( كل يرى الناس بعين طبعه) يشير هذا المثل الى أن بعض الأشخاص يرون الناس كما يرون أنفسهم. ما قصة كلٌّ يرى الناس بعين طبعه - مجتمع أراجيك. أي انهم يعتقدون ان الآخرين يفعلون ويتصرفون مثلهم تماماً وبنفس سلوكهم واخطائهم ؛ بينما الواقع هو العكس. ومن القصص التي قد تعبرّ عن هذا المثل ( الرجال الثلاثة الذين كانوا يمشون في طريقهم) فرأوا رجلًا يقوم بالحفر في أحد جوانب الطريق، فبدأ أحدهم الحديث قائلًا: لابد أن هذا الرجل قد قتل واحدًا من الناس ، وهو يريد أن يدفنه أثناء هذا الظلام كي لايراه أحد. بينما الثاني قال رأي آخر يختلف عن الأول ، إذ قال: لا، فيما يبدو أن هذا الشخص ليس قاتلًا ، إلا أنه لا يأتمن أحد على ممتلكاته فهو يقوم بتخبئتها هنا. أما الثالث فقال: ، لا أظن كلامكما صحيحًا ، فالذي يبدو لا هذا ولا ذاك ؛ إن هذا رجل صالح يحفر بئرًا من أجل أن يستخرج الماء.
- «كلٍ يرى الناس بعين طبعه» - صحيفة الأيام البحرينية
- ما قصة كلٌّ يرى الناس بعين طبعه - مجتمع أراجيك
- مثل (( كلمن يشوف الناس بعين طبعة )) - منتديات درر العراق
- بمناسبة الحَجْر المنزلي: عن البيت والدار والحارَة والزَنقة .. بقلم: خالد محمد فرح – سودانايل
- بجرب امنشن 😭😭. @يوميات فرح وخالد - YouTube
- ودي ترد على @يوميات فرح وخالد - YouTube
«كلٍ يرى الناس بعين طبعه» - صحيفة الأيام البحرينية
وبالفعل وصلوا إلى هذا المكان وحصلت المفاجأة الكبرى، حيث استطاعوا أن يروا بعضهم، بما أنهم كانوا سابقًا يأتون فرادى فلا يستطيعون تمييز الرؤية من غيرها، وبينما هم في حالة ذهول بين بعضهم، خرج لهم عجوز كبير وقال لهم: 《كل يرى الناس بعين طبعه》. وكان القصد من هذه الجملة أن المكان الغريب بالنسبة لهم اسمه عين طبعه، وبما أنهم يستطيعون أن يشاهدوا بعضهم فيه دون غيره عن الأماكن، فنشأ هذا المثل الشعبي، إلا أنه بعد قراءة القصة الثانية تعتبر هذه القصة من وحي الخيال. القصة الثانية: وهي تحاكي المنطق والعقل، حيث يقال أن مجموعةً من الشباب كانوا يمشون في طريق ما، وإذا بهم يلتقون برجل يحفر حفرة على جانب هذا الطريق، وبدأت الأحاديث الجانبية فيما بينهم عن سبب هذه الحفرة في مكان مقطوع لا يوجد فيه سكان. «كلٍ يرى الناس بعين طبعه» - صحيفة الأيام البحرينية. فكان تفكير الأول أن الرجل قد قتل شخصًا وأراد التخلص من جثته بعيدًا عن أعين الناس، أما الثاني فقال لهم أن الشخص يملك أموالًا كثيرة وذهبًا وكنوزًا ثمينة، ويريد أن يدفنها في مكان مقطوع، لكي لا يعلم الناس بأمره، وأما الشخص الثالث قال لعله يريد أن يحفر بئرًا يسقي به ظمأ العاطشين، ويروي أكبدتهم، ويستخدمونه الناس ليسقوا مواشيهم وتعينهم على مشقة السفر.
ما قصة كلٌّ يرى الناس بعين طبعه - مجتمع أراجيك
لا يخلو أي حديث بين عامة السكان أو في جلسة عائلية من مثل شعبي، يتم تداوله إما للتوضيح أو للنصيحة أو للاتعاظ، وعلى الرغم من قدم أغلب الأمثال المضروب بها في حياتنا، إلا أنها بقيت صامدة ومتداولة بشكل كبير، وقد تختلف أغلب القصص التي نشأت منها هذه الأمثال، ولا يوجد مثلٌ متداول إلا وله قصة سواءً سمعنا بها أو لم نسمع، ومن هذه القصص ما يكون قابلًا للتصديق، والآخر يكون أقرب إلى وحي الخيال،، وهذه ما ستتعرف عليه في المثل القائل 《 كلٌّ يرى الناس بعين طبعه》. • فما هي قصة نشأة مثل كل يرى الناس بعين طبعه؟ هناك قصتان متداولتان كثيرًا في المجتمع، وتضاربت العديد من الآراء حول صحتها، ولكل شخص وجهات نظره في الحكم عليهما، ولذلك ستتعرف عزيزي القارئ على هاتين القصتين وتحكم عليهما بنفسك. مثل (( كلمن يشوف الناس بعين طبعة )) - منتديات درر العراق. 1. القصة الأولى: يحكى قديمًا أنه كان مدينة غريبة في زمن ما، وكان سكان هذه المدينة لا يستطيعون أن يروا بعضهم البعض، أي أنهم كفيفي البصر، وللتعرف على بعضهم يستخدمون الأصوات للتمييز، حالهم كحال حيوان الوطواط. إلا أنهم اكتشفوا أن هناك مكان في هذه المدينة تختفي الأصوات فيه، وشاع ذكر هذا المكان كثيرًا على لسان السكان، حتى قررت مجموعة من الشباب إنهاء الجدل والذهاب لاستكشاف هذا المكان، وقرروا أن يمسكوا ببعضهم البعض، ويبقوا يتحدثون حتى تختفي أصواتهم، ليعرفوا أنهم وصلوا إلى المكان المطلوب.
مثل (( كلمن يشوف الناس بعين طبعة )) - منتديات درر العراق
وكما هو متوقع فإن بياناتهم وتصريحاتهم ضد عاصفة الحزم لعبت بهذه الورقة ورفعتها أمام العالم لتستغيث به لنجدتها والانتصار «للطائفة المظلومة» في خلط متعمد للماضي والحاضر والمستقبل هروباً من تاريخها الطائفي ومحاولة يائسة للصق التهمة بالطرف الآخر في تزييف وتزوير للواقع والوقائع والحقائق المعاشة. ليس خافيا ان المشروع الايراني «وهو مشروع لا يمكن نكران طائفيته» كان بحاجة الى واجهات طائفية في المنطقة، فكان حزب الله في لبنان هو النموذج المطلوب ايرانياً وبسرعة، حيث تم انشاؤه بعد انقلاب خميني بثلاث سنوات وتم تدريبه عسكرياً والاشراف على هياكله وكوادره ايرانياً ومن قبل قادة عسكريين ودبلوماسيين وكثير من العمامات التي لعبت ادواراً في تثقيف الكوادر والاعضاء والفتية والشباب.. فهل يمكن ان نقول ان الثقافة تلك كانت ثقافة وطنية جامعة أم ثقافة كرست الطائفية، ما فتح الطريق امام التنظيمات الاخرى للوصول الى الضاحية الجنوبية وتلقي نفس الدروس المطأفنة ونفس التدريبات العسكرية الميليشاوية. هذه النشأة هي التي خلقت ازدواجية الولاء في البداية تم اصبح الولاء للنظام الايراني. وحين تم الشروع في تنفيذ أجندة الانقلاب على الانظمة في بلدانها كانت تهمة الطائفية جاهزة لدى هذه الجماعات لتلصقها بالأنظمة ذريعة امام العالم لانقلابها بدعوى وزعم تأسيس المساواة..!!
وهناك من يجمد أفكاره حتى لا تستطيع أن تفرق بينه وبين البهائم وكأنه في غيبوبة دائمة، فهو لا يفكر حتى لماذا خلقه الله؟ ولا يفكر كيف يصنع هدفًا لحياته؟
كل ما يهمه ويشغله هو ما في أيدي الناس. لماذا هذا معه كذا وكذا؟ بل قد يصل به الأمر إلى الاعتقاد بأن له الحق في الحصول على ما في يد غيره! والمشكلة الأكبر أنه يصدق نفسه، ويستحل لنفسه أخذ عرق غيره! وقد يصل به غباؤه وعدم إدراكه إلى عدم التفكير حتى في نهايته وفي ساعة رحيله، ولا ما ينتظره في آخرته، وكأنه مخلد في هذه الدنيا! ونسي أنها الفانية التي لا تبقى ولا تدوم لأحد؛ مما يجعلك تشفق على مثل هذه النوعية من البشر، بل قد يجعلك تتعجب أي نوع من المخلوقات هذا؟
جعلنا الله وإياكم ممن أنعم الله عليه بنعمة نقاء القلب وصفاء الروح والسعادة في الداريين.
مقلب احمد كان خايف من ندي وندي فرحانه في احمد نهايه سيئه - فيديو Dailymotion
Watch fullscreen
Font
بمناسبة الحَجْر المنزلي: عن البيت والدار والحارَة والزَنقة .. بقلم: خالد محمد فرح – سودانايل
فهنالك بيت العرب السيارة ، وهو الخيمة ، إما من الشعَر أو الوبر عند الأبالة عموماً ، وهو ما يسمى ب " بيت الشُقاق " ، أو من البروش والمشمعات وما شابهها عند البقارة بغرب السودان ، وكذلك عند البجة بشرق السودان. بمناسبة الحَجْر المنزلي: عن البيت والدار والحارَة والزَنقة .. بقلم: خالد محمد فرح – سودانايل. بل إن الكوخ المبني من القش نفسه الذي يُعرف ب " القُطية " يُسمى بيتاً كذلك ، وفي كردفان يطلقون اسم " القطية " في الواقع ، فقط على الجزء أو التاج الأسطواني الشكل الذي يكون في أعلى الكوخ فيقولون: " قطية البيت " ، وليس على الكوخ نفسه الذي يسمونه بيتاً قولاً واحدا. أما فيما يتعلق بالجزيرة ووسط السودان مثلاً ، فأظنني قد وقفت على عبارة: " بيت قدامو راكوبة " في كتاب طبقات ود ضيف الله 1727 – 1809م ، وكان المقصود منها في ذلك السياق ، أنها غرفة واحدة فقط مبنية من الطين أو الطوب اللبن ، وأمامها سقيفة أو عريشة من القصب. فهذه كلها شواهد على احتفاظ العامية السودانية العتيقة بهذا المعنى العربي القديم لكلمة بيت الذي ما يزال استخدامه سارياً في بلاد المغرب العربي الكبير ، والذي إنما كانت العرب تعني به الخيمة الواحدة في الأساس، ثم استخدم لاحقاً على سبيل المجاز للبيت من الشعر. ومن ذلك قول أبي العلاء المعري: والحُسْنُ يظهرُ في شيئين رونقُهُ بيت من الشعْر أو بيت من الشعَر أما " الحارَة " ، فيبدو لي أنها تأخذ أشكالاً مختلفة باختلاف المناطق والبلدان.
بجرب امنشن 😭😭. @يوميات فرح وخالد - Youtube
وقد لاحظت أن هنالك نوعين من أنواع بيض الدجاج: الأول كثير كثرة مفرطة وموضوع في أطباق منضدة بعضها فوق بعض ، على النحو الذي يُعبأ به البيض عادة في مثل تلك المحلات ، ونوع آخر كان أصغر حجماً نسبياً ، وكميتة قليلة جدا ، وموضوع بعناية فائقة في طبق كبير الحجم من الخوص ، وحوله وفيما بينه مهاد من القطن والريش ونشارة الخشب للوقاية من الكسر ، وقد لاحظت أنه كان أعلى سعراً بكثير من النوع الأول. فلما سألت الصبي البائع عن تلك المفارقة ، رد علي بقوله: " هادا دَحي عربي.. الحَارة بدينار!! ".. أي: هذا بيض عربي) بمعنى بلدي أو طبيعي ، ولم تدخل عليه أية هرمونات أو محسنات (. ودي ترد على @يوميات فرح وخالد - YouTube. وسألته بالطبع عن معنى الحارة ، فأجابني بقوله: الحارة يعني الأربع بيضات. فانقدح في ذهني بعد تفكر وتأمل فيما بعد ، أن الحارة السودانية المربعة الشكل ، ينبغي التماس اشتقاق دلالتها من معنى حارة البيضات الأربع التي ذكرها ذلك الفتى الليبي البقال. وينبغي ألا يكون ذلك مستغرباً أو مُستبعدا ، لأن هنالك قرينة معنوية وثيقة بين الشكل المربع والرقم أربعة. ذلك بأنك إذا وضعت أية أربعة أجسام متساوية في الحجم وضممتها إلى بعضها البعض ، منسقة اثنين اثنين ، لأعطتك شكلا مربعا ، أو رباعي الأضلاع على الأقل.
ودي ترد على @يوميات فرح وخالد - Youtube
الخ
وإنما قلتُ " فواعلة " في هذا النص عمداً ، إيثاراً للسلامة ، ودرءً لأي حرج. وإلا فإنّهم في الأهزوجة الأصلية ، يذكرون اسم هذه القبيلة أو تلك صراحةً ، وبذلت الوزن. ألا رحم الله الشاعر الكبير الأستاذ محمد طه القدّال ، وأكرم نزله عنده في مستقر رحمته ، وعوّض الأمة السودانية خيراً في فقدها الأليم. خالد محمد فرح
المقال السابق
المقال التالي
فمن بين تلك المقاطع في شعر القدّال ، ذات التناصّ الواضح مع بعض الآثار التراثية الشعبية التي لفتت انتباهي بشدّة ، منذ أن استمعت إليها لأول مرة في نحو منتصف ثمانينيات القرن الماضي ، قوله في إحدى قصائده التي تغنّت بها فرقة " عقد الجلاد ":
جهادية الحاربونا
شَدّوا جمالهم جونا
جلبنا ليهم سمسم
السمسم ما كفّاهم
جلبنالم سعيّة!! بجرب امنشن 😭😭. @يوميات فرح وخالد - YouTube. والحق هو أنني ظللت أتساءل منذ ذلك الحين ، ولم أجد لتساؤلي ذاك إجابة شافية بعد. هل هذا المقطع الشعري القدّال ينمّ حقيقةً عن تراث الجزيرة الثقافي الذي نشأ فيه القدّال وترعرع ، أم أنه قد أخذه من مصدر آخر ؟. الذي أعرفه وأنا إليه مطمئنٌ تماماً ، أنّ هذا المقطع بالذات ، يتناصّ إلى درجة تقرب من التطابق مع مقطع من أهزوجة قديمة جداً ، ظلّ يرددها الأطفال مرتبطةً بلعبة معينة منتشرة في شتى أرجاء شمال كردفان ، مع اختلافات طفيفة في النص هنا وهناك ، وهو قولهم:
قِشايتي الخضيرا
بفرّك وبطويكي
بشوف شبابي الفيكي
شبابي نور الوادي
يا حمرا أم بوادي
" فواعلة " حاربونا
شدّوا جمالهم جونا
ضبحنا ليهم زُرْزُرْ
الزُرزُر ما كفّاهم
كفاهم جودة الله
جودة الله بو رخيّة
رخيّة بت اهلنا
أم شعراً مَتنّى
دي النار ودي الجنة
عروسك ياتي ؟؟!!
انتقل إلى جوار ربه الكريم في شهر يوليو الماضي بالعاصمة القطرية: الدوحة ، مأسوفاً على رحيله ببالغ الحزن وعميق الأسى ، من كافة جماهير الشعب السوداني خواصّه وعامته ، الشاعر الكبير الأستاذ " محمد طه القدّال " الذي يُعدّ من كبار مبدعي السودان في فن الشعر في هذا العصر بلا ريب. مثّلَ القدّال أيقونةً باهرةً في مجال الإبداع الشعري عموماً ، وفي نظم الكلم السوداني خصوصاً ، ذلك الكلم المفعم بخصائص التجاوز والإدهاش والغرابة المخاتلة والمستفزة والمتحدية للذائقة الإدراكية والشعورية الشعورية للمتلقي. لقد كان الراحل بل شك ، أحد أبرز فرسان ما يمكن أن نسميها بمدرسة شعر الحداثة العامي في السودان. وشعر الحداثة العامية ، هو بكل تأكيد ، صنو شعر الحداثة الفصحى إذا جاز التعبير ، وذلك لجهة اشتراكهما معاً في جملة من الملامح والخصائص المشتركة من حيث الشكل والمضمون. فكلاهما يستند إلى الرمز ، واحتقاب الأسطورة وتوظيفها ، والإغراب في التشبيهات والكنايات والاستعارات ، إلى جانب الميل إلى الغموض والتجريب ، واجتراح الانزياحات الأسلوبية في بناء القصيدة ، وما إلى ذلك من التعابير والمصطلحات التي يرددها سائر نُقّاد شعر الحداثة عادةً.