[٣]
التحليل الأسلوبي لرواية كائن لا تحتمل خفته
قدّم ميلان كونديرا أسلوب الثنائيات في تعبيره عن الخفة والثّقل، مازجًا فيه الخيال بالفلسفة، متنقلًا بالنّص بين الشخصيات المتعددة واضعًا الإعدادات الزمنية في الحسبان؛ إذ إنّه تنقل في الزمن دون أن يضيعه، معطيًا القارئ شعورًا بالاستمرارية في جميع أنحاء الرواية. [٤]
اتّبع كونديرا أسلوبًا جذابًا افتتح به الرواية من خلال الرّاوي الذي يغرق في تأملاته الفلسفية متمعنًا في أفكار الفيلسوف الألماني فريدريك نيتشه، والفيلسوف اليوناني الكلاسيكيّ بارمينيديس، من خلال صوت الرّاوي الذي يبقى طيلة القصة يشارك فيها بآرائه، ويطرح الأفكار والتحليلات دون أن يكون جزءًا منها. [٥]
هيمنت الأفكار في الرواية على الحبكة وعلم النفس، منتهكًا الكاتب للتسلسل الزمنيّ للسّرد مُصرًا على لفت انتباه القارئ إلى العملية التركيبية نفسها، والصّراع المستمر داخل الحياة، من خلال اللغة المستخدمة، مُقدمًا قصة الحب مع تعليق سياسيّ ممزوجان بتأملات وجودية وجماليات الأسلوب. [٦]
الاستعارة والصور الفنية لرواية كائن لا تحتمل خفته
تكثر الاستعارات والتشبيهات والصور الفنية في فن الرواية بشكل عام، وقد أبدع كونديرا في هذه الاستخدامات الفنية في روايته لغرض تحريك المخيلة الجمالية لدى القارئ من جهة، ولتفعيل الرموز في حياة الشخصيات السياسية والنفسية كاستخدامه مثلًا استعارة "ابن الإله، والملاك الساقط" [٧] للتعبير عن ابن ستالين الذي كان بجبروته وسطوته بمكانه الإله عند السوفييت، فوقع ابنه في الأسر وتلقى الإهانة إلى أن سقط ومات.
- كائن لا تحتمل خفته -ميلان كونديرا (1984)
- كتاب كائن لا تحتمل خفته
- ميلان كونديرا كائن لا تحتمل خفته
- كائن لا تحتمل خفته فيلم
- أحكام دوت كوم
- إساءة استخدام السلطة - ويكيبيديا
كائن لا تحتمل خفته -ميلان كونديرا (1984)
هل كانَ على حق أم لا؟ هذا هو السؤال. وشيءٌ واحد أكيدْ: النقيضان الثّقيل- الخفيفْ هما الأكثر غموضاً والتباساً بينَ كل المتناقضات.
مقطع من رواية:
كائن لا تحتمل خفته
تأليف: ميلان كونديرا
ترجمة:ماري طوق
الناشر: المركز الثقافي العربي أقرأ التالي مارس 24, 2018 محمد الأمين سعيدي – من رأى الطائر الذي يجيء..!!! يوليو 28, 2019 طرقٌ كثيرةٌ للموت – أحمد حداد يونيو 16, 2007 وجهُ السَّعادةِ ديسمبر 22, 2017 برتولت بريشت – نشيد الأنهار أغسطس 18, 2018 عن عدم التعلم من الحيوانات – أتيبات ك. راماندجان أبريل 3, 2018 علي ماجد: ليت بُكائي يُصاغ خاتماً
كتاب كائن لا تحتمل خفته
الشخصيات الروائية
لا أعتقد أن مقالًا واحدًا سيكون قادرًا على تحليل شخصيات رواية كائن لا تحتمل خفته الأربعة. كل شخصية كانت نموذجًا يعكس مجموعة. تخيل هذا الدهاء، أن يمثل فرد جماعة. لا يتوقف كونديرا عن جعل كل شخصية مخلوقة بعناية وحسب، بل إن الرابط بينهم واحتكاكهم بعضهم ببعض كان تكامليًا بشكل رهيب. توماس
"توماس مثلًا خلق من جملة: مرة واحدة لا تحتسب، مرة واحدة هي أبدًا". ينتمي توماس الجراح المرموق إلى طبقة المثقفين التشيكيين، التي تم تكميمها بعد الغزو السوفيتي لبراغ. يحاول توماس جاهدًا أن يقف على جانب الخفة، فيبدأ بالتخلي عن زوجته ومن ثم ابنه وبشكل غير مباشر عن ذويه. أما في علاقاته مع الجنس الآخر، فإنه يعتبر الجنس والحب كيانين منفصلين وغير مرتبطين؛ يمارس الجنس مع العديد من النساء، ويحب امرأة واحدة، مفرقًا بشكل كبير بين فعل الجنس الشهواني، والوقوع في الحب بعلامة بسيطة: النوم. إذا كان قادرًا على النوم بجانب تلك المرأة فذلك يعني بأنه يحبها، اقترن هنا الحب بالنعاس، والشهوة باليقظة. ولا يرى أبدًا أن ممارسة الجنس تعني خيانة من تحب. يكتب توماس مقالة توقعه في حفرة أزلية، تحمله ثقلًا متزايدًا، وتجرده من حياته المهنية لأنه يرفض التخلي عنها.
ميلان كونديرا كائن لا تحتمل خفته
ميلان كونديرا (مواقع التواصل)
لم يكن تخليه عن خفته في سبيل تيريزا التي ظلت تثقله منذ اللحظة التي عبرت فيها سريره محمومة وظل هو يرعاها طوال الليل، وحتى نهاية حياتهما التي جاءت معا، بالشيء المنطقي أبدا. لكن القلب عندما يتحدث، مثلما يقول كونديرا لاحقا في روايته، يجد العقل من غير اللائق أن يعترض. وهكذا، ألقت تيريزا بوجودها أكبر ثقل في حياة توماس سيمنعه منذ تلك اللحظة فصاعدا عن الطفو بحرية مثلما كان يفعل. لكن، يعود السؤال، هل الثقل شيء سلبي تماما؟، "إن أكثر الأحمال ثقلا يسحقنا، يلوينا تحت وطأته ويشدنا نحو الأرض. ولكن لو ألقينا مثلا نظرة على شعر الحب خلال العصور كلها لرأينا أن المرأة تتوق أن تتلقى حمل جسد الرجل. إذًا، فالحمل الأكثر ثقلا هو في الوقت ذاته صورة للاكتمال الحيوي في ذروته. وبالمقابل، فإن الكائن الإنساني عند الغياب التام للحمل يصير أكثر خفة من الهواء، محلقا بعيدا عن الأرض وعن كيانه الأرضي. يصير شبه واقعي وتصبح حركاته حرة قدر ما هي تافهة". [5]
تيريزا على الجانب الآخر تأتي كصورة للثقل. حبها لتوماس يمكن اختصاره في صورة يدها التي تبقى متشبثة بيده طوال الليل ولا تتركها أبدا، في ارتباطها بتوماس ورغبتها في أن يكون لها وحدها.
كائن لا تحتمل خفته فيلم
وتوماس كان من نوع الكازانوفا، تريزا زوجته كانت تعرف ذلك في قرارة نفسها وهذا ربما ما جعلها تتقبل علاقاته معتبرة أن وجودها في حياته مختلف عن الأخريات. وهذا هو حقيقة الواقع. حتى توماس نفسه لم يستطع تفسير مشاعره المتعلقة بتيريزا. أما سابينا كانت تشبه توماس إلى حد بعيد لأنها كانت تمثل نوعا من الكزانوفا النسائية التي تؤثر الخيانة على الارتباط الجدي. لأجل سابينا تخلى فرانز عن زوجته وكان مستعدا للتضحية بحياته في سبيل أن ينال إعجابها. [3]
الحب والشهوة
محاولة إدراجه لعقدة أوديب في سياق الرواية ولو أنها كانت قريبة من الواقع السياسي الذي كانت تمر به پراگ في وقتها، لكنه لم يكن موفقا من حيث نماذج الرابط الاجتماعي. فالصورة الأبوية كانت تخلو من أي شائبة بينما صورة الأم كانت مشوهة وتعبر عن أنانية وكره. يظهر ذلك بذكريات تيريزا مع والدتها، بشخصية ماري كلود زوجة فرانز، وزوجة توماس الأولى وأم ولده موريس. رواية يصطدم فيها الحب مع الشهوة، فلا الشهوة تنتصر ولا الحب كذلك، لأن الشيخوخة تحد من ذروة الشهوة فيصبح الرضى بالحب هو المتبقي لاستكمال الحياة. التقاء الخفة والثقل
ميلان كونديرا أبدى في هذه الرواية جانبا فلسفيا اشتمل على تضارب العلاقات بين البشر، جمع بين السياسة والوجدان، ورغم أنه برع في الحبكة وفي الانتقال بين قصص الشخصيات الأربعة جاعلا من العلاقات الحسية هي المحور الذي تتبلور حوله كل الأحداث إلا أنه بمرحلة معينة يبدو كأنه أفرغ مخيلته الجنسية فيها، ولولا براعته في الكتابة وبجدية المضمون السياسي والعمق الفلسفي لكانت الرواية صنفت بخانة الروايات الإباحية.
أما الخطوط الأولى التي هي حياتنا فهي خطوط للاشيء ورسم دون لوحة. " "إن كلمة شفقة توحي عموماً بالارتياب، وهي تُعنى بشعور يعتبر أقل منزلة ولا علاقة له بالحب إطلاقاً. أن نحب أحداً شفقة به فهذا يعني أننا لا نحبه حقاً. " "إن ألمنا بالذات ليس بأثقل من الألم الذي نعانيه مع الآخر ومن أجل الآخر وفي مكان الآخر؛ ألم يضاعفه الخيال وترجّعه مئات الأصداء. " "في اعتقادنا جميعاً أنه لا يعقل لحب حياتنا أن يكون شيئاً ما خفيفاً، دون وزن. كلنا نتصور أن حبنا هو قدرنا وأن حياتنا من دونه لن تعود حياتنا. " "لم تكن تملك، في مقابلة عالم التفاهة الذي يحيط بها، إلا سلاحاً واحداً: الكتب التي تستعيرها من مكتبة البلدية وخصوصاً الروايات. كانت تقرأ أكداساً منها، ابتداءً بفيلدنغ وانتهاء بتوماس مان. كانت هذه الروايات تمنحها فرصة للهروب الخيالي، وتقتلعها من حياة لم تكن تعطيها أي شعور بالاكتفاء. لكنها كانت أيضاً تعني لها بصفتها أدوات: كانت تحب أن تتنزه وهي تتأبط كتباً. كانت تميّزها عن الآخرين مثلما كانت العصا تميز المتأنق في القرن الفائت. " "في اعتقادنا جميعا أنه لا يعقل لحب حياتنا أن يكون شيئا ما خفيفا دون وزن. كلنا نتصور أن حبنا هو قدرنا وأن حياتنا من دونه لن تعود حياتنا.
تلجأ الإدارة في ممارستها لأعمالها اليومية لقرارات ادارية تصدر منها والتي بدورها تمس حقوق الآخرين بالإيجاب أو السلب، وحينما تسعى إلى الصالح العام، يسعى الغير إلى الصالح الخاص، مما يجعل كل منهم في اتجاه مغاير للآخر، لذلك عادة ما يلجأ الغير المتضرر من القرار الإداري إلى رفع دعوى قضائية يطالب فيها إلغاء القرار الإداري لمخالفته النظام إذا شاب تكوين القرار أيّ عيب في أركانه، وأهم ما قد يعتري القرار المخالف للنظام من عيوب هو ما يعتري ركن الغاية منه إذا انحرفت السلطة الإدارية عن غايتها وأساءت استعمال سلطاتها. سلطة الموظف العام ليست مجرد إظهار القدرة على القهر والتحكم وتنفيذ ما يريد، وإنما في إثبات قدرته على تحقيق المصلحة العامة، فهي لم توضع في يد الموظفين من أجل خدمتهم وحمايتهم، ولكن لخدمة وحماية المجتمع وأهدافه، فاتخاذ السلطة وسيلة للطغيان أو الاستبداد أو الكبرياء أو الاستعلاء أو الظلم أو نحو ذلك (جريمة) في حد ذاته، بل هو تحويل للسلطة من خدمة المجتمع إلى الإضرار به. ومن هذا المنطلق لا يجوز للقائمين بأعباء السلطة أن يتصرفوا إلا لجلب مصلحة أو درء مفسدة، وهذا المعيار هو الذي يحدد النطاق الذي يجب أن يمارس أصحاب السلطة من خلاله سلطاتهم، ولهذا تحرص الدول على نزاهة الوظيفة العامة من خلال تجريم سلوك الموظف إذا كان منحرفاً ومتى ما أساء استعمال سلطته الوظيفية لأنه يكون قد أهدر نزاهة الوظيفة، مما يؤدي إلى ضعف ثقة المجتمع في أجهزة الدولة.
أحكام دوت كوم
وأخوه…. التوقيع وصرف فضيلته النظر عن دعواهما، حيث ظهر لفضيلته أن قصدهم بذلك التعجيز وتطويل القضية (رقم التسجيل ٢٤ ورقم التسليم ٩ محكمة …… و ………. أحكام دوت كوم. ). وبالنسبة للتقرير المؤرخ في 9/8/1٤١٩ هـ بشأن الإحداث وأنه لم يذكر فيه هل الحدث داخل الملك أم خارجه فإن المتهم اتبع الإجراءات المعتادة في مثل تلك المنازعة وأعد التقرير من لجنة تبين لها وجود حوش حدث مساحته (20. 10م ×20م =422. 10 م) وتوجد حفرة وبناء عليه خاطب المتهم – رئيس المركز – إمارة منطقة حائل بالواقع ولعدم تجاوب….. ذلك عنهم أوقفتهما الإمارة مدة إلى حين انتهت هيئة النظر من معالجة الموضوع، وبالنسبة للدليل الرابع أن المتهم لم يقم بتطبيق الوثائق الشرعية على الحدث محل النزاع وصدور قرار اللجنة المشكلة بشأن الإحداث رقم ٩٢٣ وتاريخ 17/6/1٤٢٢ هـ بأن البيت موضع النزاع يقع داخل الوثائق الشرعية، ويرون عدم إزالته، فتعتبره الدائرة دليلا للمتهم، حيث اتبع الإجراءات النظامية بالرفع بواقع الحال إلى الجهة التي تتخذ القرار النهائي وخولها النظام معالجة مثل تلك المنازعات والتي بدورها استدعت….
إساءة استخدام السلطة - ويكيبيديا
الجدعاني, أ. د/ حامد. "إساءة استخدام السلطة". SHMS. NCEL, 03 Mar. 2019. Web. 22 Apr. 2022. <>. الجدعاني, أ. (2019, March 03). إساءة استخدام السلطة. Retrieved April 22, 2022, from.
وتزداد مخاطر هذا النوع من الفساد، إذا كان المسؤول النافذ في منصب أو وظيفة حساسة تتعلق على سبيل المثال بالخدمات أو الأنشطة ذات الطابع الرقابي أو الأمني أو الخدمي، كأن يعمل في الأجهزة الرقابية، أو الأجهزة التحقيقية والتأديبية، أو أن يكون مسؤولاً في بعض المراكز الخدمية المهمة. وهذا النوع من الفساد تكمن خطورته في أنه غير واضح المعالم وتصعب إحاطته وفي الغالب يلجأ ممارسوه إلى التحايل على الأنظمة والقوانين من خلال تفسيرها على غير وجهها الصحيح بل والمزايدة عليها أيضاً، مستغلين بذلك الصلاحيات الإدارية الممنوحة لهم بعكس الأنواع الأخرى من الفساد مثل الرشوة والاختلاس، والتي يمكن رصدها وقياسها بموجب آليات رقابية معينة متعارف عليها وبأدلة إثبات صريحة وواضحة. اساءة استخدام السلطة. ويعتبر الابتزاز وتسخير الموظفين لأجل المصالح الخاصة من قبل المسؤول النافذ، من الأسباب الرئيسية لفساد الإدارة في الجهة الحكومية، حيث إن هذا السلوك قد يؤدي إلى دفع الموظفين إلى ارتكاب جرائم جنائية من أجل إرضاء هذا المسؤول أو الخوف من تسلطه. ومن الأدوات الإدارية الممكن استخدامها للضغط على هؤلاء الموظفين، إعطاء درجة متدنية لتقويم الأداء الوظيفي، عدم الترقية، تصيّد الأخطاء الصغيرة على الموظف، وإساءة سمعته، وإحالته للتحقيق، واستخدام العقوبات الإدارية بحقه.