كنت بشتاق لك وأنا وإنت هنا. شوف بقينا ازاي أنا فين. يا حبيبي وانت فين، إنت فين، إنت فين. والعمل إيه العمل ما تقول لي أعمل إيه. والأمل إنت الأمل تحرمني منك ليه. والعمل إيه العمل ما تقول لي أعمل إيه، إيه. عيون كانت بتحسدني على حبي. ودلوقتي بتبكي عليّ من غلبي. وفين إنت يا نور عيني يا روح قلبي فين. فين أشكي لك فين. عندي حاجات و كلام وحاجات. فين دمعك يا عين. بيريحني بكايا ساعات. غلبني الشوق غلبني، غلبني، غلبني. ولا الأيام بتبعدني بعيد، بعيد، بعيد، بعيد عنك.
كلمات بعيد عنك ام كلثوم
نسيت النوم وأحلامه. نسيت لياليه وأيامه. بعيد عنك حياتي عذاب. ما تبعدنيش بعيد عنك. ما ليش غير الدموع أحباب. معاها بعيش بعيد عنك. غلبني الشوق وغلبني، غلبني، غلبني. وليل البعد ذوبني، ذوبني، ذوبني. وغلبني الشوق وغلبني، غلبني، غلبني. ومهما البعد حيرني. ومهما السهد سهرني. لا طول بعدك يغيرني. ولا الأيام بتبعدني بعيد، بعيد. بعيد عنك نسينا النوم. عنك لا نوم ولا دمع في عينيّ. ما خلاش الفراق فيّ. لا نوم ولا دمع في عينيّ. وبين الليل وآلامه. وبين الخوف وأوهامه. بخاف عليك وبخاف تنساني. والشوق إليك على طول. صحاني، صحاني، صحاني. وليل البعد دوبني، دوبني، دوبني. عنك افتكر لي لحظة حلوة عشنا فيها للهوا. وافتكر لي مرة غنوة يوم سمعناها سوا. افتكر لي لحظة حلوة عشنا فيها للهوا. خد من عمري، عمري كله. إلا ثواني أشوفك فيها. الشوق آه من الشوق. آه من الشوق آه وعمايله. ياما، ياما بداريها ياما، ياما. ياما بحكيها ياما، ياما. ولا الأيام بتبعدني بعيد، بعيد، بعيد. ياما، ياما، ياما بداريها ياما، ياما. ياما بحكيها ياما، ياما، ياما. ياما، ياما، ياما، ياما، ياما. ياما بداريها ياما، ياما. عنك كنت بشتاق لك وأنا وإنت هنا. بيني وبينك خطوتين، خطوتين، خطوتين.
انت الامل، تحرمني منك ليه! عيون كانت بتحسدني على حبي، ودلوقتي بتبكي عليا من غلبي وفين انت يا نور عيني يا روح قلبي فين فين اشكي لك فين؟ عندي كلام و كلام و حاجات فين دمعك يا عين؟ بيريحني بكايا ساعات بخاف عليك، و باخاف تنساني والشوق اليك على طول صحاني غلبني الشوق وغلّبني وليل البعد دوبني ومهما السهد حيرني ومهما الشوق يسهرني لا طول بعدك يغيرني ولا الأيام بتبعدني بعيد عنك شارك كلمات الأغنية
02/10/2007, 16h56
فقيد المنتدى
رقم العضوية:22891
تاريخ التسجيل: avril 2007
الجنسية: تونسية
الإقامة: تونس
المشاركات: 1, 637
سلوا كوؤس الطلى
أم كلثوم
سلوا كؤوس الطلى وهي التي ينتظرها الجميع. لكن للأسف فالكوبليه الأخير منقوص
03/10/2007, 14h34
مشرف
رقم العضوية:51
تاريخ التسجيل: novembre 2005
الجنسية: مصرية
الإقامة: مصر
العمر: 76
المشاركات: 685
رد: أندر:سلوا كؤوس الطلى أم كلثوم
اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة امحمد شعبان
أم كلثوم سلوا كؤوس الطلى
وهي التي ينتظرها الجميع. لكن للأسف فالكوبليه الأخير منقوص
هو اول تسجيل حى لحفلات ام كلثوم قاطبه وكان يوم 6 مايو 1936 والتسجيل تم على عده اسطوانات خام وللأسف الأسطوانه الأخيره التى تحمل الكوبليه الأخير مفقوده وايجادها يعد من المستحيلات.
♥♥ مصر محمد شاكر ♥♥: قصيدة ( سلو كؤوس الطِلا ) لأمير الشعراء
الأولى أن الشاعر جعل المشهد وكأنّه كورس أو مهرجان. الثانية أن الشاعر حين يتكلم فيما بعد بصيغة المفرد ستكون له ميزة آستثنائية. كلمتا: لامست ومسّتْ تنمّان عن عفة شرب الخمر. إلاّ أنهما من ناحية شعرية مختلفتان. فالألف في لامست تدلّ على ارتفاع وهو ما يتناسب مع رفع الكأس إلى الفم، بينما مسّت تدلّ على انتشار تخديري ، " واستخبروا الراح هل مسَّت ثناياها " ، حركة الجسد هي الاخرى تتأود وكأنْ من فعل الثمل. توحي حركة الثنايا على تموّج، يوحي هو بدوره، بليونة غصن. البوم سلوا كؤوس الطلا • ام كلثوم • نغم العرب. استعمل شوقي حاسة اللمس " لامس ومسَّ" بنعومة ريش ، وهو بداية الخدر. ثم ألا توحي " فاها " بأنفاس عطرة فائحة و " ثناياها " بهفيف أغصان طرية؟ يبدو أنّ شوقي هنا جعل فتاته شجرة، ليناً وغضارة وعطراً وتأوّدا. القافية التي اختارها الشاعر وهي: " آها " تؤدي ثلاثة أغراض في آن واحد:النسائم المهفهفة في الاغصان، وما أرقّّ، وتأوّهات الشاعر وما أحرّ، وأنفاسها، وما أعطرَ وأطيب. من ناحية أخرى، ربما يذكّر تكرّر السينات في البيت، ببيت المتنبي: ياساقييَّ أخَمرٌ في كؤوسكما *** أم في كؤوسكما همٌّ وتسهيدُ حينما طال انتظار شوقي ولم يسمع جواباً، راح يعزّي نفسه باستذكار ما حدث: باتت على الروض تسقيني بصافيةٍ *** لا للسلاف ولا للورد ريّاها ما ضرَّ لو جعلت كأسي مراشفها ***ولو سقتني بصافٍ من حميّاها رغم ان راوية القصيدة اكثر صحواً في البيت الثاني إلاّ أنه حائر بما سقته من خمرٍ لا ينتمي إلى الخمر بمفعوله ولا إلى الورد برائحته.
البوم سلوا كؤوس الطلا • ام كلثوم • نغم العرب
للجمع في هذه القصيدة: مثل: سلوا واستخبروا، وكذلك كؤوس وثنايها أهميّتان فنيّتان. الأولى أن الشاعر جعل المشهد وكأنّه كورس أو مهرجان. الثانية أن الشاعر حين يتكلم فيما بعد بصيغة المفرد ستكون له ميزة آستثنائية. كلمتا: لامست ومسّتْ تنمّان عن عفة شرب الخمر. إلاّ أنهما من ناحية شعرية مختلفتان. فالألف في لامست تدلّ على ارتفاع وهو ما يتناسب مع رفع الكأس إلى الفم، بينما مسّت تدلّ على انتشار تخديري ، " واستخبروا الراح هل مسَّت ثناياها " ، حركة الجسد هي الاخرى تتأود وكأنْ من فعل الثمل. توحي حركة الثنايا على تموّج، يوحي هو بدوره، بليونة غصن. استعمل شوقي حاسة اللمس " لامس ومسَّ" بنعومة ريش ، وهو بداية الخدر. ثم ألا توحي " فاها " بأنفاس عطرة فائحة و " ثناياها " بهفيف أغصان طرية؟
يبدو أنّ شوقي هنا جعل فتاته شجرة، ليناً وغضارة وعطراً وتأوّدا. القافية التي اختارها الشاعر وهي: " آها " تؤدي ثلاثة أغراض في آن واحد:النسائم المهفهفة في الاغصان، وما أرقّّ، وتأوّهات الشاعر وما أحرّ، وأنفاسها، وما أعطرَ وأطيب. من ناحية أخرى، ربما يذكّر تكرّر السينات في البيت، ببيت المتنبي:
ياساقييَّ أخَمرٌ في كؤوسكما *** أم في كؤوسكما همٌّ وتسهيدُ
حينما طال انتظار شوقي ولم يسمع جواباً، راح يعزّي نفسه باستذكار ما حدث:
باتت على الروض تسقيني بصافيةٍ *** لا للسلاف ولا للورد ريّاها
ما ضرَّ لو جعلت كأسي مراشفها ***ولو سقتني بصافٍ من حميّاها
رغم ان راوية القصيدة اكثر صحواً في البيت الثاني إلاّ
أنه حائر بما سقته من خمرٍ لا ينتمي إلى الخمر بمفعوله ولا إلى الورد
برائحته.
تبكي وتهتف أحيانا بشكواها يا جارة الأيك أيام الهوى ذهبت………كالحلم آها لأيام الهوى آها