أدنى الحلق: وهو
أقربه إلى الفم ومنه يخرج حرفي الغين والخاء ( غ - خ)
ومخرج الخاء أقرب إلى الفم من مخرج الغين. المخرج الثالث: الللسان
في اللسان
عشرة مخارج لثمانية عشر حرفا. وهي:
1. أقصى اللسان (أبعده مما يلي الحلق) مع ما يقابله من الحنك
العلوي: ويخرج
منه حرف القاف ( ق)
2. أقصى اللسان قبل مخرج حرف القاف قليلا مع ما يقابله من الحنك
منه حرف الكاف ( ك) ومخرج الكاف أقرب إلى
الفم من مخرج القاف. وسط اللسان مع ما يحاذيه من اللثة العليا: ويخرج
منه ثلاثة حروف وهي الجيم والشين والياء غير المدية. ( ج – ش -
ي). والياء غير
المدية هي الياء المتحركة أو الياء الساكنة التي لا يسبقها كسر. ويكون مخرج
الجيم بإلصاق وسط اللسان باللثة العليا إلصاقا معتدلا أما الياء والشين فيكون
بتجاف. 4. إحدى حافتي اللسان مع ما يحاذيها من الأضراس العليا: ومنه
يخرج أدق حروف العربية نطقا وهو حرف الضاد ( ض). وخروج الضاد من حافة اللسان اليسرى أسهل وأكثر
استعمالا من الحافة اليمنى. 5. إحدى حافتي اللسان (أو كلتاهما) مع ما يحاذيها من لثة الأسنان
العليا (لثة
الضاحكين والنابين والرباعيتين والثنيتين): ويخرج منه حرف اللام ( ل). 6. طرف اللسان مع ما يقابله من لثة الأسنان العليا: ويخرج منه
حرف النون ( ن).
- مخرج حرف الحاء - كراسة
- ما هو مخرج حرف القاف - إسألنا
- شيلة لا لا يالخيزرانة - YouTube
- أغنية لا لا يالخيزرانه ابتسام لطفي | حمل أغنية لا لا يالخيزرانه ابتسام لطفي mp3
- لا لا يالخيزرانة - منتديات نايس كويتي
مخرج حرف الحاء - كراسة
2- متحركه:
خَلَقَكُم ، فَخَرَجَ ،
خُشُوعا ، الخُسْران ،
الخِصام ، الخِنْزير. *******************
هذه الصورة توضح مكان خروج حروف الحلق
وهي على الترتيب كما في الشكل
ومخرج الخاء والغين يتوسطان بين مخرج القاف ومخرج العين والحاء..
وجود اللسان في المكان الصحيح بالطريقة الصحيحة ، يمكن من النطق بالحرف بطريقة صحيحة. مخارج الحروف
ما هو مخرج حرف القاف - إسألنا
العجيب أن حرف القاف الأول في هذه الآية هو الذي ترتيبه رقم 448 من بداية المصحف. ويخرج منه حرف الكاف ك ومخرج الكاف أقرب إلى الفم من مخرج القاف. ق أشكال حرف القاف. Enjoy the videos and music you love upload original content and share it all with friends family and the world on YouTube.
7. طرف اللسان مع شيء من ظهره وما يحاذيه من لثة الأسنان
العليا: يخرج منه
حرف الراء ( ر). ومخرج الراء قريب من خرج النون إلا
أنه أدخل إلى ظهر اللسان. 8. طرف اللسان مع أصول الثنايا العليا: ومنه مخرج
الطاء والدال والتاء ( ط – د – ت). ومخرج الطاء أبعدها ثم تحتها الدال ثم التاء. 9. طرف اللسان وفوق الثنايا السفلى (مع إبقاء حيز ضيق
بين سطح اللسان والحنك الأعلى لمرور الهواء هاربا): ويخرج منه السين والصاد والزاي
( س – ص – ز). 10. طرف اللسان وأطراف الثنايا العليا: ومنه
يخرج الثاء والذال والظاء ( ث – ذ - ظ). المخرج الرابع: الشفتان
وفيهما
مخرجان تفصيليان لأربعة حروف:
1. ما بين الشفتين: ويخرج
منهما:
- الباء
والميم ( ب - م) بانطباق الشفتين، والباء أقوى انطباقا. - الواو غير
المدية ( و) بانفتاح الشفتين. والواو غير
المدية هي الواو المتحركة والواو اللينة. 2. بطن الشفة السفلى مع أطراف الثنايا العليا: ويخرج
منه حرف الفاء ( ف). المخرج الخامس: الخيشوم
الخيشوم هو
الفتحة المتصلة من أعلى الأنف إلى الحلق. وتخرج منه الغنة. والغنة صوت رخيم يرافق حرفي الميم (م) والنون (ن). والنون أغن من
الميم. وللغنة خمس مراتب:
أن تكون
الميم والنون مشددتين نحو ( وأنّا)
و( لمّا) و( آمَنَّا) في قوله تعالى ﴿ وَأ َنَّ ـا لَـ مَّ ـا سَمِعْنَا الْهُدَى آمَـ نَّ ـا بِهِ فَمَ ن يُؤْمِن بِرَبِّهِ فَلَا يَخَافُ بَخْساً وَلَا
رَهَقاً ﴾ (الجن
13)
النون مدغمة بغنة نحو ( فَمَن يُؤْمِن) في
الآية السابقة.
اقرأ أيضًا: أسماء الكمسرية… مع مصطفى سعيد
نسمع اللحن المضاف من بليغ حمدي، واللحن الأصلي الذي أصبح مذهب الأغنية كيف بُطِّئ لملاءمة إيقاع المقسوم الأشهر في الغناء المصري العامِّي الدارج، حينئذ، وإلى الآن! (نموذج: محمد رشدي، لا لا يالخيزرانة). اللحن الأصلي متروك للمجموعة، واللحن المضاف من بليغ حمدي يغنيه محمد رشدي. نختم مع الصيغة الفطرية الأصلية لهذا اللحن. أتوقع أنه إما كان يُغنَّى على العود وإما على السمسمية. وهذه النسخة ستُغنى على العود. نرى الحماسة في الغناء والشجن وبذات الوقت الندم؛ الـ(لا لا) تحولت إلى بكاء على ماضٍ أو ذكر حبيب. نسمع من طلال مداح، ويبدو من فرط سلامة فطرته أنه لم يحضِّر مسبقاً ما سيغنَّي؛ نلاحظ ذلك من دوزانة عوده كي يلائم الوتر الأعلى مقام الغناء. اقرأ أيضًا: طلال مداح الملحن.. أغنية لا لا يالخيزرانه ابتسام لطفي | حمل أغنية لا لا يالخيزرانه ابتسام لطفي mp3. مع مصطفى سعيد
نسمع طلال مداح في هذا اللحن الذي أعتقد أنه هكذا كان يُغنَّى منذ مئات السنين. نختم، ويا سلام عليك يا سي طلال. المصادر المكتوبة:
«مقالات عن الفنون الشعبية على ساحل البحر الأحمر»، وزارة الثقافة، الجمهورية العربية المتحدة، 1959. المصادر المسموعة:
• وتر وسمر. • تليفزيون المملكة العربية السعودية.
شيلة لا لا يالخيزرانة - Youtube
والرديح منافسة شعرية ليلية تشابه شعر القلطة، إلا أنه يصحب بإيقاع الطبول والدفوف وله أربعة ألحان، وكل لحن يستغرق جزءا من الوقت. لقد بذل المؤلف جهدا كبيرا ومهما في جمع نصوص الخبيتي، وكتابه مرجع مفيد للباحث في هذا الباب، ونصوص الخبيتي هي أبيات هاربة من قصائد سابقة غير معروفة، وبعضها مجرد مقولات شائعة، ويضيف كل جيل وكل بيئة أبياتا جديدة لهذا التراث، ولا يجمع هذه الأبيات قافية مشتركة بين بيت وآخر إلا ما ندر، وما يجمعها هو اللحن الذي تغنى فيه، وتتعدد ألحان الخبيتي ولعل أشهرها لحن: لا لا يالخيزرانة. لا لا يالخيزرانة - منتديات نايس كويتي. 1- لا لا يالخيزرانة في الهوى ميلوكي
لا لا وإن ميلوكي مالت الروح معاكي
لا لا سيدي نسيني يحسبني نسيته
لا لا والله ما أنسى سيدي لو نسيني
وهذا اللحن مشهور جدا، ولعله الأشهر بين ألحان الخبيتي، وإيقاعه مما يوافق راقص الزار. ومثله لحن: سليِّم سليِّم وش أسوي بمحبوبي
تلقى الخلا واعطى المفاتيح عبدالله
ويُغنَّى بإيقاعين مختلفين الأول:
سليِّم سليَّم
والثاني: يا وراد الماء
اسسقني شربيت
واللي سقاني
ما يخاف الله
ألحان الزار
تسبق ألحان «الزار» أو تتبع باللازمة «لا لا» تتكرر حسب اللحن، أو لازمة: «يا ليحا يومه يا حيوم حليه».
أغنية لا لا يالخيزرانه ابتسام لطفي | حمل أغنية لا لا يالخيزرانه ابتسام لطفي Mp3
في كتابه «الخبيتي؛ أغاني الخبت، دار المفردات للنشر والتوزيع، الرياض 1438»، يبدأ مفرج السيد، المهتم بالتراث الشعبي، وهو أيضا شاعر يكتب الشعر الفصيح وكذلك العامي، بتعريف كلمة «خبيتي» التي يُنسب إليها هذا النوع من الغناء، فيرى أنها تصغير لكلمة «خبت» التي تعني المتسع من الأرض أو بطون الأودية، و«الخبيتي» إيقاع غنائي كان يؤدى في الخبت خارج القرية، لذلك يسمى «خبيتي». وهذا التعليل شائع عند بعض الباحثين ممن لم يتوقفوا عند المسمى بالبحث والتدقيق، بل اكتفوا من الغنيمة بالإياب. والحقيقة أنني لا أطمئن لهذا التعليل ولا أستريح له، وفي الوقت نفسه لا أستطيع أن أجزم بخطأ من يؤمن به، ولكنها تساؤلات عبرت أفق خيالي كما تقول أم كلثوم، ما دمنا في موضوع الغناء، فلماذا مثلا لم ينسب الخبيتي إلى كلمة الخبت نفسها؟ لماذا نسب للتصغير: خبيت؟
ودع عنك ما يقال إن التصغير هنا للتحبب والتمليح، لأن كلمة خبت مكونة من ثلاثة حروف فقط، ويسهل النسبة إليها لو كان هذا الفن مرتبطا في نشأته الأولى بالخبت «الصحراء»، فالصحراء لها ألحانها المختلف ذات الطابع البدوي، وبعضها تمارس جماعيا، والبعض انفراديا، كالغناء على الربابة، وليس لآلة السمسمية التي يؤدى عليها الخبيتي أي علاقة بالصحراء.
لا لا يالخيزرانة - منتديات نايس كويتي
أما كون شعر الخبيتي يحفل بأسماء أماكن وأشخاص في منطقة بدر وما حولها، فإن هذا ليس دليلا على نشأته هناك، ففي كل منطقة من مناطق الخبيتي أبيات تشير إلى أشخاص أو أماكن لها علاقة بالبيئة نفسها. أبيات هاربة
الخطأ المشابه الذي وقع فيه الباحث، وهو نسبة نشأة رقصة «زيد» إلى منطقة ينبع. والواقع أن «زيد» لا تمارس في ينبع إلا نادرا، وإذا مورست تكون ممارسة باهتة على هامش مناسبات أعيادهم، فهي ليست من ألوانهم ولا يجيدونها ولا يتعلقون بها، وبذلك لن تكون ينبع مصدرا لها، وهي شائعة ومعروفة في قرى وادي الصفراء وبدر ورابغ، ويعدّ ولد علي في المدينة المنورة هم أكثر من يجيدها. ويمكن أن نلاحظ ـ استطرادا ـ أن أسماء أعلام تسمى بها الرقصات أو يتكرر الاسم فيها ومنها اسم «زيد» الذي سميت الرقصة باسمه، ويأتي هذا الاسم كثيرا كناية عن المرأة:
زيد قال لي سلام
قلت يا مرحبا
واحترف لي بدله
ما أعرف أوصافها
ريحة الفنجال يوم أنه امتلأ
مثل ريحة سويقة يوم عجاتها
«لعل المقصود هو سوق سويقة في مكة، يوم عجاتها أي أيام ازدهارها». رقصة مشهورة
الرقصة المشهورة في ينبع هي رقصة «الرديح»، ولا تكاد توجد في مناطق الجزيرة الأخرى، وظهرت في فترة معينة في جدة مع هجرة بعض سكان ينبع إليها، وقد أشار الباحث المغربي عبدالهادي التازي في حديثه عن انتقال بعض ألحان الغناء الينبعي فقال: «ومن تلك الأصناف ما كان يسمى»الرديح«وهو اسم ما يزال حيَّا إلى الآن في المغرب نستعمله مقرونا بكلمة الشطيخ يعني الرقص».
بل يحتفظ عادة بمسمى له علاقة بالأداء نفسه. وهناك لون واحد حديث ينسب إلى المكان هو الغناء الينبعاوي، وهو إيقاع معروف في مصر الآن. أسئلة ملحة
توجد أماكن في الجزيرة تسمى «خبيت»، أحدها قريب من ينبع، كني لا أميل إلى أن كلمة «خبيتي» هي نسبة للمكان، فليس ثمة أدلة تثبت ذلك ويطمئن إليها الباحث. هل للمسمى علاقة بإيقاع الرقصة نفسها، والحركات التي يؤديها المغنون والراقصون، هل تنسب لشخص عُرِف بها في القديم؟
هذه بعض الأسئلة تلح عليّ دائما، ولا أملك إجابة لها الآن، ولعل باحثا آخر يأتي ويضيف إلينا معرفة جديدة عن هذا الفن وفنون أخرى قد نواجه فيها المشكلة نفسها. ينسب الباحث نشأة الخبيتي إلى خبت «بدر» المحافظة التاريخية المعروفة: «أقول الآن وبكل اقتناع أن مصدر ومنشأ وموطن الخبيتي هو خبت بدر». وهذا رأي غير دقيق وغير صحيح، ولا يورد الباحث أدلة مقنعة تسند رأيه القطعي في مسألة النشأة تحديدا. فلحن الخبيتي شائع ومعروف منذ فترة طويلة في ينبع وفي كل مدن الساحل وقرى ما بين الحرمين، ولا يصح نسبة نشأته إلى مكان معين من هذه الأماكن دون برهان. وعادة ما تنشأ الفنون الغنائية في المناطق الساحلية بسبب تأثيرات مختلفة، ثم تنتقل إلى مناطق داخلية بعد شيوعها.