح سورة المدثر للصف الخامس
يسعدنا زيارتكم على موقع الداعم الناجح طلاب وطالبات المدارس السعودية هنا على موقع الداعم الناجح للحصول على كل اجابات اسالتكم وكل حلول المناهج الدراسيه الجديده الفصل الاول والثاني وكل ما تبحثون عنه تجدونه ماعليكم سوى زياره هاي الموقع دمتم سالمين وإليكم حل السؤال:::
الجواب من التعليقات بالتوفيق للجميع
شرح سورة المدثر للصف الخامس - الداعم الناجح
٢٧ شرح إعراب سورة النّمل بِسْمِ اللَّهِ الرَّحْمنِ الرَّحِيمِ [[سورة النمل (٢٧): آية ١]] بِسْمِ اللَّهِ الرَّحْمنِ الرَّحِيمِ طس تِلْكَ آياتُ الْقُرْآنِ وَكِتابٍ مُبِينٍ (١) طس تِلْكَ آياتُ الْقُرْآنِ بمعنى هذه تلك آيات القرآن، ويجوز في هذا ما جاز في أول «البقرة» في قوله جلّ وعزّ ذلِكَ الْكِتابُ [البقرة: ٢]. سورة المدثر - ويكي شيعة. وَكِتابٍ مُبِينٍ عطف على القرآن. قال أبو إسحاق: ويجوز «وكتاب مبين» «١» بمعنى وذلك كتاب مبين. [[سورة النمل (٢٧): آية ٢]] هُدىً وَبُشْرى لِلْمُؤْمِنِينَ (٢) هُدىً في موضع نصب على الحال، ويجوز فيه ما جاز في غيره في أول سورة «البقرة» في قوله جلّ وعزّ هُدىً لِلْمُتَّقِينَ [البقرة: ٢]. [[سورة النمل (٢٧): آية ٣]] الَّذِينَ يُقِيمُونَ الصَّلاةَ وَيُؤْتُونَ الزَّكاةَ وَهُمْ بِالْآخِرَةِ هُمْ يُوقِنُونَ (٣) الَّذِينَ يُقِيمُونَ الصَّلاةَ في موضع رفع على إضمار مبتدأ، ويجوز فيه ما جاز في أول سورة «البقرة» في قوله جلّ وعزّ الَّذِينَ يُؤْمِنُونَ بِالْغَيْبِ [البقرة: ٣] [[سورة النمل (٢٧): آية ٤]] إِنَّ الَّذِينَ لا يُؤْمِنُونَ بِالْآخِرَةِ زَيَّنَّا لَهُمْ أَعْمالَهُمْ فَهُمْ يَعْمَهُونَ (٤) إِنَّ الَّذِينَ لا يُؤْمِنُونَ بِالْآخِرَةِ اسم «إنّ».
ص465 - كتاب التوضيح لشرح الجامع الصحيح - سورة المدثر - المكتبة الشاملة
[19]
عن الإمام الصادق: «من أدمن في قراءتها وسأل الله في آخرها حفظه، لم يمت حتى يحفظه، ولو سأله أكثر من ذلك قضاه الله تعالى له». [20]
قبلها سورة المزمل
سورة المدثر
بعدها سورة القيامة
الهوامش
↑ الطوسي، تفسير التبيان، ج 11، ص 406. ↑ الألوسي، روح المعاني، ج 29، ص 180. ↑ الخرمشاهي، موسوعة القرآن والبحوث، ج 2، ص 1259. ↑ الرازي، التفسير الكبير، ج 30، ص 167؛ الطبرسي، جوامع الجامع، ج 3، ص 669. ↑ معرفة، علوم قرآن، ج 1، ص 167. ↑ الموسوي، الواضح في التفسير، ج 16، ص 425-448. ↑ مكارم الشيرازي، تفسير الأمثل، ج 19، ص 94. ↑ سورة المدثر: 38-39. ↑ الطباطبائي، تفسير الميزان، ج 20، ص 104. شرح سورة المدثر للصف الخامس - الداعم الناجح. ↑ البحراني، تفسیر البرهان، ج 10، ص 66. ↑ سورة المدثر: 42-43. ↑ الطبرسي، مجمع البيان، ج 10، ص 136. ↑ الطوسي، تفسير التبيان، ج 11، ص 421. ↑ الرازي، التفسير الكبير، ج 30، ص 186. ↑ الطباطبائي، تفسير الميزان، ج 20، ص 105. ↑ سورة المدثر: 18-26. ↑ مغنية، تفسير الكاشف، ج 7، ص 600. ↑ الزمخشري، تفسير الكشاف، ج 4، ص 1719. ↑ الطبرسي، جوامع الجامع، ج 3، ص 669. ↑ البحراني، تفسیر البرهان، ج 10، ص 59. المصادر والمراجع
القرآن الكريم. الألوسي، محمود بن عبد الله، روح المعاني في تفسير القرآن العظيم والسبع المثاني ، بيروت - لبنان، دار إحياء التراث العربي، ط 1، 1421 هـ.
سورة المدثر - ويكي شيعة
الذنوب والمعاصي تضر ولابد، فإن مما اتفق عليه العلماء وأرباب السلوك أن للمعاصي آثارا وثارات، وأن لها عقوبات على قلب العاصي وبدنه، وعلى دينه وعقله، وعلى دنياه وآخرته. اختيار هذا الخط
شرح إعراب سورة المدثر
[ ص: 65] شرح إعراب سورة المدثر بسم الله الرحمن الرحيم يا أيها المدثر [1]. ص465 - كتاب التوضيح لشرح الجامع الصحيح - سورة المدثر - المكتبة الشاملة. الأصل المتدثر، أدغمت التاء في الدال؛ لأنها من موضع واحد، قال إبراهيم النخعي: كان متدثرا بقطيفة. وقال عكرمة: أي دثرت هذا الأمر فقم به.
[٤] الآيات (11-30) نزلت في الوليد بن المغيرة حين طلب منه المشركون أن يقول في النبي -صلى الله عليه وسلم- وفي القرآن قولا يتفقون عليه أمام الناس، وقد كان الوليد من أغنى رجالات قريش مكانةً، وأكثرهم أولادا، وأعلاهم منزلة، وأرجحهم عقلا؛ وقد أُعجب بالقرآن، ولم يجد فيه نقيصة. [٥]
بل مدحه بقولته المشهورة: "والله إنَّ له لحلاوة، وإنَّ عليه لطلاوة، وإنَّ أعلاه لَمُثمِر، وإنَّ أسفَلهُ لَمُغدِق، وإنّه يعلو ولا يُعلى عليه"، ولكن وإصرار المشركين عليه في البقاء على دينه وتكذيب محمد -صلى الله عليه وسلم- جعلاه يبقى على كفره، فلم يجد إلا أن يصف النبي -صلى الله عليه وسلم- بغير أنه ساحر. [٥] الآيات (31-37) نزلت عندما تعجّبت قريش من عدد خزنة النار التسعة عشر، فقال أبو جهل معاتباً قريش ومحفزاً لهم: ألا يستطيع كل عشرة منكم على واحد من خزنة جهنم؟ [٦]
وقيل إنها نزلت في رجلٍ يُقال له أبو الأشَدين -كان شديد القوة والبأس- لمّا سمع بعدد خزنة جهنم، حيث قال: يا معشر قريش اكفوني اثنين منهم وأنا أكفيكم سبعة عشر منهم. [٦]
المراجع ^ أ ب محمد سيد طنطاوي (1997)، التفسير الوسيط للقرآن الكريم (الطبعة 1)، القاهرة:دار نهضة مصر للطباعة والنشر والتوزيع، صفحة 171-172، جزء 15.
↑ رواه البخاري، في صحيح البخاري، عن جابر بن عبدالله، الصفحة أو الرقم:4922، صحيح. ↑ الحجازي، محمد محمود، التفسير الواضح (الطبعة 10)، بيروت:دار الجيل الجديد، صفحة 774-775، جزء 3. بتصرّف. ↑ رواه البخاري، في صحيح البخاري، عن جابر بن عبدالله، الصفحة أو الرقم:3238، صحيح. ^ أ ب محمد علي الصابوني (1997)، صفوة التفاسير (الطبعة 1)، القاهرة: دار الصابوني للطباعة والنشر والتوزيع، صفحة 451، جزء 3. بتصرّف. ^ أ ب أبو الفداء إسماعيل بن عمر بن كثير (1419)، تفسير القرآن العظيم (الطبعة 1)، بيروت:دار الكتب العلمية، صفحة 278، جزء 8. بتصرّف.
آخر تحديث 27/11/2018 - 06:19 ص
♫ معلومات مختصرة عن أغنية أنا وليلى ♫
كاتب الأغنية هو الشاعر الرائع حسن المرواني، والمطرب الذي غنّى هذه الأغنية الرائعة هو القيصر كاظم الساهر. استمتعوا معنا بكلمات الأغنية مكتوبة.
كاظم الساهر انا وليلى كلمات
انشاء وتقديم محمد نور \شرح مفصل اغنية انا وليلى
للشاعر العراقي حسن المرواني
قصة حبّ حسن لصديقتِه في الجامعة، واسمها سندس، حيثُ صارحها بالحبّ، إلا أنّها صدّتْه ورفضتْ حبّه العميق والكبير. فكتبَ هذه القصيدة وكانت الأولى والأخيرة له. ------------
الفكرة العامة للنص: عتاب الشاعر لمحبوبتِه لتخليّها عنه
الفكرة الأولى: مأساة وحزن الشاعر لرفض حبيبته له، من قوله: ماتتْ بمحراب --- مأساتي
* الأبيات:
1. كاظم الساهر انا وليلى - YouTube. ماتت بمحراب عينيْك ابتهالاتي * واستسلمتْ لرياح اليأس راياتي
المعنى الإجمالي: بعد أن رفع رايات المواجهة، استسلم وخضع في النهاية لرايات الهزيمة
بمحراب: مكان للعبادة (اسم مكان)، الباء يفيد: (الظرفيّة)
ابتهالاتي: الصلاة والخشوع والدعاء والمديح، استسلمتْ: خضعتْ، اليأس: البؤس
راياتي: الأعلام، وهنا إيجاز بالحذف: أي راياتي البيضاء، كناية عن الاستسلام
ألموت هنا مجازي وليس حقيقي، ابتهالاتي: مصدر غير ثلاثي، فعله (ابتهل)
ماتت بمحراب عينيك ابتهالاتي: شبّه نفسه بالعابد الذي يموت من شدة العبادة (استعارة مكنيّة)
----
2. جفّت على بابك الموصود أزمنتي * ليلى، وما أثمرتْ شيئًا نداءاتي
المعنى الإجمالي: عمر مشاعره انتهى فعليًّا
جفّت: يبستْ، الموصود: المحكم: اسم مفعول، أثمرت: أتت بنتيجة، أزمنتي: أعماري
وما أثمرت شيئًا نداءاتي: كناية عن اليأس والأسف والبؤس الشديد، (ما) نافية
جفّت على بابك الموصود: شبّه عمره بالنهر الجاف (استعارة مكنيّة)
وما أثمرت شيئًا نداءاتي: شبّه النداء بالشجر الذي لا يثمر (استعارة مكنية)
ليلى: حذف النداء للدلالة على قربِه الشديد منها، وهي رمز للمحبوبة
3.
كلمات اغنية انا وليلى
غَرَسْتِ كفّكِ تجتثينَ أورِدَتي * وتسحقينَ بلا فرِفْقٍ مسرَّاتي
غرستِ: رسّخْتِ، تجتثين: تقطعين، أوردتَي، عروقي، تسحقين: تمحينَ
مسرّاتي: سعادتي، مفردُها (مسرّة)، وهي (مصدر ميمي)، بـلا رفق: (لا) زائدة للنفي
غرستِ كفّكِ تجتثينَ أوردَتي: شبّه كفّ ليلى بالفأس، وأوردَته بأشجار (استعارة مكنيّة)
تسحقينَ بلا رفْقٍ مسرّاتي: شبّه المسرّات بشيء ماديّ يُسْحَق (استعارة مكنيّة)
الفكرة الرابعة: فقده للمحبوبة، وانتهاء حكاية الحب. * الأبيات: من قوله: واغربتاه! --- حكاياتي
13. واغربتاه! كاظم الساهر انا وليلى كلمات. مضاعٌ هاجرتْ مدني * عنّي وما أبحرتْ منها شراعاتي
مضاع: ضائع، وهي اسم مفعول، توحي بأنّ ليلى هي التي أضاعتْه، دلالة على الألم الشديد شراعاتي، قماش يُنْصَب على السفينة، مفردُها (شراع)، وفيها: مجاز مرسل علاقته الجزئيّة
واغربتاه: أسلوب نداء غرضه التحسّر، (وا): حرف الندبة، تدل على توجعه من أثر الغربة
ما أبحرت: (ما) نافية، هاجرتْ مدني عنّي: شبّه المدن بإنسان مهاجر (استعارة مكنيّة)
البيت كلّه: كناية عن جفاء المحبوبة، وبقائها في قلبه، هاجرت مدني عني: (مدنه: هي ليلى)
14. نُفيتُ واستوطَنَ الأغرابُ في بلدي * ودمّروا كلّ أشيائي الحبيباتِ
نُفيتُ: أُبعِدْتُ قسِرًا وعُنْوَةً، استوطن: احتلّ، دمّروا: حطّموا،
دمّروا كلّ أشيائي: (الأشياء هي: ليلى)، استوطن الأغراب: دلالة على ارتباط محبوبتِه بغيره
البيت كلّه: صوّر الشاعرُ محبوبَتَه بالوطن الذي يحتلّه الأغراب (استعارة مكنيّة)
---- 15.
انا وليلى كلمات
يرسو بجفني حرمانٌ يمصُّ دمي * ويستبيح إذا شاء ابتساماتي
يرسو: يقف على، جفني: طرفي، يمصُّ دمي: يسترق من دمي،
يستبيح: ينتهك، شاء: أراد، حرمان: مصدر ثلاثي من (حرم)
يرسو بجفني حرمان، لماذا اختار الجفن ولم يختر القلب: لأن العين تقرأ أخبار القلب، والقلب يرسل أحزانَه للعين. ويستبيح إذا شاء ابتساماتي: شبّه الحرمان بالعدو الذي يستبيح (استعارة مكنيّة). البيتُ كلّه: يوحي (بالأرق)
---- الفكرة الثالثة: اعتراف الشاعر بذنبه. * الأبيات: من قوله: معذورةٌ أنتِ --- مسرّاتي
10. معذورة أنتِ إنْ أجهضتِ لي أملي * لا الذنبُ ذنبكُ بل كانتْ حماقاتي
أجهضت: بدّدْتِ وأسقطْتِ، توحي بانقطاع الأمل وقطع الرجاء، وانتهاء روح جديدة
أجهضتِ لي أملي: شبّه الأمل بالمرأة الحامل، استعارة مكنيّة، مضادُ (أجهضت): حافظتْ
معذورة: غير مُلامة، وهي اسم مفعول، الذنب: الإثم، الحماقات: التصرفات غير الحكيمة،
لا الذنب: لا نافية، بل كانت: بل حرف عطف يفيد الإضراب،
البيت كلّه: حمّل الشاعرُ نفسَه مسؤوليّة رفضِ ليلى لحبِّه
11. كلمات الاغنيه الرائعه انا وليلى لكاظم الساهر - خبر عاجل. أضعتُ في عرض الصحراء قافلتي * وجئتُ أبحثُ في عينيّك عن ذاتي
أضعتُ: ضيّعتُ، والهمزة تفيد: (التعدية)، عرض: ناحيِة، ذاتي: نفسي (اسم منسوب)
أضعتُ في عَرَضِ الصحراءِ قافلتي: دلالة على الضياع وفقدان الأمل
وجئتُ أبحث في عينيْك عن ذاتي: شبّه ذاته بشيء مفقود (استعارة مكنيّة)
12.
كلمات انا وليلى
خانتْكِ عيناك في زيْفٍ وفي كَذِبٍ * أمْ غرّكِ البُهْرُجُ الخدّاعُ، مولاتي! خانتْكِ: غدرتْكِ، زيفٍ = كَذِب: بينهما ترادف يظهر المعنى، مضادُهما: حقيقة، غرّك: خدعَك
البُهرجُ: الزينة الكاذبة، جمعها (بهارج)، الخدّاع: الكاذب المضلّل، وهي صيغة مبالغة
أمْ غرّك: (أم) حرف عطف يفيد الإضراب، خانتْكِ عيناك: شبّه العينينِ بالخائن (استعارة مكنيّة)
مولاتي: تدلُّ على احترامِه وتقديرِه لها رغم بعدِه عنها، زيف: مصدر، البيت كلّه: توحي بأنّ الشاعرَ ناقمٌ على ما فعلتْه المحبوبةُ، من تركِها له، جمع زيف: (زيوف، أزياف... )
"خانتْكِ عيناكِ... انا وليلى كلمات. "، كيف خانتْه العينان؟ بالالتفاتِ لغيره
16. فراشةٌ جئتُ أُلْقِي كُحْلَ أجنحَتي * لديكِ فاحترقتِ ظُلْمًا جناحاتي
فراشةٌ جئتُ: شبّه نفسه بالفراشة التي تسرعُ في طلبِ محبوبِها (استعارة مكنيّة)
فاحترقَتْ: الفاء عاطفة تفيد الترتيب والسرعة، جناحات: مفردُها (جناح)
17. أصيحُ، والسيفُ مزروعٌ بخاصرَتي * والغدرُ حطّمَ آمالي العريضاتِ
أصيح: أصرخ، مزروع: مغروس، وهو اسم مفعول، الغدر: الخيانة، حطّم: كسّر ودمّر وهشّم، السيف: اسم آلة، والسيف: الواو حالية، الغدر: مصدر، استخدم السيف: دلالة على الغدر الكبير
السيفُ مزروعٌ بخاصرَتي: شبّه الخاصرة بالأرض التي تُزرَع (استعارة مكنيّة)،
آمالي: توحي بشدّة تعلّقه وثقتِه التي خابتْ بالمحبوبة، مفردُها: أمل
والغدرُ حطّم آمالي العريضاتِ: توحي بأنّ الشاعرَ ناقمٌ على ما فعلتْه المحبوبةُ، من تركِها له
والغدرُ حطّم آمالي العريضاتِ: شبّه الغدر بآلة تهشّم العظام (استعارة مكنيّة)
18.
وأنتِ أيضًا ألا تبّتْ يداكِ إذا * آثرتِ قتليَ واستعذبتِ أنّاتي
تبّتْ: خسئَتْ، آثَرْتِ: فضّلْتِ، استعذبتِ: تلذّذْتِ، والزيادة فيها تفيد (الاعتقاد)، أنّاتي: عذاباتي
ألا + تبّت: (ألا والفعل الماضي "تبّت") تفيد التوبيخ
ألا تبّت يداكِ: تناص ديني من القرآن، وفيها كناية عن الفقر، وتوحي بأن الشاعر ناقمٌ منها
19. من لي بحذفِ اسمكِ الشفّاف من لُغتي * إذن ستمسي بلا ليلى حكاياتي
من لي: (من) استفهاميّة، الشفّاف: الرقيق، ستسمي: (السين) حرف استقبال، بلا: بدون
ستمسي بلا ليلى: كناية عن فقدان الأمل برجوع ليلى
من لي بحذفِ اسمكِ الشفّاف: أسلوب استفهام يفيد النفي والاستبعاد، وتوحي: باستحالة نسيانِها
اختار (ستمسي)، بدلًا من (ستصبح)؟ لأنّ المساء هو فراش الذكريات ومستودع الأمنيات
* أسئلة متفرّقة:
1. استهلّ الشاعرُ قصيدتَه بخاتمةِ تجربتِه مع ليلى، ناقش ذلك. لأنّه واقعٌ تحتَ تأثير تجربتِه، فبدأ من الحالة التي آلَ إليها، ثم سرَدَ القصة التي خاضها. 2. استخدم الشاعرُ ألفاظًا كثيرةً تُشيرُ إلى فقرِه، نذكرُها. (اليأس، ممزّق، لا جاه ولا ترف، عسر الحال، معاناتي، حرمان... Hassan Marwani - انا وليلى كلمات أغنية - AR. ) 3. نعيّن الأبيات التي تتحدّث عن الفوارقِ الاجتماعيّة.
ممزّقٌ أنا لا جاه ولا ترفٌ * يغريكَ فيّ فخليني لآهاتي:
يغريك فيّ: يحببك ويرغّبك فيّ، فخليني: فاتركيني، لآهاتي: لغة الوجع، جاه: قدر عال
البيت كلّه: دلالة على شدّة بؤسه ويأسه وحزنه، جاه وترف: بينهما ترادف يفيد إظهار المعنى
ممزقٌ أنا: كناية عن الضياع والتيه والألم، لا جاه ولا ترف: كناية عن الفقر ممزق: مقطّع خليني: أسلوب أمر يفيد الاستعطاف، ممزّق: اسم مفعول لفعل فوق ثلاثي، ترف: رفاهية وغنى
4. لو تعصرين سنين العمر أجمعها * لسال منها نزيف من جراحاتي
لو: حرف شرط غير جازم، سال: جرى، نزيف: دم جار، منها: من؛ (تبعيض). البيت يوحي بشدة الألم والحزن واستمرار الوجع ومدى الجرح في قلبه وعمره
ألبيت كلّه: شبّه السنين بالزيتون الذي يُعصر، وشبّه الحزن بالجرح (س م)
من جراحاتي: من؛ (سببيّة)؛ أي بسبب الجراحات، أفاد تنكير كلمة (نزيف): لكثرة والتهويل
5. كلمات اغنية انا وليلى. لو كنتُ ذا ترفْ ما كنتِ رافضةً * حبّي، ولكنّ عُسْرَ الحال مأساتي
عسر: ضيق الحال، دلالة على الفقر، رافضة: معترضة (اسم فاعل)
لكنّ: حرف يدلُّ على الاستدراك، ترف وعسر: بينهما طباق يوضّح المعنى
لو كنتُ ذا ترفْ، ما كنتِ رافضةً حبّي: كناية عن نظرة ليلى السطحيّة للحياة، وهو فقير
****
الفكرة الثانية: حال الشاعر بعد رفض حبيبتِه له.