قصيدة خمس وستون في أجفان عصار كتب الشاعر غازي القصيبي قصيدة رائعة وجاءت أبيات القصيدة على النحو التالي: خمسٌ وستُونَ.. في أجفان إعصارِ أما سئمتَ ارتحالاً أيّها لساري؟ أما مللتَ من الأسفارِ.. ما هدأت إلا وألقتك في وعثاءِ أسفار؟ أما تَعِبتَ من الأعداءِ.. مَا برحوا يحاورونكَ بالكبريتِ والنارِ والصحبُ؟ أين رفاقُ العمرِ؟ هل بقِيَتْ سوى ثُمالةِ أيامٍ.. تذكارِ بلى! اكتفيتُ.. وأضناني السرى! وشكا قلبي العناءَ! خمس وستون | صحيفة الاقتصادية. … ولكن تلك أقداري شرح خمس وستون في أجفان إعصارِ الإجابة/ نقدم لكم شرح للأبيات الشعرية التي تكلم بها الشاعر والتي يصف بها حالته التي وصل إليها: البيت الأول: يحدث الشاعر نفسه ويبدأ بطرح الأسئلة الاستفهامية عليها بعد أن وصل إلي عمر خمس وستون، فبدأ قوله أما تعبتى يا نفس من كثرة السفر والترحال، وعدم الراحة. البيت الثاني: يتعجب الشاعر من نفسه ويقول لها إلي متى السفر والترحال أما مملتي، ويتعجب بقوله وإذا هدأ يقع في صعوبات الحياة والسفر. البيت الثالث: يقول الشاعر لنفسه مستفسرا أما تعبت من الأعداء وكثرتهم الذين يحاربونك بالنار وبكل ما أرادوا. البيت الرابع: يتحسر الشاعر على رفاق دربه ويقول أين هم فلم يبقى منهم إلا تذكار تلك الأيام تجول في خاطره كلما تذكرهم.
مجاراة وجدانية لقصيدة &Laquo;حديقة الغروب&Raquo; للشاعر غازي القصيبي
[٣] ونراه يطلب من هذه الفتاة أن تتمسك بكتبه وأشعاره، ففيها بنات أفكاره، وتعكس ذوقه وأخباره، فنرى أنّ الشاعر يريد أن يخلد نفسه، وذلك بترك المؤلفات التي أنجزها في حياته تتداولها الأيدي، فالإنسان يبقى مشهورًا ومذكورًا إذا كان له نتاج أدبي وفكري مكتوب. التحليل الإيقاعي
يعد الإيقاع عنصرًا أساسيًا في بناء القصيدة الشعرية، فمن دون الإيقاع الموسيقي تخرج القصيدة عن مبدأ الشعرية، فما يميز الشعر عن النثر أن الشعر كلام منظوم على وزن مخصوص، فهي على البحر البسيط، وتفعيلاتها مستفعلن فاعلن مستفعلن فعلن، فهي تلتزم ببحور الشعر العربي. [١] ولا بد من الإشارة إلى أنّ الإيقاع لا يكن فقط في الوزن الشعري بل في بنية الكلمات، إذ يؤدي استعمال كلمات تتضمن حروفًا متشابهة إيقاعًا موسيقيًا داخليًا، فالقصيدة تتضمن موضوعًا حزينًا، وتحتاج إلى أصوات هادئة تتميز بالهمس، وقد وظف الشاعر حرف السين مكررًا غير مرة في المقطع الأول، للدلالته الهمسية، كما نرى في الأبيات الآتية:
خمسٌ وستُونَ.. حديقة الغروب. في أجفان إعصارِ
إلا وألقتك في وعثاءِ أسفار؟ [٢] المراجع
^ أ ب ت "حديقة الغروب" ، الديوان ، اطّلع عليه بتاريخ 2022/4/3. بتصرّف. ^ أ ب "حديقة الغروب" ، الديوان ، اطّلع عليه بتاريخ 25/2/2022.
الغروب | خمسٌ وستُونَ.. في أجفان إعصارِ أما سئمتَ ارتحالاً أ… | Flickr
دَعِيني!.. واقْرئي كتبي فبين أوراقِها تلقاكِ أخباري وإنْ مَضَيْتُ.. فقولي:لم يكنْ بَطَلاً وكان يمزج أطْوَاراً بأطْوَارِ ويا بلاداً نَذَرْتُ العمْرَ.. زَهرتَهُ لعزّها!... دُمْتِ!... إنّي حان إبْحَاري تركتُ بينَ رِمالِ البيدِ أغنيتِي وعندَ شاطئك المسحورِ.. أسْمَاري إن ساءلوكِ فقولي:لم أبعْ قلمي ولم أدنِّس بسوقِ الزيفِ أفكاري وإن مضيتُ.. فقولي لم يكنْ بَطَلاً وكان طِفلي.. الغروب | خمسٌ وستُونَ.. في أجفان إعصارِ أما سئمتَ ارتحالاً أ… | Flickr. ومحبوبي.. وقيثاري يا عالِمَ الغيبِ! ذنبي أنتَ تعرفهُ وأنت تعلمُ إعْلاَني.. وإسْراري وأنتَ أَدرى بإيمانٍ مَنَنْتَ بِهِ عَلَيَّ.. ما خَدَشَتْهُ كُلّ أوْزَاري أحببتُ لقياكَ.. حُسْنُ الظنِ يَشْفَعُ لِي أيرتُجَى العفُو إلاّ عندَ غَفَّارِ؟
خمس وستون | صحيفة الاقتصادية
التحليل الفني
وأنتِ!.. يا بنت فجرٍ في تنفّسه
ما في الأنوثة.. من سحرٍ وأسرارِ ماذا تريدين مني؟! إنَّني شَبَحٌ
يهيمُ ما بين أغلالٍ. وأسوارِ هذي حديقة عمري في الغروب.. كما
رأيتِ... مرعى خريفٍ جائعٍ ضارِ الطيرُ هَاجَرَ.. والأغصانُ شاحبةٌ
والوردُ أطرقَ يبكي عهد آذارِ لا تتبعيني! دعيني!.. واقرئي كتبي
فبين أوراقِها تلقاكِ أخباري وإنْ مضيتُ.. فقولي: لم يكن بطلاً
وكان يمزجُ أطواراً بأطوارِ [٢] إنّ المتأمل في هذه القصيدة يجد أنّ الشاعر يوظف الخيال والتصوير الفني لخدمة غرضه، فنجد في المقطع الثالث يصف وجود فتاة تأتي في الفجر، وهي في غاية الجمال والروعة، تحاول كسب وده وحبه، إلا أنّ الشاعر نجده يصدها صدًا لطيفًا متعللاً بتقدمه في السن، وبلوغه مرحلة الشيخوخة وأنّه صار نحيلا مثل الشبح، فهذا التوظيف جاء لغرض تعميق موضوع تقدمه في السن. فالشاعر أصبح مثل الحديقة التي كانت يانعة مزدهية بالأشجار والورود، أصبحت تتجه نحو الموت، فتوظيف الشاعر للفظة الغروب مسندًا هذه الكلمة للفظة حديقة أدى لحدوث انزياح دلالي، فالحديقة تمثل الشاعر، والغروب يمثل الموت، فقد قاربت دورة حياته على الانتهاء مثله كمثل أي كائن حي، إلا أن وصف نفسه بالحديقة يدل على كونه كان صاحب عطاء وإنجاز.
حديقة الغروب
الآية الثانية: إن الشاعر يتعجب من نفسه ويقول لها: ما طول السفر والتجوال؟
البيت الثالث: يقول الشاعر في نفسه مستفسرًا هل سئمت من كثرة الأعداء الذين يقاتلونك بالنار وبكل ما يريدون. البيت الرابع: الشاعر يتحسر على أصحابه ويقول أين هم ، وما بقي منهم إلا ذكرى تلك الأيام ، يتجول في عقله كلما ذكرهم. الآية الخامسة: في الآية الخامسة يجيب الشاعر على نفسه بكل الأسئلة التي سألها ويقول لها ولكني كنت راضية وتعبت الحياة وقلبي يتألم ولكن هذه مصيري التي كتبها الله له..
وفي نهاية مقالنا تعرفنا على قصيدة الشاعر غازي القصيبي ، كما تعرفنا على شرح آيات القصيدة ووقفنا على مفهوم الأبيات التي يريدها الشاعر..
تحليل قصيدة حديقة الغروب لغازي القصيبي - موضوع
خمسٌ وستُونَ.. في أجفان إعصارِ
أما سئمتَ ارتحالاً أيّها الساري؟
أما مللتَ من الأسفارِ.. ما هدأت
إلا وألقتك في وعثاءِ أسفار؟
أما تَعِبتَ من الأعداءِ.. مَا برحوا
يحاورونكَ بالكبريتِ والنارِ
والصحبُ؟ أين رفاقُ العمرِ؟ هل بَقِيَتْ
سوى ثُمالةِ أيامٍ.. وتذكارِ
بلى! اكتفيتُ.. وأضناني السرى! وشكا
قلبي العناءَ!... ولكن تلك أقداري
حديقة الغروب غازي القصيبي
خمسٌ وستُونَ.. في أجفان إعصارِ أما سئمتَ ارتحالاً أيّها لساري؟ أما مللتَ من الأسفارِ.. ما هدأت إلا وألقتك في وعثاءِ أسفار؟ أما تَعِبتَ من الأعداءِ.. مَا برحوا يحاورونكَ بالكبريتِ والنارِ والصحبُ؟ أين رفاقُ العمرِ؟ هل بقِيَتْ سوى ثُمالةِ أيامٍ.. تذكارِ بلى! اكتفيتُ.. وأضناني السرى! وشكا قلبي العناءَ!... ولكن تلك أقداري *** *** أيا رفيقةَ دربي!.. لو لديّ سوى عمري.. لقلتُ: فدى عينيكِ أعماري أحببتني.. وشبابي في فتوّتهِ وما تغيّرتِ.. والأوجاعُ سُمّاري منحتني من كنوز الحُبّ. أَنفَسها وكنتُ لولا نداكِ الجائعَ العاري ماذا أقولُ؟ وددتُ البحرَ قافيتي والغيم محبرتي.. والأفقَ أشعاري إنْ ساءلوكِ فقولي: كان iiيعشقني بكلِّ ما فيهِ من عُنفٍ.. وإصرار وكان يأوي إلى قلبي.. ويسكنه وكان يحمل في أضلاعهِ داري وإنْ مضيتُ.. فقولي: لم يكن بَطَلاً لكنه لم يقبّل جبهةَ العارِ *** *** وأنتِ!.. يا بنت فجرٍ في تنفّسه ما في الأنوثة.. من سحرٍ وأسرارِ ماذا تريدين مني؟! إنَّني شَبَحٌ يهيمُ ما بين أغلالٍ. وأسوارِ هذي حديقة عمري في الغروب.. كما رأيتِ... مرعى خريفٍ جائعٍ ضارِ الطيرُ هَاجَرَ.. والأغصانُ شاحبةٌ والوردُ أطرقَ يبكي عهد iiآذارِ لا تتبعيني!
تأسست الشبكة العربية للأبحاث والنشر في العام 2007 على يد مجموعة من الباحثين المتميزين بآرائهم وبمستوياتهم الفكرية الراقية. لقد اتخذت الشبكة من بيروت مقراً لها، وألّفت هيكلية مترابطة تعتمد التنسيق الدائم أثناء عمليات الإنتاج والتحرير. Results of search for 'Provider:الشبكة العربية للأبحاث و النشر،' › Koha online catalog. أصدرت الشبكة خلال أربع سنوات حوالى 72 عنواناً موزعين على موضوعات مختلفة تتراوح بين الموضوعات السياسية والدينية والثقافية والاجتماعية والفلسفية... وتتميز جميعها بجرأة أفكارها وجدّة طروحاتها، لذلك تحرص الشبكة دائماً على انتقاء مصادر منشوراتها. تعتبر الشبكة العربية للأبحاث والنشر اليوم من أبرز المشاركين في معارض الكتب العربية، إذ تُعرف بتواصلها الدائم والثابت مع الصحف والمجلات، كما تُعرف بتواصلها مع المكتبات في مختلف البلدان العربية منها والأجنبية. وبالإضافة إلى التزامها بنشر كتب عربية لمؤلفين مشهورين من جهة ومبدعين من جهة أخرى، تتبع الشبكة العربية للأبحاث والنشر سياسة ترجمة كتب أجنبية إلى اللغة العربية خصوصاً ما يفيد منها القارئ العربي، ويساعد على بناء جسور بين الحضارات. إن هدف الشبكة العربية للأبحاث والنشر هو إيصال نداءها إلى القرّاء العرب بمختلف أعمارهم ومستوياتهم واهتماماتهم العلمية والسياسية والثقافية، ساعيةً بذلك إلى توسيع أفق الثقافة وإلى نهضة الفكر العربي.
Results Of Search For 'Provider:الشبكة العربية للأبحاث و النشر،' &Rsaquo; Koha Online Catalog
(تُشحن من السعودية) توصيل 2 - 5 أيام
عرض 1 الى 20 من 179 (9 صفحات)
بالإضافة إلى محاولة تكوين روابط متعدّدة الاختصاصات لاستكشاف جوانب الاستمرارية والتغيير والتفاعل بينه وبين مجتمعاته. وتنهض هذه المحاولات وكذا النقاشات على مجموعة من المقاربات النظرية القائمة بدورها على العلاقة المعقّدة بين الدين وجوانب الحياة المختلفة، وبينه وبين التدين، وكذلك الإلحاد. الحركات الاجتماعية 1768-2012
صدرت الترجمة العربية لكتاب عالمي الاجتماع تشارلي تيلي وليزني وود " الحركات الاجتماعية 1768-2012 " ترجمة ربيع وهبه. وفيه، يضعنا المؤلّفان أمام محاولة جادّة للإعادة كتابة تاريخ الحركات الاجتماعية، كمصطلح ومفهوم وممارسة فعلية أيضًا، باعتبارها، وفقًا لما يرد في الكتاب على لسانيهما، وسيلة للسياسة الشعبية على مستوى العالم منذ القرن الثامن عشر. هكذا، وانطلاقًا من الفكرة السابقة، يقدّم تشارلي تيلي بحثًا يتناول أصول هذه الحركات، لا سيما المعاصرة منها. الشبكه العربيه للابحاث والنشر اسطنبول. مُحاولًا في الوقت نفسه تبسيط العلاقة بينها وبين مسألة التحوّل الديمقراطي، ورسم خريطة محتملة لمستقبلها. يُخبرنا تشارلز تيلي أنّ الحركات الاجتماعية وباعتبارها منظومة متكاملة تدخل في إطار العمل الجماعي والسياسي بأشكاله المختلفة، قد نشأت أصولها في الغرب، وتحديدًا بريطانيا العظمى، حيث تبلورت وحملت شكلها الذي هي عليه في وقتنا هذا.